美国这部惊悚大片，高空密室题材，带给观众的感觉既紧张又真实

在电影世界中，不时有许多「密室题材」的故事，将主角陷入一个狭窄的密闭空间里，处于最极端的环境。
无论是「死侍」瑞安·雷诺兹主演的惊悚电影《活埋》中的棺材，还是皮特·蓝萨尼主演的惊悚电影《4X4》中的座驾，都能营造无路可逃的绝境，令观众对主角所身陷的绝境捏了一把汗。
拍摄高空上的绝境故事，或说是劫机题材的电影，我们也看过不少，但如果「绝境」并非发生在机舱，而是在驾驶室内，那么会不会有更强的压力？

电影《高空7500》海报截图。
《高空7500》这部电影的片名来自劫机的暗号，让飞行员在不让劫机者知道的情况下，向控制塔汇报劫机情况。
这部电影曾在2019年洛迦诺国际电影节上获得提名，主要演员只有四人：约瑟夫·高登-莱维特、奥米德·墨玛、艾琳·特策尔、穆拉桑·木苏鲁；
导演帕特里克·沃尔拉斯兼本片编剧，他曾在2016年凭真人短片《 一切都会好起来的》获得奥斯卡金像奖提名。
这部电影拍摄的镜头几乎没有离开过驾驶室，一个半小时就是留在驾驶室内与主角一同经历惊涛骇浪，仅靠一个小小的电视屏幕去了解外面的情况，而主角又如何急中生智，在千钧一发之际作出令人纠结的生死抉择。

电影的主角约瑟夫·高登-莱维特。
电影所营造的张力非常澎湃，绝大部分时间都没有让观众喘息的余地。即使只有极小的空间，主角却能运用好驾驶室内的环境、处理突如其来的危机，幸好剧情没有离经叛道，一切全都顺理成章。
同时，从电影的细节能看出，导演兼编剧也做过完整的资料搜集，从起飞到降落，以至各种危机的应对手法，过程极为细腻，一气呵成。
电影的主角是约瑟夫·高登-莱维特，他这一次久违了的演出，演绎一个机智冷静的飞行员，几乎是一人独角戏，却能牵动人心。
在一次航班上，飞行员托比亚斯·爱伊利斯像往常一样进行驾驶工作，飞机起飞不久后，便突然遭到犯罪分子劫机。托比亚斯竭力阻止劫机者冲入驾驶室内，同时又要顾及乘客与机组人员的安危。

就在一个狭窄的驾驶室内，托比亚斯得与劫机者斗智斗勇，问题是他只能一人应对，难知外面的情况，所有乘客的性命就系于他身上……
密室题材的电影有很多，「九霄惊魂」式劫机情节，可以说得上是密室题材中经久不衰的经典元素，但一般都是用完整部客机，让乘客们与劫机者的斗智斗勇，可这部电影的剧情都发生在驾驶室内，在印象中就闻所未闻。
这部电影从头到尾，镜头都没有离开过驾驶室的范围，目的就是把观众置身于「客机」这个密闭空间，一个更具密闭性的环境。
因为飞行员守则不能让犯罪分子进入驾驶室内，从而形成了一个对峙式困兽斗的格局。电影在这个设定下，单凭一个闭路电视与外界沟通，仍能用好周围环境，拍出一个充满压力、危机四伏的紧凑故事。

电影设计了许多极端处境去让主角作出抉择，像是人质与全机成员性命的矛盾，还有飞行员在无计可施的情况下，如何与乘客沟通、反击劫机者等情节，都极具张力。
电影的这些设计并非单纯为求制造紧张感，每个故事情节都情理兼备，剧情的反转也连环紧扣，成功让观众直接掉进主角的视角中，为他的每个抉择捏一把汗。
剧本没有像同类的密室题材一样，没有把它过度戏剧化或把推到极端的环境，是这部电影的一大优点，整个过程真实感浓厚，如同亲历其境。
从航班的升降，到如何应对劫机者的过程，电影铺排起来一丝不苟；前半段描述起飞的过程，所展示的细致画面跟现实的完全一样，而角色之间的人物关系，也为后面的生死一线做好了铺垫。

即使电影没有明确的时间线，可在如此铺排下，就跟现实时间一样跟主角面对这一切危机，直至最后一刻。
雅辛·法德尔、阿尔芭·贝露琪、扬·贝弗特主演的电视剧《绝夜逢生》都是长时间逗留在驾驶室内，可惜该电视剧过于夸张离奇，观众即使觉到紧张，也很难像这部电影一样既紧张又有极强的真实感。
拿两个相类似的故事背景作对比，这部电影在明显极低成本下，却拍出了强烈的好感。
不过，电影到了后面还是落入了俗套，当高潮戏过了之后，还安排了飞行员与劫机者之间对话的戏，让观众去同情劫机者的处境，企图营造带点煽情的戏来收尾。

可是，这明显已是个「大势已去」的格局，观众不难猜到劫机者的下场，还安排了一段冗长的文戏来撑到结局，这就有点反高潮的意味了。
总而言之，这部电影即使跟想象中的传统劫机片不一样，但剧情只聚焦于主角的视角，全都在驾驶室内，这样的故事还真是很有创意。
电影突破了传统劫机题材的「空间」，变成了更具密室困兽斗格局的处境，给观众带来了强烈的压力。
极具创意的剧本与出色的气氛，即使没有动作场面，也让这一个半小时的电影拍得胆战心惊。

约瑟夫·高登-莱维特独挑大梁，演活这个可怜飞行员在这艰难环境下的情绪波动，在演感情戏的时候，他就像是真情流露一样，给观众很强的代入感，让本来都已经十分紧张刺激的电影更锦上添花了。