《樱桃的滋味》开放式结尾：是否需要活着？答案最后被抛给了观众

“你要尝试放弃樱桃的滋味？千万不要。”不仅樱桃，还有8、9月的葡萄，这世间有太多美景美食美好的体验值得拥有。电影《樱桃的滋味》的画面在遇到老头之前都是单调枯燥的，镜头给过好几次卡车卸下土石的场景，在尘土弥漫中，男主是不是在想象着自己被黄土掩埋的情形？
随着老头的出场，沿着他指定的路线，我们终于看到风景的变化，从尘土飞扬的荒芜到秋日的金黄，从垃圾场上的噪杂无序到城市落日的静谧。镜头最后一幕，男主开车奔向远方，没有人可以放弃樱桃的滋味，不是吗？当你帮助某人时你必须全心全意，这样才更公正合理。如果你不解释你的困境，谁能帮你？

围绕车展开的哲学探讨

无论是关于“樱桃的滋味”的哲理说教，还是开放式的选择所蕴含的意味深长的生死哲学和探讨，对我而言都有一种仿佛空中楼阁般的虚浮感。但还是很喜欢阿巴斯电影里那种平实的诗意，流露在那些素不相识的偶遇，盘旋在沙丘上的鸦群，合照的穆斯林夫妻，绝望的男人在朝气蓬勃的学生中奔跑的画面中。

影片大部分，阿巴斯的摄影机跟路虎车窗同框。但是男主与同车人不同框，一方面有拍摄因素，另外一方面，不同框等于不共享情感空间。男主之前最低谷的时候，影子被推土机吞没，而当老人跟男主说，带他走另外一条路，然后开始聊希望，这时候，画面上植被逐渐增多，色彩也随之丰富。

最后，男主帮一个路过的女性拍照，终于同框了，虽然他只是个背面，也暗示了男主想法的改变。结尾是个空白，我认为男主完成自己的仪式后，最终获得重生。围绕着车，就那么简单的两三个机位，导演把故事讲得明明白白。

阿巴斯用电影，写了一份属于自己的答卷

导演前半段基本都将摄像机放置在汽车内，逼仄的空间里观众的视点被困在巴蒂慌张迷茫的神色里，荒芜的郊区景色从车窗外匆匆掠过，汽车缓行，景色变换，最后巴蒂躺在狭窄黑暗的墓道里，明月穿云清辉洒落，生死被悬置。是否需要活着的问题，最后被抛给了观众，车窗内外，银幕前后，加缪说自杀是唯一严肃的哲学问题，阿巴斯用电影写了一份属于自己的答卷。

在生生长流里充满生机的绿和樱桃的滋味里沉闷的土黄色，阿巴斯的色调总是拍得那么好，滚滚黄沙和蜿蜒起伏的土路，萧瑟的秋色，夕阳，和漆黑中昏黄的车灯与闪电。无论选择生还是选择死，无论“樱桃”的滋味有没有带来生存的勇气，好像困惑和疑问依然存在，但至少对那些生命中的“樱桃”的感受是真实的。结尾真的很有余味，他躺在月色下的沙丘上会在想什么呢？

原本我期待着主角会有一番临死前的忏悔或挣扎，在遇见青年士兵、神学在校生和博物馆长者，他都是把这一请求延缓到最后再说，一路的场景固定在采石场和车内，讨论的时候也没有去深究这个问题，最后的转折被长者的一番乐观打动。
但是绝望彻底的人，之前能用的求助方式应该都用上了，真正决定自己的宿命，并迈出那一步的时候，像他那样沉着冷静，不应该那么轻易被动摇。隐瞒原因也许能够减少叙事时间，却没有办法让我站在他的处境考虑，整个观影过程相当无法投入，一个半小时的时间，即使很短，但是未免有点拖沓。

每个人的内心，都在想着要继续活下去

主人公没有说出自己的难处，这并不重要，他代表了每一人有轻生念头的人，也许你觉得什么吃吃喝喝大自然风光比较傻，但这些才是最真实的生活，每一个人最本能的渴望。所谓的神给不了你解释，很多逻辑，伦理上的东西在自己身上都是很主观的判断。
生活会给你带来很多的挫折，也能够给你带来很多的温暖，就好像电影拍的，大家都过得不好，也可以互相帮助问你想不想喝茶。电影最后没有结局，在这世界上像男主一样的人很多做着不同的选择，别太在意了这世界也没有你看到的那么真实。

整体来看前段开车戏码稍微有点长会让人很累，有很多镜头都蛮空洞的，但是看完又觉得非常的真实，在啥都没有的条件下也能把镜头设计的很好，实属是一部不错的电影。男主开着车在山间到处转悠，想找一个能替他收尸的人，并承诺给予对方钱财。
第一个是在伍的年轻军人；第二个是在神职院念书的读书人；第三个是在自然博物馆工作的老人。想找一个收尸人是真的，但，他的自杀方法从头到尾只有一种。在第三位上他车的老人，我以为是他通灵了，在与神对话（因为确实没看到老人是如何上车的片段）。

最后，对于男主是否真的自杀成功，倒也没具体说。我猜测应该没有错，因为明明与老人已经说好了第二天早上去看看他有没有真正地死去，在跟老人道别了后，他还返回追到了老人工作的地方，特意叮嘱老人多摇晃他两下。大意应该是告诫世人： 好好活着，别一天老想着死亡以此逃避现实。因为当那一刻真的来临时，每个人的内心都在想着要继续活下去。
抛却了“现实原因”之后，死亡因它的神秘感变得纯粹起来，当观众执迷于“人物动机”的时候，基亚罗斯塔米怕是与主人公一样满脸的不屑与坚定吧。另一个角度看，作者没有把电影透露出的超然与哲思强加给人物，结尾的跳脱也恰恰印证前者动机缺失的真正理由，毕竟体验樱桃的滋味不在于对植物学是否了解，而在于味觉是否灵敏。

开放式结尾里的一曲挽歌

善良的新兵，朴实的农民，敬业看守者，虔诚的神学院学生和通透的老先生。战争是不断的，人心中的绝望映衬的世界更加黑暗。而那一颗甜美的桑椹恰配上清晨日出的美景，以及上学孩子们的欢乐为世界带来一丝美好。纵然现实总是严肃的，但生命远可以不拘泥于眼前的状态活着。

黄土，阴霾是前半部分的主要场景，而在后面不想自杀了之后变一下明朗了，沿路的树木也多了起来。阿巴斯选的三个帮助者都很有代表性，少年，青年，老年。这三人的不同年龄也就暗示了三种不同的解决方法。对于主人公为什么自杀导演一直没有解释，这是难能可贵的。为什么已经不重要，重要的是怎么样。但影片节奏缓慢，车内镜头也没有更多的发挥空间，再加上说教味道过重，可能对于观众并不是很友好。

不要纠结主角为什么求死，亦不必探求主角终究是死还是活。少年的军人、青年的神学生、中年的求死者、老年的自然博物馆员，实际是同一个人的不同人生阶段，借着自杀这一事件跨越时空汇于一处，结尾的彩蛋即是导演对观众的幽默提醒。军人的迷茫、神学的无力是求死的原因，工业机器造成的废墟如同坟墓，只有自然馈赠的樱桃的滋味才是使人活下去的答案。
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