火车上的女孩，一个渣男三个女人的故事，女性该如何从束缚中解脱

《火车上的女孩》改编自英国女作家宝拉·霍金斯同名小说，小说故事背景由伦敦搬到了电影中的纽约，由《相助》的导演泰特·泰勒执导，演员艾米莉·布朗特、丽贝卡·弗格森、海莉·贝内特演出三个女性要角。

剔除剧情本质上惊悚、悬疑的部分，《火车上的女孩》所想要呈现的，其实和《相助》在女性议题上是相同的，即使时空背景已大大不同，但现今女性无论在情感、婚姻、家庭、社会的角色，还是被无所不在的父权所箝制，而局限女性的，可能不只是「沙猪」的男性，更可能是自出生就浸淫在父权思想国度中而被早被潜移默化的女性自己。

剧情编排上，前面切割分明的段落，让三位女性角色各自以第一人称叙事，让观众认识角色的背景、性格，并以其中的叙述观点众说纷纭的差异留下悬疑的因子。

最后则是回到主角艾米莉·布朗特所饰演的蕾切尔身上，渐渐解开谜底。以电影结局来看，编导其实是刻意去引导观众往错误的方向推断，尽管看似处处留下蛛丝马迹，但各个线索其实与结果并无深刻联结。

所幸前面四分之三的剧情节奏掌握得宜，不断闪回也让电影维持在高度悬疑气氛当中，这样至少观影者在真相揭晓之前，绞尽脑汁且入迷于推理所以不觉无聊。

再加上海莉·贝内特让梅根这个角色充满冰冷却又极具魅力的神秘感，只差没露点的大胆裸露及情欲挑逗的眼神表演也是让人够惊艳的。

最后结果的反转，对我来说有些许突然，但反转后的复仇，却又让《火车上的女孩》欲阐述的主题更加凸显。

片中三位女性角色，无论有形或无形，心灵上或是肢体上，其实都被男性角色所限制、压迫。影片前段所呈现的，无一不是女性在任何一个方面所受到男性，或整个社会的拘束。

蕾切尔因不能生育而以酒精麻痹自我，梅根因意外的过往而不敢生育，即使有了孩子安娜，也因为害怕失去孩子而有些失去自我及本来的神采。

生育这档事，本该是生命的美妙献礼，却成了这三位主角甚至世上许多女子的梦靥与压力。在女权日益高涨被重视的现今，这样的束缚，到底是历史长久父性社会的遗毒？还只是女人们自己没想通呢？

当然，有大卫·芬奇的《消失的爱人》在前，类似这样悬疑、惊悚又与女性主义相关的电影要不失色也难，《火车上的女孩》尽管有那么一些味道，但论铺排、论调度，大概也只能有《消失的爱人》的七成分数。

而论演技，尽管可塑性那么高的艾米莉·布朗特，又醉又神智涣散了大半场电影，但相较于《消失的爱人》中让人绝不会遗忘的艾米，还真的没有令人印象深刻的场景。

其实艾米莉·布朗特的演技应该是比罗莎曼德·派克（裴淳华）好才是，导演大卫·芬奇对演员的调教或是电影编排能力十足令人敬佩（难道都没有人发现在《消失的爱人》中，本·阿弗莱克和罗莎曼德·派克的演技怎么突然都变好了吗？）。