活死人之夜电影评论

活死人之夜的徘徊恐怖乔治·A·罗梅罗的僵尸电影下个月将满50岁，比以往任何时候都更有意义。
他们得到了芭芭拉。就像约翰尼所说的那样，他们来了。双手互相抓住以抓住把手并将她拖离房屋。芭芭拉迷失在亡灵的部落中，被带走被吞噬，成为她最害怕的事情。这是乔治·A·罗梅罗的活生生的死亡之夜的高潮，漂亮，年轻，善良的白人女人遇到了可怕的结局，这将是让观众回家并填补他们的噩梦的令人震惊的悲观情绪。也就是说，直到接下来发生的事情发生了更加令人震惊的转变，一部将一部独立的B级电影变成了美国历史上黑暗角落中最具社会意义的恐怖电影之一。
自作家兼导演乔治·罗梅罗和共同作家约翰·鲁索首次将贪得无厌的行尸走肉带到我们的屏幕上并进入公众意识以来已有50年了。僵尸，在我们的流行文化中比以往任何时候都更为知名和广泛，不再令人震惊。观众可能每周都会感到震惊。但是僵尸本身虽然令人钦佩地被认为是将它们带入生活或不生活的特殊效果，但已经变得司空见惯。而且，尽管我们可能喜欢并为僵尸电影和电视普及的幸存者组织而生根，但他们也变得普遍。我们看到过灰白色的幸存者，战士女性和人类野蛮人一次又一次地屈服于他们最糟糕的冲动。但在1968年，罗梅罗的幸存者发表了一份声明，并不是说他们可以击败死亡，但他们不能。在罗密欧的活死人之夜的宾夕法尼亚州平坦的景观中，生存以分钟而不是数年来衡量。
现代僵尸的努力往往是出于希望。尽管墙壁上散布着血腥的血腥味，但仍然有一种乐观的感觉，即人类会通过这种感觉来到另一边 - 也许是不同的，但是完全相同。从28天后的现代经典（2002年）到最近的产品，如The Girl With All Gifts（2016）和Cargo（2017），有一种感觉，僵尸大灾难不是结束，而是一个新的开始的机会一个圣经的洪水，身体已经取代了水，但强者和正义者仍然可以得救。在活死人之夜道德和善良并不意味着救恩。这些人物从一开始就被诅咒。罗梅罗的僵尸电影是由美国品种的虚无主义驱动的。影片以现在标志性的场景开场，兄弟芭芭拉（朱迪思奥戴）和约翰尼（拉塞尔斯特拉纳）拉着墓地在他们父亲的坟墓上献花圈，他们母亲的遗嘱没有和他们一起旅行。约翰尼，戴着眼镜，傻笑，嘲笑去参观他们甚至不记得的人的坟墓的想法。
我们用来保持记忆活着的死者和仪式是一个笑话。虽然他的妹妹表现出同情心，甚至跪在父亲的坟墓上祈祷，约翰尼在笑着被诅咒之前说为教会祈祷。为了完成我们对约翰尼完全和完全屁股的感觉，约翰尼用经常引用的一句话来戏弄他的妹妹，他们来找你，芭芭拉。
所有这一切都是为了让观众感觉到，无论接下来Johnny发生什么，如果不是应得的话，至少应该得到保证。食尸鬼对约翰尼的攻击以及他最终的僵尸被提出作为一种道德正义，在接下来的十年中，电影制片人的电影制片人，以及像Eli Roth这样的最近的声音，已经深入人心。从一开始，我们就会认为工作中有一些神圣的手，拉扯邪恶和无辜的绳子，只有当它们落入前者的范畴时才关上它们。但是当我们彻底崩溃时，我们对事物的感觉发生了变化，我们得知唯一更高的权力是美国人的骄傲，一个在年龄和种族之间分离的生命的唯一最终结果 - 活死人的种子。
自从电影上映以来，观众和评论家们已经将自己的政治理解放在了电影上，揭示了虽然经常是无意的令人着迷的潜台词。今年早些时候，奥斯卡获奖影片制片人吉列尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）在死亡之夜中为死亡之夜 重新制作了一部名为光明在黑暗中的电影，他说：乔治去了美国。 其结果是，推动电影的行为是原始的，本能的，不信任和权力斗争不是由人们相互认识而产生的，而是源于他们DNA中根深蒂固的美国历史。当然，任何讨论埋葬在活死人之夜的政治和历史的核心是本（杜安琼斯）和他在美国的地位，由于民权运动而发生了巨大的变化。罗梅罗说，杜安琼斯的演员与本无关，他只是选择了最佳演员来完成他有限的制作所能得到的工作。但是由于这种演员以及本，一个黑人男子所扮演的角色，这部电影是种族主义的。通过Ben，活死人之夜提供了一系列评论，这些评论赋予了电影以其他方式可能没有的持久吸引力。
