从“恐怖大师”到“烂片之王”，或许他的时代真的过去了

小嗨个人非常喜欢的一位影评人老师曾说过：
编导是个天赋高于一切的行业。
乍一看似乎过于绝对，但仔细想想的确如此。
尤其是恐怖片领域。
有的人摸爬滚打几十年始终无所成就，而有的人却出道即巅峰。
比如在国内非常受欢迎的温子仁。
当年一部《电锯惊魂》凭借各种怪诞恐怖的杀人方式和意味深长的中心主旨打破了传统欧美恐怖片多年来越发套路化、模式化的创作瓶颈。
不仅成就了自己，更成就了好友雷·沃纳尔以及狮门影业。

《电锯惊魂》
再比如近些年出现在大众视野的阿里·艾斯特。
一部《遗传厄运》开创性地融合邪教、神秘学，将一场家庭悲剧演绎地惊心动魄。
简直是新时代的《驱魔人》。

《遗传厄运》
当然还有我们今天要聊的主角。
清水崇。

清水崇
01
上世纪末到新世纪初，世界恐怖片行业迎来了一次大换血。
随着观众欣赏水平的提高和审美疲劳的出现，以血腥暴力的视觉冲击为主调的传统欧美恐怖片逐渐没落、跌下神坛。
而善于营造氛围、制造心理恐怖的亚洲恐怖片趁势崛起，凭借东方独有的神秘色彩迅速占据市场主导地位。

《午夜凶铃》
其中两部作品的出现起到了至关重要的作用。
一是《午夜凶铃》，以一己之力拉开了亚洲恐怖片黄金时代的序幕。
二则是《咒怨》，将东方式恐怖热潮推向了一个前所未有的高度。
同时也将清水崇送上了神坛，成了与中田秀夫、高桥洋、一濑隆重等人齐名的恐怖大师。

《咒怨》
清水崇自小就对电影产生了浓厚的兴趣。
尤其小学时观看了斯皮尔伯格的《E.T.外星人》后更是决心以电影作为自己的奋斗目标。
1998年他制作的一部3分钟短片受到了《午夜凶铃》编剧之一高桥洋的赞赏，并将他拍摄的两部短片转交给了制片人一濑隆重。
一濑隆重观看后很快便与V-Cinema电影公司达成协议，以录像带的形式发行这两部作品。
而这两部作品便是2000年的《咒怨录像带版》1、2。

《咒怨录像带版》
3年后清水崇又在录像带版的基础上将《咒怨》的故事搬上了大银幕。
也就是我们更为熟悉的电影版两部曲。

《咒怨2》
02
清水崇的天赋有多高？
《咒怨》两部曲展现得淋漓尽致。
其一是强烈的影像风格。
清水崇对画面的美感有着相当程度的讲究。
拍摄手法优缓而洗练，大量镜头叙事将观众视觉不自觉引入故事之中。
画面总是带着偏移，强烈的立体空间感表现得毫不突兀。
有时候镜头的移动十分微缓，观众越是专心于画面越容易被旁边的某块东西吸引，好似有什么不好的预见。
而这种猜疑的状态正是清水崇想要达到的目的之一。

《咒怨》
其二是出众的学习能力。
当年《午夜凶铃》的成功很大程度上是因为氛围的营造以及恐怖桥段的设置贴近生活。
清水崇则在《咒怨》里将这两点进一步放大。

《咒怨》
通篇色调灰暗、氛围诡异，哪怕是白天的场景也无时无刻不让人感到沉闷压抑。
恐怖发生的场景全都是生活中我们习以为常的地方：
楼梯、电梯、厕所、卧室……
甚至是我们觉得最有安全感的被窝儿。
恐怖桥段也类似贞子钻电视一样充分结合了当时的时代背景。
比如监控器里见鬼、电视画面突然扭曲、电话里传来奇怪的声音等等。

《咒怨》
其三则是超前的创新能力。
《咒怨》两部曲无论叙事方式还是恐怖手法在当时看来都十分超前。
非线性的叙事方式让观众在自行整理时间线的同时二次感受片中的恐怖，达到了加深记忆点的效果。

《咒怨》
伽椰子的扮相原本并不稀奇，无非就是亚洲恐怖片女鬼的常规形象。
但清水崇天才般地设计出了她出场时独有的“咔咔”声。
那是她临死前被扭断脖子的声音。
俊雄出现时总会伴随着猫叫，黑猫也时不时地冒出来刷个存在感。
它是性格孤僻的伽椰子从小到大唯一的玩伴。
还有被窝见鬼、坐电梯每经过一层都能看见俊雄、半夜醒来发现母子俩一前一后盯着你看……
这些恐怖桥段影响了后来一大批亚洲恐怖片的创作。
哪怕现在回想起来也难免后背发凉。

《咒怨》
03
曾经的清水崇被称为“日本恐怖片复兴第一人”。
因为他对恐怖片可能性的挖掘与尝试在日恐发展的长河中起到了承上启下的作用。
甚至在《咒怨》大获成功以后还冒出了“日本恐怖片复兴六部曲”。
如果大家有兴趣的话之后小嗨会出文章详谈。

清水崇
可登上神坛纵然不易，保住神坛却更加不易。
《咒怨》之后，清水崇能够拿得出手的作品仅有《稀人》和《轮回》两部。
近些年他虽然一直活跃在一线，但作品质量下滑得实在明显，基本都在4、5分左右徘徊。
比如《童使》（豆瓣4.6）。
片中反派的造型简直无力吐槽。
说是日版的《查理和巧克力工厂》也毫无违和感。

《童使》
再比如《异变者》（豆瓣5.3）。
片子本身值得深挖也非常具有探讨性。
可到了清水崇手上反倒是画面特效更抓人眼球了。

《异变者》
最让人搓火的还是前段时间小嗨和大家聊过的“鬼村”三部曲。
俗套的剧情架构和恐怖方式。
请帅哥美女、偶像明星做主演的投机取巧。
最让人受不了的是完全不够恐怖。

《牛首村》
真想不到“不够恐怖”这四个字有一天也会用来形容清水崇的电影。
一代恐怖大师真的江郎才尽了吗？
小嗨更愿意相信是创作环境和市场需求的问题。
恐怖片市场就像是一块儿带肉的骨头。
前人吃完了肉，留给后人的只剩难啃的骨头。
恐怖题材早已经被挖掘殆尽，恐怖形式无非也就那么几种。
创新，总归是说起来容易。

《树海村》
而且近十年来恐怖片的发展速度实在夸张。
观众欣赏水平不断提高，市场需求也在不断变化。
纵使天赋高如清水崇这样的恐怖大师想要跟上它的步伐也着实有些吃力。
所以跟不上倒不如不要跟了吧。
属于你的时代或许真的过去了。
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