这部电影最大的意义在于记录了那个年代北京摇滚和青年的生存状态

这部电影最大的意义在于记录了那个年代北京摇滚和摇滚青年的生存状态。

《北京杂种》剧照
今天介绍一部片名有点歧义的电影——《北京杂种》。
《北京杂种》是由张元执导，崔健、俞飞鸿、窦唯、臧天朔等人主演的一部剧情片。该片于1993年8月在瑞士首映。

《北京杂种》剧照
影片主要讲述了摇滚歌手崔健、少女毛毛和作家大庆各自不同的北京生活故事。

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在北京，雨夜中，青年卡子（李委饰）和女友毛毛（俞飞鸿饰）在大桥下争吵，因为毛毛不肯打掉胎儿，她继而愤然离去。另一方面，摇滚乐手崔健与乐队正在采排之际，突然得悉排练场的负责人要把场地收回的消息，令众人不知如何是好。那一边厢的作家大庆（唐大年饰）决定为卖书为生的黄叶鲁（武拉拉饰）找流氓袁红海（臧天朔饰）出头，把被骗走了的钱追回来。结果，钱没有了，反而是内哄起来，互相打骂。而崔健始终找不到排练场，只好激情地唱着“我要结束最后的抱怨，那我只能迎风向前。"毛毛突然在卡子面前出现，并且抱着初生哭啼的婴儿。

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影片围绕着摇滚乐队、怀孕女青年、地下音乐人、穷画家、女大学生们，轮番出现展开，透露出一种稍显躁动的情绪。

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影片由几个琐碎生活引发的片段式小故事构成，事件的叙述总是和摇滚乐队现场演唱交错出现，互相诠释，我看这个片子的时间太晚，以至于里面的音乐我已经在一个崔健迷的CD机里听得耳熟，音乐是北京杂种的亮点。故事一开始就是崔健在夜里打鼓，也是这个晚上，同样在北京，雨夜中，卡子和女友毛毛在大桥下争吵，卡子一定要毛毛打掉孩子，语气轻松而倔强，他是男人。毛毛不肯打掉胎儿，她继而愤然离去，从此毛毛失踪了半个月，卡子一面自我解嘲安慰自己不想念毛毛，一方面不断找寻她，却又在青春的刺激中强奸了金玲。

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另一个故事，摇滚乐手崔健与乐队正在采排之际，突然得悉排练场的负责人要把场地收回的消息，令众人不知如何是好。那一边厢的作家大庆决定为卖书为生的黄叶鲁找流氓袁红海（武啦啦）出头，把被骗走了的钱追回来。故事的所有结果：叶鲁的钱没有了，反而是内哄起来，互相打骂；而崔健始终找不到排练场，只好激情地唱着“我要结束最后的抱怨，那我只能迎风向前！"；金玲为着留北京的事情犯愁；毛毛突然在卡子面前出现，并且抱着初生哭啼的婴儿。

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我觉得地道的京味普通话是好听的，卡子是我喜欢的那一类型男人，年轻的一个狗杂种，有着所有年轻男人的所有恶习，愤怒啊，自以为是啊，媚外觉得自己开放啊，荷尔蒙分泌过度而滥交啊，但是卡子又是吸引人的，我曾暗恋过这样一个北京男孩，他跟卡子一样的身材，一样的火爆脾气，看电影的时候我想起他，这样的男人是不成熟的，爱上他们是注定要受到伤害的。卡子强奸金玲，让毛毛堕胎，最后金玲还回头来找他，想着能不能靠他留在北京，而毛毛坚持生下了孩子，卡子最后一个人走在北京的街头，漫无目的走着，没有一个实质性的终点，而目标已经明确，那就是摆脱青春的躁动，迅速走向成熟。

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这片子应该是讲状态的，所谓的杂种人生，就是死命折腾，死命玩儿，死命自以为是，然后还一个劲地喊着颓废郁闷，喊着我操你大爷你妈B，每一句话不带脏字儿就不舒坦。就是这么一群人的德行，每个人还都觉得自己过得特好特牛比，还特看不起别人，对着镜头来一些自我剖析，好着面子。

《北京杂种》剧照
影片中生活苦闷的青年无所事事的寻找着各自的情感和理想，北京在他们眼里是一个被边缘化的城市，他们的生活也是一种不被理解的边缘化生活，电影的叙事手法如生活一般压抑、沉闷、令人深思，看片的观众也沉默无声。有观众表示并不能理解这部电影，但承认某些内容仍然击中了自己的生活。

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电影里有很多日后的大腕，崔健当时就已经红了不说了，其他的譬如脏话说得最溜的臧天朔，演那个有些脆弱但两旁清秀的女孩毛毛的俞飞鸿，还有武啦啦……我相信他们最开始倒腾这个片子的时候或许都没有想到日后自己会成为中国的大腕级人物，特别是张元，我宁愿相信卡子就是他，就是他年轻时在电影学院或者更年轻的时候的写照。

《北京杂种》剧照
片子里的“杂种”，并不是我们平常理解的两性关系混乱生出来的狭义上的“杂种”，它代表着更广泛的“杂种群体”，他们有自己认为的充实的生活，有自己的无奈，也有自己的追求和向往——只是他们实现生活价值的方式与不在“杂种”范围内的人不尽相同罢了。所以他们并不改为他们身为“杂种”而付出什么代价之类，更不该为此而受到鄙视或谴责。也许鄙视他们的人自己本身就是被列在该范围之内的，只是不自知罢了。

《北京杂种》剧照
事实上，由于过于接近关注的焦点而遭到历史的左拥右抱，《北京杂种》并不同于一般的此类电影，当然，在我们的印象中，西方，尤其是好莱坞产生过大量的摇滚电影，如几近成名，大门，天鹅绒金矿等，但是，这些电影大多处于距离回忆焦点数年乃至数十年的地方，伴随着时间洗去狂热的层层迷幕后，处在远方的他们试图重构那场久远的记忆，无论是乡愁般的怀旧还是谨慎的思考和批判，影片本身并未陷入到与摇滚历史相同的狂欢中，而北京杂种则完全不同，它与中国摇滚的历史可谓同呼吸共命运，虽然是一部故事片，但他却以一种纪录片似的真诚记录了同处九十年代时间维度另一种文化。因此，由于处于这股激情的拥抱之中而缺乏足够的距离来凝视，北京杂种无法以一种足够冷静的姿态来看待这段历史，也就缺少了更为深刻的观点和更具维度的视角，但是却收获了更具触感的真实和感情。
《北京杂种》剧照

如同它的名字，这似乎是一部攒出来的电影。不知道这次放映的版本是否有删节，但仅就此拷贝来看，真不理解此片当年为什么会被禁。以现在的眼光，这部电影显得那么正常，以至有些乏味。但就像放映结束后，张元说的那样，它还原了电影最本来的面目，那已被如今纷繁复杂的形式所掩盖的记录的本质。它让我们看到了在那个文化和经济都无比躁动的年代，最真实的年轻人们的状态。一方面他们面临着人生的种种抉择，另一方面，眼前社会飞速的变化让他们束手无策。摇滚乐像是一种精神符号代表了那一代年轻人集体的呐喊。他们渴望自由，更渴望被接受。而这两方面似乎都成为一种障碍阻碍了他们与社会的沟通。
有人说这部电影最大的意义在于记录了那个年代北京摇滚和摇滚青年的生存状态。也许这就是导演的初衷吧！