“真实事件改编”，从印度电影看何为优秀电影

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“真实事件”电影是指将现实生活中真实发生的事件进行艺术化的加工与处理改编而成的电影，从电影诞生之日起，改编自真实事件的作品屡见不鲜。
近年来，同中国在地缘政治上相似的印度，其真实事件改编电影《摔跤吧!爸爸》《神秘巨星》《厕所英雄》等大放异彩，在国际电影节与票房成绩上可圈可点，引起大众与学者的关注。

真实事件改编电影作为现实主义电影的一个分支，长期以来，印度现实主义电影的繁荣发展为其真实事件改编电影奠定了坚实的发展基础。印度缘何将“真实事件”发扬光大？为何印度的“真实事件”那么有味道？

01典型化的人物形象

电影叙事中，人物是必不可少的因素，它是促进叙事发展的核心与叙事主题。大部分的叙述性作品都是借助描述各人物时间的联系与刻画，以及它们之间的关系来表达叙事主题。
罗兰·巴特认为“人物是叙事之所以存在的必不可少的部分”，即只要存在叙事便存在人物。
由此看出，人物塑造对一部电影作品来说非常重要。在电影中如此，在观影者中也是如此。

特别是印度真实事件改编电影，作品中经常出现典型化的人物形象，在叙事过程中或起到阻碍主人公达成自身目标的存在，或推动情节的发展，或为实现人生理想不断奋斗。

02无所作为的行政人员

在印度真实事件改编电影中，电影创作者基于社会处境的叙事目的，通过塑造不同的人物形象将叙事线索隐含地表达出来。
披露各体制不同的社会漏洞与“阴暗面”，在这类题材电影中，对于主人公在实现目标过程中，作为印度行政体制的工作人员通常是负面的、无所作为的。

《一个母亲的复仇》就用继母戴维琪为受害的女儿不断奔走寻求真相无果后开展报复的视角，来还原了印度社会的现状。
女儿遭遇如此巨大的悲剧，得到的却是警方的不作为,以各种理由相互推脱:不仅不把受害者当作病人，甚至当成犯罪者，加深受害者伤害程度。
《厕所英雄》男主人公不断上访被告知要等待 11 个月，行政人员相互推诿，最后主人公在面对家庭、社会、政府的不支持与不理解之下，与落后的“传统文化”死磕到底。

利用媒体因厕所问题而不得不离异的焦点来引起社会的关注，民众纷纷开始抗议。
最后倒逼政府的快速提高办事的工作效率，建设厕所的公文正式下发，问题才因此得到解决。
《袭击》里展现了当前印度国家行政体制存在深度腐败的具有代表性的腐败官员形象。
他们的形象则代表了政府公权力的形象，来自强权的无所作为也是推动故事情节的发展的重要创作元素。

03愚昧无知的封建村民

典型化处理是文学作品的一种创作手法，通过观察、分析生活中的各色各样的人物，从而凝练出体现某种人或某个时代的人物所具有的典型人物形象。
多部印度真实事件改编电影中，建构了代表印度社会落后的、愚昧的、封建的文化糟粕的农民群体形象。
《摔跤吧!爸爸》中，从马哈维亚一系列现代人觉得离谱的“求子秘方”，是村民们的传统。
且对于生育性别的结果普遍缺乏科学的认识。在马哈维亚带着女儿训练摔跤时，不仅投来异样的眼光，甚至不断唱衰。

《厕所英雄》中，科沙夫努力奋斗的目标仅是为了解决妻子需要半夜到野外如厕的问题，而他在自家建立厕所却还要遭遇来自女性的不理解。女主人公声嘶力竭地向妇女们喊话，希望女性以及男性能清醒一点。
《印度合伙人》男主角拉克西米最初只是为了心爱的妻子能拥有健康的身体，他自制女性经期卫生用品不止遭遇周遭人的唾骂，甚至引发众怒，对其进行批斗大会，甚至要求他离开自己的村子。

《嗝嗝老师》来自脱贫的小城镇也是历经来自身边多重异样眼光。典型封建村民形象地建立，既让不了解印度本土国情的海外观影者理解当下剧情设置的合理性，又为主人公与封建落后思想相抗争增加其冲突性，更具戏剧效果。

04锲而不舍的斗士形象

在印度真实事件改编电影中还设置了锲而不舍的斗士形象。他们或为了国家冲突而奋斗牺牲。

《核弹英雄》《心甘情愿》《乌里:外科手术式打击》《印巴冤狱》等印度真实事件改编电影里的主人公，他们是正义的化身。
在影片里，他们勇往直前，无所畏惧，他们在自己国家大地上洒下热血。在塑造人物形象中，他们是不同阶级、不同种族的小人物的缩影，是平民化的形象，是大众的英雄。
此外，还有为了实现自身梦想不断奋斗的普通平凡民众，他们的人生或许平凡、职业或许普通，但他们通过自己的奋斗努力最终实现自我价值。

