君无定则——关于杨成纯的流水帐

君无定则——关于杨成纯的流水账

从戏路上来说，乔榛是那种优雅的绅士的，即使是坏，也坏得有上流人物的风度。施融是那种真诚的稳定的有冲劲儿的。童自荣是那种激情的高昂的。唯有杨成纯，却是多变的。你刚欣赏了他的硬朗，忽然他却变得柔情款款起来，每次总会给你意想不到的惊喜。
矢村警长，杨成纯的声音里就是一味的暗，与其说他冷，不如说他傲。紧绷着。在空气中营造着一种紧张的气氛，你可以感受得到他分分秒秒都在思考这起案子，分析着，判断着，语速缓、慢，声音放低，可却偏偏暗中就有那么一股子劲力逼着你。叫一声“杜丘”，气势压人。
到了警察局长拉姆士先生呢，那就夸张得没边没沿儿。这回可不是傲了，是自负。语速那么快，带着过度的兴奋。声音还不稳定，都靠颤音支撑，显得神经质，也显得他分分秒秒都在为自己的聪明自我陶醉，而这种自我陶醉是没有多少根基的，小风一吹就完全散了架了。而且这种兴奋叫观众也都莫名地跟着他兴奋起来。很奇怪的是，观众是一方面看他的笑话，一方面又被他搞得紧张兮兮的多多少少倒有些在为他担着心。
卡西诺，是那种全力以赴地冲。百分之二百的热情和百分之二百的真诚。什么叫“把心都掏给你”了，就是这种。他是完全不设防的。那声音，就是一堆篝火，把周围的人也都给烤得浑身发热，跟着他一起往前冲。而且这种声音不是那种高昂的号召式的，而是那种你从他的声音里听出来，不管你做不做，他自己是会竭尽全力的。就是说，声音里传达的是“实”和“诚”，有了这种朋友，你能不跟着他一起疯吗？
《一颗铜纽扣》里的戈什凯上尉，《逃往雅典娜》里的考古学家，这一类的角色是带有权威性的，杨成纯的声音里有着广阔的天地。那份沉着和冷静，映衬着童自荣显露出的一份不安，他总是松弛得让你觉得他唇边泛着一丝的笑意在看着，充分理解对方的不成熟、心里没底，目光里带着安慰和引导对方放松的奇异力量。听他说话，总让人觉得一下子找到了着落，就是那么实实在在地把心放下。有了杨成纯，就有了不变的，恒久的依靠。而且他也不会对自己的不够成熟嘲笑或者是说教。这种声音里的松弛也就赢得了对方的信任。
《海狼》和《野鹅敢死队》，杨成纯的声音都很有分量，他就如同队伍中的一颗定心珠。虽然他不是头儿，但有他站在头儿身边，头儿心里也有底，大伙儿心里更有底。在头儿和大伙之间起了一个协调的作用。因为大伙对头儿这种身份的人总有些敬多于爱，有杨成纯这个角色在其中，他既能深知头儿的谋略要求，又能跟部下真正打成一片，这样一来，也就真的能够做到上情下达，任务也才能顺利进行。杨成纯的声音也是这样，跟头儿跟部下都推心置腹。
不但是这些硬朗的角色，那些柔得不能再柔的角色，杨成纯配起来也得心应手。 印象中这类角色不多，但最具代表性的就是安德烈公爵。托尔斯泰的笔触本身就丰富细腻得无以伦比，大段大段的诗一般的内心独白在影片里频频出现。记得曹雷老师说过，导这部片子的时候希望施融来配。施融的特点就是柔，他可以将人物内心的情绪用他清亮的声音慢慢地织成一片网，温柔的，深情地，等着你去感悟去领会。而杨成纯，如果他按照自己的意图来处理安德烈这个角色，安德烈公爵会复杂富层次感得多。但实际上，他是按照曹雷老师的意图，用最接近于施融的风格来表现安德烈公爵的这种柔，他也是在用声音去织成一张网，就像施融那样。就是说，杨成纯的安德烈公爵还是施融风格的安德烈公爵。但是，杨成纯毕竟不是施融，杨成纯的安德烈公爵也毕竟不是施融的安德烈公爵。所以，这个安德烈公爵是厌倦的，是时不时有着杨成纯的锋芒气势，也时不时地有着杨成纯的脆弱的。
没听过杨成纯的柔以前，决想象不到他会柔到如斯地步。哪怕单单是一句话，像居里说“玛丽亚，你在想什么？”那种声音里的无限柔情无尽爱意，包裹着心爱的人儿。轻柔地，用生命在问。能用这样的语气说出这句话的人，他能给予他的爱人一个世界。
杨成纯，也已经用他的声音给了听众一个世界。这里头，有坚韧有毅力有勇气有有力的臂膀。这里头，也有忧愁哀伤等着你去抚慰。这里头，有最炽热的火。这里头，有最刚毅可比金坚的心意。当你去回顾那个声音，又怎能不被他的种种所感怀所触动。