循环电影里的人生：重头再来以后，会有什么不一样？

电影的叙事类型有很多种。
早期传统的叙事类型多为线性叙事，即在叙事时将故事自身的完整度、时间排列的连贯度和故事情节上的因果相关性放在最重要的位置。在这种线性叙事之下，故事的情节、时空都是统一的，像一条线，从前往后，理所当然。

之后，为了突破这种叙事模式的桎梏，寻求新的、抓人眼球的叙事方式，在后现代主义思潮的影响下，非线性叙事电影应用而生。 这个概念最初是美术界的用语，后演变为一种影视叙事方式，在这种叙事模式之下，镜头排列组合后形成的时空并非是一种统一的、顺其自然的时空。 当多样的角度、各种剪辑手法与倒叙、插叙等叙事手段相糅合，非线性叙事下的故事便完成了。

循环式的叙事手法和剧本创作便是非线性叙事中的一种 。
在循环式的叙事手法下，故事陷入了无限循环里，人物和时空之间的关系紧密联系在一起。各种片段、情节之间相互联系，统一的空间变成了一种多视角空间。互为因果的情节相互对接，最终的人物关系、情节和时空都呈现为了一种无限循环的时空，故事看起来无始无终。

任何一种叙事手法的出现，都会掀起电影界的波澜，从而革新旧有的手法，开拓新的审美形式。 循环式的叙事手法便是这样，它的出现给人们带来了新的观影体验，让人们产生了一种“原来是这样”的惊叹，填补了电影美学在过渡阶段的空白历史，从而为人们提供了新的思考视角。
循环片的剧本创作·独特之处
循环片的剧本创作要点可以被大致归为以下几点。
环形的叙事模型 ： 循环片的剧本创作呈现为一种环形的叙事模式，影片的开头和结尾实现了某种接合与重复，故事不断回到起点，完成一种循环往复的模式。 叙事层被分为了很多种，各种叙事层之间的人物和空间相互侵扰，从而形成一种关联感，这种关联感便延伸了循环感。

因果的不可分离性：循环片里的因果是具有不可分离性，并且具有可逆性。 譬如，《恐怖游轮》中的主人公杰西身上发生的种种事情间便有一种延续的因果性：出海杀人造成了她回家出车祸，回家出车祸又造成了她出海杀人。 基于这种可逆的因果关系，难以得出究竟是前者造成了后者，还是后者造成了前者，因果已经被颠倒，且无法厘清，陷入循环。

人物身份的多样性：循环片里的人物身份多是多样的。再以《恐怖游轮》为例，主人公杰西拥有很多的身份，而观众甚至难以辨认，极为烧脑。在这种设计之下，观众在观影的时候需要进行多维的思考，进行自我程度的环形反复，才能进入整个故事之中。

宿命般的主题呈现：大多数循环片都是恐怖片、惊悚片或悬疑片，譬如《毛骨悚然》、《黑暗乡村》等。 循环片里的故事大多是一种循环往复的报复，人物都会经历各种各样的困境。
编剧 在创作循环剧本时需要考虑的要素有很多。既要让人物时空循环的动机变得理所应当，又应该让人物在循环的过程中有所改变，最终实现循环前未能实现的事情。 人物形象得立住，故事脉络得理通，前后因果还不能分离。

克里斯托弗·史密斯、斯科特·洛布德尔、本·雷普利 都是这种剧本创作的高手。

他们创造这类型电影时，有他们自己的规则。 首先，因果环是不能够被拆开或改变的，并且要通过一个平行世界相互连接。 其次，主角的记忆要保留。 最后，正如毕加索的自益悖论，循环剧本中也充斥着这种规则框架。
看似是循环，实则是编剧创作上的新意。
循环片的故事分析·循环往复的电影与人生
《恐怖游轮》

《恐怖游轮》 是循环片中的经典代表。 它讲述了这样的一个故事： 女主角杰西出海游玩时登上了一艘游船，之后她们发现这是一艘已失踪的、神秘的、空无一人的船。 船上有很多鲜血，也有很多神秘的指示，然后便发生了很多意想不到的凶杀事件。 就这样，他们陷入了万劫不复的循环往复中。

这部电影中的循环往复起于女主角杰西，循环的起因便是她内心的自我逃避。 这主要是由于她糟糕的家庭——缺席的丈夫，患有孤独症的儿子——循环往复的逃避里，是杰西人生中爱的缺失的一个印证。 由于这种逃避，她构建出了梦境。 影片中共有三重循环。 无论这三重里故事走向哪一个端口，最终杰西都会来到地下室进行抉择，然后便是杀戮。

创作人员借循环的叙事模式，讲述了女主角的心路历程，并让角色在这种循环的叙事模式下逃避。 在一轮轮地往复中，主题便表达了： 痛苦无法停止，循环往复，宿命般的赎罪是永无止境的，逃避只会让人生陷入更强烈的、虚无的循环中。

