《樱桃的滋味》影评

《樱桃的滋味》是由伊朗导演阿巴斯·基亚罗斯塔米执导的一部“非典型公路片”。该片获得第50届戛纳电影节主竞赛单元最佳影片金棕榈奖。影片讲了一个叫巴迪的中年男子欲吃安眠药自杀，他决定在山上挖了一个坑，以高额报酬为由，寻找一个人能在他死后将其掩埋的故事。于是他开着车，不停地在郊区寻找目标。
一个年轻的库尔德士兵、一名阿富汗来进修的神学院学生，都无法接受他的工作。

来自阿富汗的神学院学生
最后一个上车的是一位在博物馆工作的动物标本制作师巴格荷，他答应了巴迪的工作，却讲述了自己曾经意欲自杀的经历。

接受工作的标本制作师
生亦何欢

在片中，我们看到巴迪“采访”的几乎是中下层人民，无论是为军饷参军的年轻士兵、为躲避战争的神学生、恪守的保安、灰尘中工作并劝他挪车的水泥厂小哥、捡破烂的男子、帮他抬车的农民们、儿子有病的标本制作师……

农民们帮巴迪抬车
这些人无时无刻不在为生活奔波，但是坚强地活着，但是反观巴迪，开着路虎，住着中产阶级才有的建筑，却离死亡的思考更近。

也许巴迪久已未尝生活的本真滋味。
从片名来看，《樱桃的滋味》指向的是一种味觉。
吃是一种生物味觉，是一种生物本能，死亡即失去。片中，保卫煎蛋、煮茶，还有小工说请他喝茶，到巴格荷先生说的吃樱桃的经验，无一不是与味觉有关。

还有老人劝说他的，“你难道不想看…不想吃…不想闻……”很多也涉及生物触觉的。
正是生的本能促使他对死亡的决定开始了反思。

到了电影最后，巴迪也似乎开始害怕自杀。
在送动物标本制作师巴格荷回到博物馆之后，刚离开，他好像想起了什么，急忙地折返，冲到博物馆里边找到巴格荷。
“你明天早上来的时候，带上两个小石头，用它们来扔我。我也许只是沉睡，但依旧还活着。”
“还要用力摇一个我的肩膀，或许我还活着”
“你承诺过的，不要忘了。别让我就这么去了”
终于，巴迪躺入粗粝的泥坑，睁着眼睛面对无边的黑暗，死亡是否会将他淹没？尝过樱桃滋味的老人是否会如约而至？我们不得而知。

躺进泥坑的巴迪
散淡纪实

面对死亡当然是有难度的，品读这部电影也不容易，相对情节紧凑，视觉刺激繁多的主流商业片而言，阿巴斯的电影常常呈现出一种散文般的松散，但又有纪录片般的真实。

在本片的拍摄技巧上，车上的对话采用了代替观看者的镜头视角，而在一般电影中，车内双人对话通常会在一个镜头内容纳两个人，而且不会让角色直对镜头讲话，事实上，本片中角色诉说的对象是我们观众。

巴迪与保安对话
在镜头运用上，大景深，很少用背景虚化，多采用固定（摇镜头），对话大段采用单镜头完成；声音上，几乎不用配乐，声音采用现场录音，如经过水泥制造厂，还有如巴迪与保安的对话上，这场戏也用了从室内的固定镜头拍摄，声音隔着玻璃，体现了旁观倾听的特点；空镜头的运用代表了某种情绪的转化，如片中反复出现的天空中黑色群鸟出现的镜头，是生命壮观、自由的体现，与一心寻死的巴迪形成鲜明的对比。
天空中反复出现的黑色群鸟
本片还多用省略的艺术，巴迪“采访”的只有三个吗？
肯定不会是。博物馆的老人的出场很有意思，巴迪上车，看着镜头，并与之说话，表示副座的人回头上车接受了任务。

我们知道副驾驶室肯定坐了某个人。但是镜头就是不交待那个人是谁。真到对白持续过了好久，才给出老人的画面。
真假莫辩

在结尾无声的黑暗之后，阿巴斯突然加入一段DV格式的伪花絮，这段视频与全片格格不入，它即不是花絮，也不是正片内容。

作为导演的阿巴斯出现在了视频中，巴迪的车还在山路上，年轻士兵还是士兵，只是成为拍摄团队的演员，山上的景色从秋黄变成了春绿……
数码DV格式比胶片格式真实得多。导演，是故事的制造者，他的在场——这种离间效果，让观众不得不去反思。这部电影真实吗？为什么不真实？巴迪真的要自杀吗？那如果不是，他为什么要这样做？

要知道对于观众我们来说，我们看的是阿巴斯的电影，但是对于导演阿巴斯来说，我们在看这部电影时，才是他的电影。当巴迪问车上的人，“我给你20万，你愿意接受这工作吗？”
事实上，也是在问观看了这部电影的每一个观众。
最后吧，不要试图去完全解读电影，而且看电影是即得的，不是观后解读的。