僵尸植根于黑人文化。在罗梅罗的生物被认为是食尸鬼之前，僵尸是不死的奴隶，扎根于海地的民间传说和死灵法术。只有少数僵尸电影，尤其是Wes Craven的The Serpent and the Rainbow（1988），以及较小程度上的Lucio Fulci的Zombie（1979），非洲 - 海地的zombi历史在很大程度上被流行文化所抹去。概念的根源。虽然罗梅罗几乎无法控制他的食尸鬼与僵尸的交汇，但是一个黑人角色应该成为活死人之夜的中心舞台。如果不是为了收回僵尸的文化协会，那么至少要比以前的恐怖类型中的黑人角色给予更多的存在和相关性。在“活死人之夜”之前，僵尸电影确实利用了电影中的海地民间传说，比如走进僵尸（1943年）和第一部僵尸（ White Zombie，1932年）。但是围绕着这些思想的文化存在于背景中，作为一种部落魔法，作为“复杂”白人的欲望和恐惧的工具。
在Victor Halperin的白色僵尸中，大多数黑色面孔都出现在背景中，不死族奴隶在工厂工作，或者为电影的英雄白人领导提供神秘，懦弱的建议。作为标题白色僵尸表明，僵尸的形象欧洲人担任该片的最大卖点，尽管海地zombi，谁控制了他们，波哥巫师，从来没有真正得到他们的一天，在阳光下。
虽然设在海地，但是白色僵尸无疑是一部哥特式恐怖电影。在环球影业的恐怖图片中拍摄的剩余照片中，电影虽然没有那么自信地指导或采取行动，但仍然感受到这种感觉。这是城堡，教练司机，管家和富有的白人的爱，陷入黑色的腐败，没有黑魔法。白色僵尸是白色的。我们通过Bela Lugosi的“Murder”Legendre了解僵尸的历史，他们看起来像亚洲人，这是另一个问题。但是这部电影尽管在现代语境中很容易指出明显的种族问题，但却产生了一种感觉，即不仅黑人无法讲述他们自己的恐怖故事，他们也是白人故事的次要故事。进入他们土地的陌生人。杜安琼斯，作为恐怖类型中的第一个黑人领导者，不过是次要的。琼斯的形象传播了电影的社交信息，并且可能不公平地成为恐怖中黑人幸存的象征。这种象征意义是相同的部分，因为琼斯处理这个角色的方式，因为在罗梅罗的电影发行后的50年里，这种类型仍然具有英勇的黑色线索
在结构上，我们对Ben的介绍打破了格式。我们与芭芭拉和约翰尼开始了我们的故事，这将有理由说芭芭拉将成为电影的领导者。毕竟，我们知道她为什么在这里，我们对她的背景故事和家庭关系有所了解。她是一个知名的实体。但是Ben无处可去。我们知道，通过他提供的独白，他如何最终在家里，但不仅仅是那个。他的故事是次要叙事，是对紧张状态下白人女性安慰的回应。但是，一旦Ben接受指控，并且从字面上看，芭芭拉从她的歇斯底里中解脱出来，这种情况就会发生变化。拍打一名白人女子的黑人男子现在感到震惊，但1968年却闻所未闻。但罗梅罗很快确定，本是一个英勇的人物，聪明，干练，并且基本上负责撰写关于僵尸生存的指南。
