图鉴里光鲜亮丽，现实中满目疮痍？台版《东京女子图鉴》开播

《台北女子图鉴》（以后简称台北）的故事是改编自日剧《东京女子图鉴》（东京女子図鉴／2016）（以下简称东京），而《东京》的原著则是来自时尚月刊《东京月历》（东京カレンダー）中的同名连载漫画，将东京这个大都会中各年龄段女性的生活样貌，以碎片图鉴化的形式加以拼凑呈现。
在《台北》之前，优酷也曾在2018年的四、五月分别推出《北京女子图鉴》（简称北京）和《上海女子图鉴》（简称上海）两版网剧，并引起不小的话题热度，后来还衍生出中日合作的《东京男子图鉴》（东京男子図鉴／2020）。

《台北女子图鉴》正式海报。
《台北》这一版的前制启动时间，差不多就落在《北京／上海》上映时期。剧本出自《如果爱，重来》的王晴晴和《妖怪人间》的邹宛臻。导演则是曾执导电影《基因决定我爱你》、以及电视剧《爱情白皮书》和《故事宫寓》的李芸婵。由于三位主创都与台南有渊源，所以剧中主角陈怡姗很自然地被设定为台南人。

《台北女子图鉴》。
在与日方往来交涉的三年期间，卡司也陆续到位。女主角由桂纶镁出任，亲近的闺密姐妹们则是夏于乔、王柏杰和林思宇，父母是温吉兴、林嘉俐，高中时期的怡姗则是项婕如。至于在往外一圈的外围人物，阵容真的豪华到令人咋舌，光是怡姗前后交往过的男友群就有：巫建和、禾浩辰、张孝全、石头、凤小岳、林柏宏、宋柏纬、范少勋、周厚安……以前要被称为“男神收割机”都得累积好多部作品，这次桂纶镁只在一部迷你剧集里就轻松达成。
※以下内容包含剧透、个人主观陈述，请斟酌阅览

《台北女子图鉴》前两集焦点集中于桂纶镁

《台北女子图鉴》首播当天一次放出两集，讲述梦想从事美妆产业的怡姗，从高中时期就对台北抱有热切的向往，眼见好友们纷纷前往台北发展，于是在大学毕业后毅然决定“北漂”。
只是梦想不敌现实，新环境的保鲜期转眼过去，经历人际、工作、爱情上的连番挫折之后，当初那个好傻好天真的少女，也不得不学习世故圆滑，让自己真的像一个“台北人”那样生存下去……。

《台北女子图鉴》剧照。
有别于《东京》的碎片化情节，《台北》的故事性更接近《北京／上海》那种正剧风格，但悲壮残酷的程度减轻了不少。基于体量考虑，《台北》每集45分钟，共十一集，几乎是《东京》每集25分钟，共十一集的两倍。《台北》追加了大量的外围人物，可并没沿用《东京》里分散给外围角色的第二人称叙事，改为利用大量的主角旁白将戏份全部集中在桂纶镁一个人身上。

《台北女子图鉴》剧照。
这样做的优点是叙事视点集中，观众比较容易入戏理解，但也不是毫无缺点。因为戏份集中，观众自然有更多时间从多角度检视“怡珊”这个角色。
直白的说，桂纶镁以往自带的灵气与少女感，这几年下来已经所剩无几：生硬地要她从二十岁出头的新鲜社会青年演起，尽管演技上无可挑剔，但是在李导惯用的无死角特写下，那个风霜沧桑感其实有点掩盖不住了。可是想到这个角色最后要演绎到四十岁，在演技、流量、颜值等等考虑下，放眼望去似乎很难有更好的选角。

《台北女子图鉴》剧照。

图鉴意味“先标签化、再撕去标签”

另外是，《东京》里的主角来自东北秋田县，《北京》是四川成都附近的小县城，《上海》则是安徽的不知名小镇。相比起来，《台北》的台南永康，似乎在城乡距离和阶级落差上就没有那么强烈，生活习惯上的差异也没有大到天差地远。
这大概也是两位编剧之所以选择，把更多篇幅留给怡姗在人际圈里的风花雪月，最主要的原因。不过无论哪个版本，导演组不约而同选择用大量的城区俯瞰、人潮街景当成过场画面，无形中也成了城市观光的宣传助力。

《台北女子图鉴》剧照。
原著漫画之所以用《图鉴》命名，其实有着“先标签化、再撕去标签”的用意。所以《东京》版的叙事，常常是角色向观众诉说“你所看到的图鉴”和“我所生活的现实”根本是两回事。
《东京》主角“绫”（水川麻美 饰）来到东京后，生活乍看光鲜亮丽，但骨子里就是连续不断的弱肉强食、物竞天择。那些曾经到手又失去的、以为错过又重逢的……所有构成她在东京生存的二十年时光，不也诉说着东京这个城市二十年来的发展变迁吗？

《台北女子图鉴》剧照。
《东京》以小预算的网剧规格却能获得广大回响，就是在剧情中不断潜移默化，把不畏风霜、逐步前进这个概念灌输给观众。《北京／上海》虽然在故事性和叙事风格上与《东京》大不相同，但也在结尾前给出了相似的结论与勉励。
以《台北》目前放出的前两集来做评价的话，似乎还没有达到系列前作拥有的深度。不过还有后续九集可以观望，希望这部集结庞大人力物力和资金的高规格制作，能带给观众在视听享受以外，更多寓教于乐的正面意义。