戛纳冷门佳片《看不见的女人》：她们被无视的人生

去年戛纳电影节，一部巴西电影横空出世，感动了全场观众。
它击败了《六欲天》、《灼人秘密》等华语片，一举夺得戛纳电影节「一种关注」最佳影片大奖。
它就是巴西电影《看不见的女人》。在打分网站IMDb上，电影得到了8.0的高分。《银幕》杂志称赞电影「深厚情感超越任何言语」，更提醒观众「最好要准备手帕」。

毕业于纽约大学的巴西导演卡里姆·埃诺兹是一个擅长用视觉和色彩讲故事的人，作品常常关注LGBT等小众人群。

在第6部长片作品《看不见的女人》中，他将镜头聚焦于上世纪40年代被忽视的巴西女性，并向她们的抗争致敬。
电影改编自巴西女作家玛莎·巴塔莉娅（Martha Batalha）的畅销小说，描述了一对感情亲密的姐妹之间的故事。
姐姐吉达渴望爱情，妹妹尤丽狄茜则希望成为一名钢琴家。在父亲与丈夫的控制下，姐妹两人被迫分隔两地，一生渴望再见对方，却总在峰回路转的命运中擦身而过……
故事开始于1950年代的巴西里约热内卢，20岁的吉达与18尤丽狄茜是一对形影不离的姐妹。两人虽然从小一起长大，但个性、喜好却截然不同。

姐姐吉达热情叛逆，妹妹尤丽狄茜聪慧过人。
一天，姐妹俩在热带雨林中戏耍，当暴风雨来临，她们短暂地迷失了彼此。她们彼此呼唤的声音在粉红色的天空中回荡着，仿佛是一个超凡脱俗的梦。

我们可以想象，一旦命运将她们分开，这个场景会在这两个女孩的脑海中反复浮现。
父亲是一个开面包店的生意人，严厉、保守，母亲是一个传统的、对丈夫言听计从的家庭妇女。

出生在这样的家庭，并没有影响姐妹俩追求自己心中的梦想。相反，她们相互鼓励，相互支持。
尤丽狄茜不情愿地为吉达与希腊水手乔治的秘密约会打掩护，虽然她为此埋怨姐姐，但她也喜欢听姐姐讲述她与乔治的风流韵事。反过来，吉达也会鼓励才华横溢的尤丽狄茜到维也纳音乐学院学习。

那晚，尤丽狄茜为吉达留门到凌晨一点，但姐姐并没有回来。此时她已与爱人登上了开往雅典的自由号轮船，切断了她与这个家的纽带，并留下了一封写给父亲的信。

吉达在信中说，她要去希腊与乔治结婚，然后返回家中。尤丽狄茜反复阅读着姐姐留下的信，她不敢相信姐姐竟然离自己而去。她生姐姐的气，同时又羡慕她的潇洒自由。

没过多久，尤丽狄茜也结婚了。在父亲的安排下，她嫁给了父亲合作伙伴的小儿子安特诺。
虽然没有爱情，但她还是顺从的与安特诺完成了婚礼。
婚礼当晚，尤丽狄茜既紧张又害怕，躲在卫生间不愿出来。姨妈齐丽雅过来安慰她：「闭上眼睛，想点别的，很快就过去了」。

就这样，亲密无间的姐妹各自拥有了自己的生活，虽然可能并非如她们所愿。
姐姐吉达离开后，很快发现乔治是个不值得托付的放荡浪子，此时吉达已怀有身孕，她知道自己与乔治的恋情已经终结，于是选择了回家。

在一个尴尬又残酷的会面后，她被父亲抛弃，而母亲却无能为力。当吉达求见她的妹妹时，父亲告诉她妹妹已离开家乡，去维也纳学习钢琴。
同在一座城市，两个姐妹却难再见一面。
婚后，尤丽狄茜努力避免在音乐学院面试前怀孕，但丈夫安特诺不加节制的欲望让她很快怀孕了。
同时，吉达生下一个儿子，并与坚强、充满爱心的前妓女菲洛美娜共同抚养。
在姐妹间彼此的想象中，她们都过得格外幸福：姐姐得到了爱情和自由，妹妹成就了理想和事业。

而承载姐妹思念的，只有一张薄薄的纸片。
吉达在写给妹妹的信中说到，自己已经开始了新的旅程，明白了一个女性独立生活意味着什么。她希望母亲能将信件转寄到维也纳，让妹妹知道自己的思念。
尤丽狄茜对丈夫隐瞒了怀孕的事实，因为她不想要这个孩子。生下他，就意味着葬送了自己的音乐事业。
然而医生却将怀孕的消息透露给了丈夫安特诺，惹得他大发雷霆。