他们的形象代表了亿万普通人当中平凡的一员，甚至超越国度，能引起世界观影者的情感共鸣。
《嗝嗝老师》《神秘巨星》《超级 30》《英勇赞曲》等影片都从个体出发，呈现他们通过个人奋斗，最终实现价值。
《厕所英雄》《印度合伙人》《一个母亲的复仇》等影片主人公则是为了亲人、爱人甚至是印度国民，为寻求正义、为破除人们封建落后的思想而努力奋斗。
综上可见，印度真实事件改编电影从叙事核心人物塑造上看，角色塑造以典型化为手段，以大量现实生活中人物共同特征和具有普遍特点为基础加以提取、融合和塑造，是其真实事件改编电影一大叙事策略。

05人文化的叙事聚焦

新世纪印度真实事件改编电影最常采用的视角为旁观者视角，通过镜头重现真实事件的发生。
创作者采用旁观者视角相当于只是在记录现场的“新闻记者”负责还原真实事件现场，摄影机起到记录的功能，而不干预电影人物的情感塑造与表达。
采用旁观者的视角进行拍摄，更能从镜头语言中还原更具客观性的真实事件。
由于真实事件改编电影在一定程度上要还原现实，影片中的内容也是建立在一定的现实原形和现实合理性的基础上的。
所以故事发生的环境背景不是架空产生，为加强观影者对真实性的感知，大部分新世纪印度真实事件改编电影都选择旁观者的叙事视点。

在《印度合伙人》《摔跤吧，爸爸》等印度真实事件改编影片中都运用了大量旁观者视点的客观镜头。
其客观镜头的展现则给带着观影者“沉浸式”进入环境现场观影体验。让观者沉浸在电影的展示空间中，与电影中的主角一起完成电影的叙事，就像真实的故事发生在现实世界。
摄像机就像是放置在主人公家中某处地方，以最直观的方式展现它所能记录下周遭的一切环境，记录下来将周围的环境和环境推进情节的发展。

镜头与真实的场景融为一体，拍摄画面给观影者带来强烈的真实感，从而产生情感共鸣。不仅可以减少因镜头选取的角度、场面调度带着创作者天然的主观色彩。
更重要的是增强了参与者在现实中感受不到的或难以感知的感受，还有利于观众深入感受影片的空间环境与氛围。
印度真实事件改编电影中，使用旁观者视角增加其客观现实性的同时加入第一人称视角，有助于观影者可以更好地掌握角色的情绪。
在《神秘巨星》中，全片多采用旁观者视角叙事时，当面对父亲对母亲的拳打脚踢、恶语相向，则通过希娅的视角来展现。

透过她的视角带领观影者走进叙事现场，更增加了影片的戏剧张力，矛盾逐渐激化，让观影者真实感受希娅的家庭氛围与她母亲经受家庭暴力的难处。
加重了虐心的戏码，让观影者饱受情感、道德的双重冲击，增添紧张感。
在《厕所英雄》中，当男主人公科沙夫下定决心在家中建立起厕所时，采用第一人称视角把科沙夫父亲拿着锤子再把厕所的一砖一瓦打碎时，进一步烘托科沙夫内心的无奈以及凸显村民们深受印度教糟粕部分的影响下的愚味无知。

新世纪印度真实事件改编电影第一人称视点是真实事件改编的重要创作元素之一，为荧幕前的观影者带来同频共振的情感共鸣。
第一人称视角来看待主人公看到的世界，有助于让观影者感同身受沉浸其中。镜头是客观的，但是采用第一人称视角有助于引导观影者的情绪走向，增加与受众情感上的互动。
一部影片中，叙事主体的确定关乎到创作者叙事目的地传达，更与观影者的观影体验有直接的关联。

选择社会底层人物的叙事视点是印度真实事件改编电影创作者的选择。
影片通过底层人物的视角来传递他们眼中看到的世界与社会，以亲身第一视角的体验来传达自身的所历经的苦楚。
创作者通过个体来透视当前社会的同一群体，通过底层人物的视角唤起观影者对美好的向往、对生活的希冀。在这期间完成与观影者情感上的连接。
《印度合伙人》中，创作者选择通过男性视角来关注印度广大女性的健康问题，但在过程中，以拉克希米的第一视角经历了一次次来自女性的不理解与嘲讽。

选择以男性视角叙事主题，让观影者进入情境中与男主人公一起面对群体压力时的无力与无奈新世纪印度真实事件改编电影往往关注当前印度仍然存在的封建意识形态和既定阶级的被压迫阶层，是其共同主题。
可以增加观影者更好的沉浸感，与底层人物同频共振产生情感的共鸣，更好接收到电影创作者传达出来的叙事目的与价值观的传递。