全新警种先河之作，诱饵搜查官带你体验智取罪案的惊险时刻

作为一个进展过人观察和卓越智慧的角色，推理小说中的侦探一角并非任何人都能胜任；然而纵观当今的推理小说，却不难发现只要具备以上两点，几乎任何人都可以胜任这一角色——从传统的私家侦探，到专业素养极高的刑警、法医，抑或思维敏捷的店员、学生，乃至除妖师这样的异次元人物，都有可能为读者开启一场别开生面的推理盛宴。
事实上，相比全新谜题所带来的趣味性，侦探身份的“出人意料”也往往能为读者带来新鲜感。而此次由创美工厂出品，日本高产全能型小说家山田正纪创作的《诱饵搜查官1:触觉·东京地铁杀人魔》一书，正是既刑警和法医之后，又一警界全新职务视角下的推理力作，作者巧妙地将犯罪侧写与诱导犯罪结合在一起，为读者带来了一场既有趣烧脑又惊心动魄的推理盛宴。

全新警种先河之作

说起“诱饵”，常看警匪剧的读者想必并不陌生。譬如在那些调查卖淫或者贩毒案件中，警方为了彻底清除隐患、拔除毒瘤，往往会安插卧底，也就是设置“诱饵”；而在刑侦案件中，面对过于隐蔽的犯人，警方有时为了让其早点露出马脚，也会找女警帮忙，或是让年轻的男警官男扮女装化身“诱饵”，诱导对方再度作案。
可以说， 设置“诱饵”是警方办案时常见的一种手段；然而，像本书这样将其单独提出来，并划分成一个全新警种——“诱饵搜查官”，却是闻所未闻的事情。无论是将犯罪心理学中的“被害者学”用作其理论依托，还是特地设立“特别被害者部”，配备专业诱饵搜查官，都给人耳目一新的感觉。
相比传统的刑侦手法，以犯罪心理学为根基的特别被害者部，无疑有着同“犯罪侧写”类似的破案视角，他们擅长从人性出发，更容易拨开层层迷雾抓住问题本质；而“诱饵”的使用，则预示着故事中必将出现大量与犯人正面交锋的剧情，一次又一次地将读者拉入命悬一线的紧张氛围之中。也正是因为这种一张一弛的节奏感，令本书拥有了绝佳的阅读体验。
不过需要指出的是，由于作者创作本书时基因检测并未普及，因而书中涉及的刑侦技术主要以血型鉴定为主，如今看来相对落后；而在犯罪心理学的应用方面，也不及当下那些主打犯罪侧写的作品深刻。但反过来看，正是因为刑侦技术的落后，使得警方即便获得了犯人的血液样本，也难以直接锁定罪犯，大大增加了破案的难度；同时作者弱化犯罪心理学专业剖析的做法，则大大降低了读者的阅读门槛，使得作品拥有了更加的流畅性。

误导与反转的魔术

魔术之所以精彩，是因为魔术师常常在表演中混杂太多虚实难辨的假象，使得最终呈现的场景，与人们潜意识中分析的结果“南辕北辙”，而本书的作者亦是如此。表面上看，身为诱饵搜查官的北见志穗所遇见的，不过是一起由地铁色狼引发的连环杀人案，然而实际情况却随着调查的深入，不仅没有变得更加明晰，反倒纷繁复杂起来。
一方面，作者借由其他案件对连环杀人案进行“污染”，增加了辨别难度。
从连环杀人案本身的特征上看，警方之所以会将一系列死亡事件并案调查，往往是因为这些案件具有某些内在的共同之处，譬如被害者的特征、犯罪场所以及手法等等。随着犯罪次数的不断增多，犯人的手法会越发成熟，但是整体风格却不会有太大变化，本书的前两起案件便非常符合这一特点。
只不过同一手法“重复”的次数过多，最初带给读者的新鲜感和猎奇感却会随之下降，因而不少作者会在后面的案件中增加一些“变数”，避免读者出现审美疲劳；只不过这些变数有时候是凶手在作案时偶遇突发状况造成的，有时是因为凶手犯罪手法再度升级引发的，更有同一个被害者遭遇多个施暴者导致的——本书中的第三起案件便属于第三种情况。然而无论是读者还是警方，却无法判断这种“变数”的出现到底源于那种因素，因而增加了破案的难度。
另一方面，作者借由一些看似说清、实则模棱两可的话语，借助读者已有常识对其进行误导。
为了增加读者的阅读体验，使其感受到一种身临其境的紧迫感，作者往往会从被害者的角度叙述案件。读者在阅读这些篇章时，往往会较为主观地认为，其传递出的信息便是事实。倘若这些信息在表述时模棱两可，读者甚至还会脑补出完整剧情，并将其视为真相。而推理小说的作者，则会常常利用这一点对读者进行误导。
譬如在本书中，作者在被害者视角下，多次提及“她感觉到裙子上多了某种异物”“她坐在长椅上，用手帕擦了擦头发”这样的句子，似乎有意隐晦地表明，地铁色狼在强制猥亵后有射精的行为；于是读者顺理成章地推断，被害人是因为发现自己身上有精液而选择临时下车，而凶手则为了消灭证据，在杀害这些女性之后，将沾有精液的裙子或者长发带走了。
可以说，正是这种为了方便作品出版而采用的隐晦说话，使得“某种异物”并非精液的真相被隐藏了起来，帮助真正的凶手隐蔽在了读者有关地铁色狼的猜想之下，直至最后作者亲自揭开真相，将最令人错愕的结局展现在所有人面前。
虽说从“魔术”的手法上讲，本书所采用的策略相对老套，但就最终所呈现出的效果而言，还是非常不错的。

作品中的社会反思

作为本书的核心议题，“电车痴汉”（地铁色狼）算是日本社会较为常见的公共问题，涉及这一题材的作品也有不少，不过相比其他作品常常以女性的懦弱和管理上的漏洞作为讨论的切入点，本书则更为深入地对性别认知偏差进行了深入的探讨。
一方面，有些女性即便打扮得不花枝招展，妆容也不浓艳，甚至从未想过要去吸引其他男性的注意，但是其某些相貌特征和言行举止，仍会让异性产生“她是个人尽可夫的女人”这般错误认知，并认为她有可乘之机，从而对其不断纠缠，甚至实施不轨行为。
另一方面，根深蒂固的男权社会逻辑认为，“女人之所以被男人袭击，是因为她们给了男人可乘之机”，也就是说，即便女性在整个事件中明明是受害者，也会被要求对案件付上一定的责任，这无疑将女性对美的追求与“有意勾引男人”暗中划上了等号。
不过有趣的是，志穗和水树之所以能够脱颖而出成为诱饵搜查官，正是因为这种性别偏差的存在，使得她们更具“诱饵”的特质。因而性别偏差的存在不仅仅是作者想借由作品展现给读者的议题，同时也是本书的重要人物设定之一。
除此以外，作者还借由主人公志穗的遭遇，展现出了职场争斗，特别是刑警们的地盘意识；当然，作者并非想借此点名警察内部不够团结，相反，他借由井原和那矢对志穗态度上的转变，展现出他们为了成功捕获犯人，愿意放下所谓的个人偏见，对“对手”的功绩给予认可和肯定。可以说，这一态度的转变不仅让警察更具人情味，同时也使他们公正无私的形象更加深入人心。