《平原上的夏洛克》｜没有夏洛克的平原，却有的是罗曼蒂克

上周末的电影市场，“大案”云集。

《两只老虎》与《利刃出鞘》
在“富翁绑架案”及“密室杀人案”等“华丽”犯罪面前，搬出福尔摩斯之名的《平原上的夏洛克》，其主线案件——村头肇事逃逸案显得“地气”满满。

充当侦探功能的，是一对全“素”的老农组合。在完全失败的“夏洛克”任务之外，“土潮”老哥俩将现实的失意活出了堂吉诃德般的诗意浪漫。
01 强装夏洛克的“侠”洛克们

华北平原的沟壑不在地貌，而在人情。城乡之间，两个素不相识的人凭两通电话便能建立联系；狭路相逢，紧张对峙的双方也可以在下一秒互认为地位倒转的熟脸。
相比肇事逃逸这出无头公案，构筑《平原上的夏洛克》的基石，也正是这片土地上绵密成网的人情。

友谊所至，占义与树河无偿加入老兄弟超英的盖房大计；义气所达，坚持报警的超英担下被撞的树河所有医药费用；豪情当头，超英和占义联手踏上漫漫追凶之旅；仁心未泯，超英宁可挨打也不肯收下非肇事者的“自发”良心债。
“仁义值几个钱？”为给病榻上昏迷不醒的兄弟筹款，忍痛卖爱马的超英遭到杀价者的这番反问。
事实证明，“仁义”二字不仅不值钱，更多时候还意味着“赔钱”。为用法制求个说法，超英坚持的肇事定性令被撞昏厥的树河丧失可大幅报销的合作医疗资格；为给“凶车”调查中的占义打掩护，超英不得不买下并不需要的气泵；为从“杀茬”（以杀生卖肉为目的购牲者）手中赎回爱马，超英在一番苦求之外还倒搭进两百块。

一路上歪打“歪”着、令人啼笑皆非的自发“推理”，令观众预期中的“夏洛克 华生”搭档，俨然成了一厢情愿探梦的“堂吉诃德 桑丘”组合。透过影像反复强化的仁义理念，也令他们堂吉诃德般的侠情在现代化逻辑之外执拗盛放。
02 依村野逻辑而生的罗曼蒂克

将《平原上的夏洛克》与常规侦探片类型区隔开的，是与推理无甚关联的乡村“玄学”。
没有监控、又经雨水洗刷，肇事现场线索的断裂令全案侦破只剩下盲猜模式。村中“神婆”一句凶手在“东边”，怪力乱神又理所应当地为超英哥俩的仁义找到了“理论”方向，复杂人情线寻得、难具举证价值的远道监控记录车号更成了唯一线索。

“日本在中国东边，所以肇事车是日本车。”若以城乡理性审视这份“乡村非主流”逻辑，未能捉到真凶、赔钱又耗精力的探案过程无疑“亏”得一塌糊涂。
可堂吉诃德的仗剑天涯，自有他浪漫反抗无奈世事的迷人意味。

其中最为迷人的，正是反向“夏洛克”们对所谓现代规则的冲撞。
习惯在田间地头解决问题的占义，因随地吐痰被执着于罚款的城市管理员紧盯不舍，急眼的他索性给自己做了次与罚款额等值的“口水定型”。成为城市标配的监控镜头，缺位于案发现场，却总“不合时宜”地出现在主角们所需“隐形”的探秘路途。

有味道的头“油”警告
回归事件源头，超英之所以执意将“养老救命钱”拿来建房，为的是圆那与逝去老伴的约定。这样的浪漫，即便在盖房钱款散尽后，依旧在屋棚上的“金鱼池”内温暖折射。
仁义与情理调不出夏洛克的样貌，却足以谱出属于田园诗人的罗曼蒂克。

《平原上的夏洛克》由全素人演员出演，饰演超英的徐朝英更是导演徐磊的父亲。这样土味的“家庭作坊”式作品，却在打碎所有类型片设想的同时，以别样的诗情令人久久难忘。