尤丽狄茜对于钢琴的执着超出了丈夫的理解，他不明白一个身为妻子和母亲的人，为什么不能全身心照顾家庭，反而去追求虚无缥缈的东西。
随着时间的流逝，姐妹两人对彼此的思念日益加深。
吉达不厌其烦地给妹妹写信，将自己的所思所想告诉妹妹，尤丽狄茜也在日记中表达了对姐姐的思念之情。
终于有一天，尤丽狄茜决定委托一名侦探去帮自己寻找姐姐。她觉得姐姐就在这个城市的某个角落。

而吉达也努力工作，只为攒够去维也纳找妹妹的路费。她在造船厂上班，那是男工人才愿意去的地方。
当她攒够了一半去维也纳的钱，带着儿子去办护照时，现实却让她感到挫败：没有父亲授权，儿子办不了护照。

同样的挫败感，尤丽狄茜也体会到了。侦探找遍了整个城市，都没有发现姐姐踪迹，因此劝她不要再对此事抱有希望。
七年过去了，姐妹两人各自过着平静的生活，但彼此的思念并未因此而减少。
母亲已经去世，妹妹尤丽狄茜替代了她在家里的位置。虽然菜做得不如母亲，但还是能令全家满意。

吉达也与菲洛美娜组建了新的家庭。虽然没有血缘关系，但她们相处融洽，关爱彼此。

一个圣诞节前夕，尤丽狄茜一家和父亲在酒店聚餐，吉达和菲洛美娜却因没有提前预定而被酒店拒绝进入。
正当吉达为此争辩之时，她的儿子和尤丽狄茜的女儿神奇地相遇。他们不知道彼此的关系，只是共同被酒店里的水族箱所吸引。
这是本片的悬念时刻，姐妹还是在阴差阳错间错过了对方。

隔着水族箱，吉达看到了父亲，那一刻她意识到自己已不属于这个家庭，于是伤心的离开。
没过多久，菲洛美娜病死，吉达继承了她的房产，并以她的名字生活着。从此，再也没有一个叫吉达的坚强女子，她的故事也随着时间的流逝逐渐模糊。
直到侦探发现了刻着她名字的墓碑，她的故事才再次被人提及。

尤丽狄茜伤心欲绝，以为再也见不到姐姐。父亲不小心说出了姐姐曾经回来过的事实，这让尤丽狄茜崩溃不已。
一直以来，父亲、母亲、丈夫都在骗着自己，把姐姐的痕迹从她的世界悄悄抹去。
支撑她到现在的柱子轰然倒塌，尤丽狄茜不再挣扎，一把火把钢琴和自己的理想一起烧了。

60年后，尤丽狄茜已白发苍苍，儿子们收拾东西时发现了一摞厚厚的信，那是吉达写给尤丽狄茜的。

尤丽狄茜一页页读着这些信，那些丢失的时光仿佛又回来了。
《看不见的女人》时间跨度极大，它以一种优雅的方式处理时间的流逝。
虽然巴赫的曲调的营造了一种柔和的氛围，但电影对社会的批评却异常尖锐，它使男性处于权威的地位，而将女性囚禁在阴影之下。
在男权的控制之下，两姐妹一个身心破碎，无家可归，一个被迫藏起自己的光芒，黯然失色。

正因如此，女性团结成为一种挽救生活的力量，而姐妹间深厚的情谊为故事提供了动力。姐妹间的深厚情谊让人感动，她们对于自身命运的抗争尤其令人同情。
“起初很痛，但你会习惯的。”这是一条传递给每个女性的台词，尤丽狄茜的姨妈齐丽雅说过，吉达的女性朋友也说过。

作为过来人，她们给姐妹俩传递了作为女性应该顺从的思想，因为她们的母亲很可能也是这样告诉她们的，这种教育让她们变成了父权的影子，从而变成“看不见的女人”。
幸运的是姐妹俩并不认同这种观点，在实现自我价值的路上，她们不断抗争、永不妥协。
正如吉达没有血缘关系的家人菲洛美娜所说的，“我厌倦了讨好别人，我只想讨好自己”。

六十年代的巴西性革命还没有发生，妇女们也没有离婚的权利，关于家庭的观念仍旧非常保守。
那一代人现在几乎都已不在人世，导演卡里姆·艾诺兹（KarimAnouz）觉得那些不被看见的女性生活，有必要再次呈现出来。
“巴塔莉娅（原著作者）触碰到了我们的神经，提醒了我们女性主义的重要性。女性的声音被忽略了，不仅仅是在公共场所，也在家庭的私人空间里。……通过电影改编，我想将那些隐匿于幕后、默默奋斗的女性角色的真实生活呈现给观众。”
时至今日，许多女性依然无法实现自我，这是对天赋的巨大浪费。
所以那些处于弱势地位的女性们，勇敢一些吧，像电影中的姐妹那样，用双手创造机会，去担当，去抗争，去感受有用的感觉。