《水瓶座》反映了巴西的社会矛盾，看过这部电影，被情节内容刺痛

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小克莱伯·门多萨是来自巴西的特别导演。这个导演有什么特别的？他并不是出生在专业的影视行业，而是从一个记者、影评人逐渐转型为导演，这条路很特别。

如果用今天的逻辑，你说我拍的电影不好，那你自己拍一部试试。他试过，效果不错。有多好？戛纳电影节主要竞赛单元获得提名。
这大概是大多数影评人的终极梦想，小克莱伯门多萨已经很好地证明了这一点，作为旁观者，当我们顾及到导演的职业目的时，难免会带入自己的情绪。可能导演曾经是这么说的，后来生气了，最后转型成导演了。

开玩笑的。让我们回顾一下他的作品。他效率不高，但每个人都很有趣。也许是因为他的影评人身份，他的每一部作品似乎都有一些连接点。也可能是因为他对某个社会现象有很深的理解，所以这些连接点之间的共性观众一眼就能看穿。
今天给大家推荐的是他的名著《水瓶座》，介于第一部作品《舍间声响》和最新作品《巴克劳》之间的作品。这部电影的重点还是社区矛盾，但这次社区矛盾主要集中在出租和出售房屋的房地产开发商身上。

当我们在《巴克劳》和《舍间声响》之间看这个《水瓶座》时，很容易看到一条直线。前者主要关注巴西社区之间的贫富差距会产生什么样的结果，而后者则在不断讨论开发商和住户之间的矛盾，这种矛盾在未来不会改变。

这部电影不是这样。这部电影掺杂了贫富差距。同时，它在本土企业和个人之间存在着各种不可调和的矛盾，试图展现巴西社会的一个现象：——没有生命力。很明显，导演的呈现很成功，但是作为观众，太像影评人了，因为电影节奏有点慢。除非你有耐心，否则这似乎很难。
当然，这是这部电影最受诟病的地方之一。除此之外，三段式发行并没有很好的展现高潮，反而让观众产生了一种怀疑。也许没有三阶段叙事，这部电影的连贯性会好得多。让我们来看看这部电影的故事。　

一个知名音乐评论家已经60岁。她有许多孩子。丈夫十几年前去世后，她一个人住在一个大公寓里。然而，周围的开发商想买下这套公寓，但每个人都卖掉了自己的房子，但她拒绝了开发商。

她的行为引起了开发商的不满。被拒绝后，开发商想出各种办法骚扰老婆婆。包括半夜在楼上开派对，在医院放垃圾等等。后来在楼上养了白蚁来驱散她。当她受不了的时候，老太太带着孩子和律师走到门口。矛盾瞬间爆发。

这是一个简单的故事，是一个主线清晰的故事。开发商想买一套其他用途的公寓。但总有住户不愿意搬，开发商就用“国际惯例”强迫租客就范。但是这种方法行不通，矛盾就产生了。开发商在资本的影响下，会做出很多奇怪的举动来达到自己的目的，却忘了对面是什么样的老太婆。最后，这个矛盾爆发了，不可调和。

在这样一条主线下，我们从各种侧面事件中可以看到另一个场景，那就是巴西的社会现象缺乏活力。作为南美国家，地处不发达地区，巴西的种种表现正式说明了这种社会矛盾的根源。

音乐评论家的衰落反映了人们对精神的漠视，而房地产商的崛起则是由于人们对金钱近乎疯狂的追求。从某种意义上说，这种追求让整个社会陷入了畸形状态。
老妇人只是选择了自己的生活方式。但是，这个选择并没有让她的情况稳定一点。房地产商的威胁和利诱，孩子的不理解，都加重了老妇人晚年的生活。在各种矛盾下，没有人关心老妇人的健康。这无疑很是讽刺。

老妇人把独立生活和孩子分开，就像巴西的富人把自己和穷人分开一样。他们留在自己的圈子里取暖，当似乎达到了唯一的跳跃机会时，就会引发一系列的报复。

房地产开发商无疑是让人讨厌的，而这种讨厌是基于像老女人这样的人看自己原来的家庭聚集区时的眼神。所以这可以看作是因果关系。社群矛盾是最基本的矛盾，也是最深刻的普遍矛盾。但是，如果这种矛盾不能得到缓解，就会导致大问题。当然，这个结果不是所有人都希望看到的，也不是任何一个国家都能顺利解决的。这就是悲哀的本质。
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