耗时5年，全员素人，只为拍这对半路父子“要命的真实”

中国900万的留守儿童，身体留在了贫穷的乡村，心却早已飞到父母打工的地方。
只是繁华并不是他们最想看到的东西，他们内心渴望的，始终都是父母的陪伴。《拨浪鼓咚咚响》中的毛豆就是如此。
然而横亘在他和父亲相见道路上的那座山，除了贫穷，还有生活不能诉说的残酷一面。
当他藏进货郎苟仁的车中、踏上寻父之旅那刻，这片陕北的土地上演的，绝不仅仅是一场中国版《菊次郎的夏天》，还有底层乡村那“要命的真实”。
“蔬菜瓜果米面油，日用百货全都有，捎人捎货，物美价廉......”从神木捎货的苟仁来到清涧时，留守儿童毛豆心中起了寻父的念头。
奶奶曾经告诉他，爸爸在神木工地上打工，如果能考100分爸爸就会回来。可已经考了两个100分的毛豆，仍然没能等来爸爸回家的消息。

作为一个留守的孩子，远在神木打工的父亲，是他心中最殷切的希望。
抚养他的奶奶去世后，无依无靠的毛豆铁了心要去城里找爸爸。他偷偷藏进苟仁的车，踏上了未知的寻父之旅。
只是和内心充满希望的毛豆不同，苟仁则是一个绝望的父亲，他痛失爱子，四处奔波也不全然是为了生计，而是为了寻找仇人。他的车上时刻藏着一把刀，准备一刀杀掉仇人后，迎接自己生命的最后一刻。

两人就这样行驶在尘土飞扬的盘山公路上，从一对冤家到形同父子，从不断争吵到互相救赎，笑中带泪的同时，很多人能深刻感受到的，还有那“要命的真实”。
的确，真实，是《拨浪鼓咚咚响》的底色。
演员全部采用素人表演，苟仁是导演的发小，也是跑长租的司机；毛豆是导演从农村学校里大量筛选才挑出的演员。
上海戏剧学院教授石川称这部电影是“一个素颜的电影”：“主角指甲缝里的黑泥、冬天孩子亮晶晶的鼻涕，现在很难看到这样的生活细节了。只有有过这样的生活经历，才能注意到它，这就叫电影的质感。”

取景也全部设定在陕北。
而导演白志强之所以想拍毛豆的故事，也是因为曾经在一所留守儿童学校中遇到过一位跑出去寻父的孩子，被村长拽回来后，这个孩子说自己最大的愿望就是能坐在爸爸的肩膀上看烟花。

影片中的毛豆替那位小男孩实现了愿望，他坐在苟仁肩膀上，在热闹的庙会中看到了无比绚烂的烟花，只是，周围的人都在狂欢，小小的毛豆却哭得不能自拔。
毕竟他等这一刻，等得太久了......

“钱这东西真害人。”贫穷，大概是底层人最不愿面对、却也不得不面对的问题。
毛豆从小和奶奶相依为命，母亲受不了家里穷，生下他百天后便逃走了。
和很多去城市打工的人一样，毛豆的父亲发誓，挣不到大钱就不回家。可现实生活中最残酷的矛盾永远都是：留守在家的孩子更需要的，是父母的陪伴和爱。

奶奶去世后，毛豆成为无依无靠的“野孩子”，远在神木打工的父亲成为毛豆心里最后的希望。
他被迫勇敢，偷偷搭上了苟仁驾驶的这辆“顺风车”，但究竟能不能找到父亲，他的心里一点底都没有。

苟仁当然不是那么热心肠的人。
他一门心思只想为自己因病夭折的独生子报仇，更何况，“熊孩子”毛豆还把他的一车货物给烧了，害他损失了不少钱。

为了追回货款，苟仁把毛豆拉回清涧找到村长，甚至还威胁说要卖掉毛豆，谁知对方根本就不在乎。
“找到我爸，就有钱了。”毛厚似乎成了两人共同的救命稻草。
苟仁只得带毛豆上路，踏上这段啼笑皆非的的寻亲之旅。

一个一心只想找到父亲的留守儿童，一个痛失爱子只想寻仇的父亲，这两个看似毫不相干的“苦命人”，其实最终寻的，都是缺失已久的“爱”。
一开始，毛豆又“熊”又倔，一旦发现苟仁不想带他寻父，他就趁其不备跳车逃跑。

苟仁对毛豆也很冷漠，张嘴闭嘴都是给他算账，让他摁手印还钱，丝毫没有那种对小孩子的怜悯之心。

但从什么时候发生了变化呢？
当苟仁被人拳打脚踢之时，小小的毛豆奋不顾身跑来帮他，两人都挂了彩。苟仁毛豆伤口消毒，可毛豆却一味央求苟仁讲自己曾一人勇斗三人的英雄事迹，讲完后，毛豆的眼里满是崇拜。
或许在他心里，如果自己的父亲在身边，哪怕受伤也是幸福的瞬间。

毛豆想要人关心，奶奶去世后，他就成了没人问没人管的“野孩子”，苟仁的出现，在一定程度上扮演了陪伴左右的父亲的角色。
而苟仁，或许也在毛豆身上寻到了儿子的影子，重新燃起对生活的希望和热情。
当毛豆把苟仁的钱送给要饭的小乞丐时，冷漠的苟仁虽然骂他“脑子被驴踢了”，但还是没有要回毛豆给的那五块钱。
此时此刻，苟仁可能想到了自己的儿子，如果自己儿子那么善良，他会非常欣慰。

两人真正成为父子那刻，应该是影片接近结尾的时候。
苟仁知道了毛豆的可怜身世，回去路上，他带毛豆看到了人生中最绚烂的烟花，像是对过去经历苦难的一种洗礼，又像是两人成为“父子”的一种仪式。

如果毛豆和苟仁没有相遇，我们或许很容易就能猜出他们的结局。
没了奶奶看管的毛豆，可能会被村里小孩欺负，整日打架也不学习，埋怨生活，埋怨父母，这是很多留守儿童的现状。
而心里只有仇恨的苟仁，可能会杀掉仇人后锒铛入狱，一辈子活在自责、悔恨的阴影中绝望度日。
所幸，他们遇到了彼此，互相治愈，互相救赎，从此改变了自己的人生轨迹。

导演说，某种意义上，苟仁就是长大后的毛豆，而毛豆也就是童年时的苟仁。
看似不相干的两人，最后或许都活成了自己想变成的模样。苟仁从毛豆身上捡回了内心的善良，毛豆也从苟仁身上久违地感受到了父亲的爱。

他说，长大想当一个像苟仁一样的货郎，苟仁虽然欣慰，但仍像是教育自己的儿子一般告诉他：要好好读书，将来考个好大学，过上人人羡慕的好日子。
这是底层人物最朴素却也最真实的愿望，也是父子能够迸发出的最真挚的情感。
然而，这群真实的、不加矫饰的底层人物，在中国银幕上却是最缺失、最透明的群体，在白志强导演眼中，他们才是自己应该拍摄的主角，“作为一个影像工作者，我应该替我家乡的人、这些没有说话机会的人来展现他们的故事。”

这并不是所谓的歌颂苦难，因为苦难本就存在，而我们在享受中国高速发展的同时，那些被遗忘在乡村的边缘人群，或许更应该给予更多的关注和发声。
的确，这些底层人物的未来终将走向何处，我们不得而知。但当拨浪鼓咚咚响起时，如果你关注到这对半路父子，他们的故事，或许将能重新再续。