这部循环片区别于其它循环片的地方主要在于它的环形嵌套更为复杂，情节的搭建也更为具体，每一个细节都经得起推敲，并且所有的循环都是为了影片主题的表达而存在的。 这部影片中有很多象征性的符号，而每一个符号都对着相应的循环机制。
《忌日快乐》

《忌日快乐》也是一部很经典的循环片。 它以一个过生日的女孩儿为原点，围绕着女孩安排了各种各样的情节。 这位过生日的女孩儿名为泰莉，在赶赴派对的过程中她遭遇了蒙面男人的杀害。 然而，当她醒来时，发现时间又回到了最开始，在一次次的循环中，她拥有了改变命运的权利，但她仍然一次次被杀害。

影片设计这样的循环模式，主要是为了表达一个主题，即对人刻薄的人，终会换来命运的报复。 哪怕她拥有重来的机会，也逃不过宿命的惩罚。 只有在这样循环的叙事之下，主人公被一次次杀害的时候，她才会意识到自己的问题所在。

这部影片将“无限循环”拍出了新的解读方式和外化方式。 喜剧外壳下的悲哀色彩，对人生终极命题的戏谑探究，如何做人，如何面对世界，这部电影都给出了新的答案。 故事情节在循环的叙事模式下更加引人入胜，笑点、深思点都在一次次的重生中得以呈现。
《一天》

相比于前面两部电影，《一天》是个温和且都是爱的循环片。 因事故而痛失孩子的父亲，他的一天不断重复。 创作者以循环的叙事方式进行表达，在很大程度上是为了让父亲在这循环往复的一天里有挽救孩子的机会。 这是一种温情的成全。

《一天》是一部韩影。相较于其它国家的循环方式，这部电影更为温和。 它用一种东方式的、纯粹的、充满爱的方式融合了西方那种时间无限循环的叙事方式，从而为这种叙事方式添了新的单元。

故事的中途有反转，节奏里有张力。 而这种时间无限循环的方式能够让父亲逃开那种心理折磨。 正因人生不可反转，无法重复，所以电影才有了它存在的特殊意义，循环叙事也才有了它特殊存在的意义。
《源代码》

每部循环片里，设计循环的叙事模式，都有其独特的用意所在，《源代码》也不例外。 本应在阿富汗执行任务的飞行员史蒂文斯，惊醒后却发现自己在一辆高速行驶的列车上，身边还有一个陌生的女子在和他讲话。 这时他发现他是以另一个人的身份而存在的，列车突然发生爆炸。 再次醒来后，他又到了密闭的太空里。 就这样，他一次又一次地被送上那趟列车，每次只有八分钟的时间，而他需要去完成一项秘密的任务。

这部循环片并非采用前三部中时间、空间的无限循环，而是在一趟列车上进行了循环叙事。 列车不断循环，人物也跟着循环，于是便产生了一个平行世界。 这样的故事若用线性叙事进行讲述的话，必然会削弱故事的感染力。 而采用循环叙事，便能够出其不意，完成科幻与悬疑的双重结合。

时间穿梭，人物穿梭，在循环叙事的框架，人物被赋予使命和意义，不断成长，更多的可能性被激发。 这部电影将循环叙事置于科幻的外皮下，给了影视美学和类型片更多的拓展维度。
《明日边缘》

《明日边缘》 同《源代码》一样，也是一部科幻片，但它们的循环方式却不尽相同。 《明日边缘》里的故事发生了战场上，一位意外被丢入军营的少校，在战争中不幸死亡，却很幸运地拥有了时空循环的能力。 于是，他不断地进行时空循环，指挥作战。 在这个过程中，他遇到了他喜欢的女人。

前面几部循环的影片中很少涉及爱情。 《明日边缘》的独特之处就在于它将很多故事都放入了循环的叙事框架下： 爱情、救赎、英雄、战争，使得循环的叙事模式更加丰富了起来。
重生让人物有了更多决定命运和选择的机会，也给了他们的爱情一个相遇的契机。 但故事并未陷入无意义的循环中，而是十分紧凑，张弛有度。 科幻下的穿越，穿越下的爱情，爱情下的重生，因因果果无法分离，一次又一次，循环着，往复着。

在这些循环电影里，人物、故事框架、时空构建都颠覆了以往线性的叙事模式，从而实现了叙事美学的一种突破。 它为电影本身增添了更多的不可预知性和不确定性。 当时间线被打破的时候，情节便显得更为精妙的。 埋下的伏笔、颠倒的因果、逻辑的悖论、细密的编排，都是对观众的考验，值得观众反反复复地推敲。

因果环，平行宇宙，主角记忆，深刻的主题...这些都是由循环叙事所创造出来的。 它搭建着叙事手法上更多的可能性，为影视界带来了新的创作手法，颠覆了世界存在的方式，给了人物更多的机会。
死亡和线性生长本是日常生活的规律，但循环电影实现了人类重生的夙愿，只有在一次次的循环中，人类才能看见平行宇宙，以第三者的视角见证某个过程，从而思考生命里那些终极的命题。

尽管如今循环片仍然以悬疑、惊悚、恐怖为主，但未来，它一定会带给我们更多的惊喜。