《伦敦往事》｜落寞的经典黑帮片叙事模式

引子
比起旧法演绎往事，更吸引当下观众的是，用新法去重组故事。
《伦敦往事》是由英国导演西蒙·鲁梅莱执导拍摄的一部影片，把伦敦两个最臭名昭著的黑帮比利·希尔（利奥·格雷戈里饰）和杰克·斯波特·康莫（特里·斯通饰）的暴力统治戏剧化，在伦敦描绘了一个曾经的传奇性的全国性犯罪帝国的兴衰，展现了他们发家、发展并最终衰落灭亡的过程，这个帝国持续到50年代中期期间还经历了二战的洗礼。

《伦敦往事》在影片开头便已经点名了影片的主旨，并且详细地交代了在伦敦西部，各类黑帮诞生的背景，首先，这与战争相关，并且与法西斯主义挂钩，在二战前的英国伦敦，同时出现黑帮发源地——意大利人的影子，而初期的黑帮性质的团体便是源于地域性的对外来文化（人口）入侵的反抗而产生的。这种详细地背景介绍非常必要，并且对影片的推动有极大的帮助，这进一步地为我们指明了，这一暴徒团体的诞生背景，和时代性在其中所起到的作用。

另一方面，《伦敦往事》走的是典型的黑帮片路数，在这类影片中，通常人物一开始都是住在贫民窟的穷小子或者是边缘群体的一员，在机缘巧合下，他们放弃了正直但却贫困的生活，走上犯罪道路，并且发现这其中隐藏的暴利性，在他挣钱的过程中，当黑帮试图保护自己的领地时，就会出现冲突(黑帮内部的冲突体现出现代技术的特征，从机关枪到飞驰的汽年，再到各种复杂的通信装置)，但当黑帮达到新权力的顶峰时，这个人就变得优柔寡断，懒惰不前，又会有一个的穷小子出现，解决了他，然后是新一轮的向上爬。

这是一个白手起家，靠着血腥手段获得权力的过程，也是好莱坞黑帮片惯常使用的，令人血脉喷张荷尔蒙飙升的戏剧手段，但这种手段已然成为过去时，所以称之为经典黑帮片套路，时间悠久，在黑帮片中的出现频率极高，而在影片《伦敦往事》中，这种手段自然而然的也与片名中的“往事”挂钩，这种旧时代的刺激方式堪称“往事”，这是用旧的手法讲述的往昔故事，事实上，对当代观众而言，这种方式已经逐步失去了其以往的“致命魅力”。

正如前文所言，《伦敦往事》一片在群体诞生初期融入了反法西斯精神，在黑帮的诞生时期为其赋予了一丝“正义感”，在他们的初期自我认知中，他们是保护家园的人，而影片的主角，臭名昭著的杰克·斯波特·康莫在表面是犹太社会改革者，但实际上却是煽动能力极强的破坏分子，他最初的工作是在教堂担任清理工，这个外在的身份为其提供了足够的便利，使其能够以此，以基督教会的名义去进行煽动活动，并借此加深基督教义中的家庭意识，从而使追随他的人们得以抱作一团。

因此，可以清晰的得出一个结论，他是一位优秀的伪装者，并且拥有较高的智商，这里的塑造与人物之后行为的反差便体现出了一种矛盾，一位睿智的伪装者怎么会在帮派发展的黄金时期突然“降智”，进而失去一切？这便是这种典型套路的弊端之一，诚然，如果没有杰克·斯波特·康莫突然的降智以及暴躁化，比利·希尔的崛起便无从而来，但这种行为明显很难发生在号称“鬼点子的”杰克·斯波特·康莫身上，因此，影片所描绘出的只是非常浅显的表层揭示，更深层次的原因（历史原因、动机）并没有体现出来。

为了塑造历史故事的传奇性而舍弃了真实的表达和探索，这并不明智，这种模式正如前文所言，反复的再重现着一种封锁的结构：当黑帮达到新权力的顶峰时，他就变得优柔寡断，懒惰不前，又会有一个的穷小子出现，解决了他，然后是新一轮的向上爬。这是一个封闭的，源源不断的，本质里带着传统主义善恶有报的简单机制。

有趣的是，在初期，他们的目的是反法西斯黑帮联盟（至少表面上如此），但在这些团体的发展过程中，他们却巧妙地借助了法西斯式的宣传策略和发展方法，利用煽动、谎言、家庭中的父权权威、父权意识（男性领导人在黑帮中的领导地位）、极端民粹为主导的排外民族主义等不断地完成团体扩张，因此我们可以说，黑帮崇尚的男性化英雄主义恰好为这种法西斯意识提供了生存的土壤，而黑帮这一暴徒团伙的存在，其本身便是反社会的，并且是错误的。

总的来说，《伦敦往事》在历史感和故事的传奇性上并无差池，充分地利用了时代性讲述了故事背景，使观众更容易代入环境，并且插入了在二战时期他们大发战争财的往事，并由此点出了人性中的贪婪一面，在影片本体处理上，做到了音乐与叙事的反差感，成功塑造了追忆往昔的总体氛围，但在最重要的叙事上，却存在着一些失误，例如影片中双线叙事的交汇，在错误的切入点将双线错误地汇聚，使得影片整体显得较为涣散，不够清晰，二人之间分裂的逻辑动机交代不足，有强行塑造，为对抗而对抗的嫌疑，在总体上格局较小，套路过多，缺少创新，只是不断地重复经典黑帮片的套路模式，显得诚意不足，难以匹配《伦敦往事》这一名称。

一影一话 谱人世虚实
俱是覆舟风雨 书字可抵愁
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