恐怖主义教导观众关于黑人的各个方面 - 他们充其量是不重要的，最坏的白人女性的强奸犯 - 被抛到一边，因为很明显，活死人之夜是本的故事，而不是芭芭拉的故事。即使从墓地转移到一个不起眼的房子，也会消除恐怖电影的哥特式质量，并将其置于住宅恐怖之中。但这并不能阻止这部电影激起我们最深刻或最恐怖的恐惧的能力。在接受纽约时报采访时，乔丹·皮尔讨论了活死人之夜对走出去 的影响，说，当这件事发生时，所有的社会规范都会崩溃，一个黑人被关在一个房子里，一个白人女子被吓坏了。但是你不确定她对外面的怪物或者这个男人多么害怕在内心谁是现在的英雄。“ 但是本的英雄主义并不容易或没有后退。
一旦房子的其他人，Cooper家庭和少女夫妇Tom和Judy被介绍，芭芭拉很快就会落到后台。在庇护所内，形成了美国社会关系的缩影。Henry Cooper和Ben之间的对立是立竿见影的，他们的领导斗争也是如此。亨利表现得好像他的年龄和种族预示着他的领导才能，尽管他一直躲在外面，而Ben登上了门窗，确保了他们的安全。很难不透过美国奴隶制的镜头来看待这一点，在这种情况下，黑人被迫在这个国家背上建立这个国家，而白人则获得了信誉和领导角色。值得一提的是，库珀是唯一一个姓氏的人物，这巩固了他们的历史和地位 - 他们的白色遗产。虽然亨利库珀的妻子海伦不同意她的丈夫，但她仍然基本上是被动的，只关心受感染女儿的命运，而不是陌生人的命运。海伦的立场说明了许多白人女性的自满情绪和缺乏共识，她们为自己的权利而战，却忽略了黑人的呼喊。
汤姆和朱迪试图建立亨利和本之间的沟通桥梁，并最终同意本是一个更明智的领导者。这些青少年是未来的希望，60年代的变化将使他们在某些情况下稍微移动，远离白人祖先的脚，进入革命的怀抱。她同意她的丈夫，她基本上是被动的，只关心她受感染的女儿的命运，而不是陌生人的命运。海伦的立场说明了许多白人女性的自满情绪和缺乏共识，她们为自己的权利而战，却忽略了黑人的呼喊。汤姆和朱迪试图建立亨利和本之间的沟通桥梁，并最终同意本是一个更明智的领导者。这些青少年是未来的希望，60年代的变化将使他们在某些情况下稍微移动，远离白人祖先的脚，进入革命的怀抱。她同意她的丈夫，她基本上是被动的，只关心她受感染的女儿的命运，而不是陌生人的命运。海伦的立场说明了许多白人女性的自满情绪和缺乏共识，她们为自己的权利而战，却忽略了黑人的呼喊。
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即使亨利·库珀默许并吝啬地给予本领导，他的骄傲仍然使他无法完全信任黑人的生存技能。他坚持认为这是最安全的地方，并相信圣所的资源应该跟随他。这个酒窖是Coopers的住所，可以看作是美国的地下室及其最糟糕的冲动。地窖是一个死亡陷阱，Ben正确地说，同时预示着他自己的悲惨命运。“我们有一个权利。我们有权利亨利在Ben反驳之前喊道，这是你的房子吗？ 在什么必须被认为是原始麦克风下降。Ben跟着这样说道：在地窖里放下地狱。你可以成为那里的老板。我是这里的老板。

这是美国"虽然罗梅罗可能没有意识到杜安琼斯演员的种族影响，但演员自己也非常清楚这一点。在Tim Ferrante于1987年接受采访并在Criterion发布会上发表的一篇采访中，琼斯转发了一个故事，讲述了一晚带着额外的Betty Ellen Haughey回家的故事。
我们开车穿过所有地方的匹兹堡市中心，然后突然回到Duquesne，我们突然意识到有一些青少年在跟随我们的汽车。起初我们认为是拍摄过程中的一些年轻人。然后我回头看了一眼说：贝蒂，那些人都是陌生人。 然后我回头看，其中一个人开始挥舞着我的轮胎铁。悖论和讽刺的是，我一整天都在走着围着食尸鬼的轮胎铁走来走去，而且有人在车上挥舞着轮胎铁，但绝对严肃。而那个时刻......美国种族噩梦的超现实主义比我们作为电影中的隐喻所做得更糟糕，这部电影与我一起生活在这一刻。
在电影结束时，在所有的支持角色被杀死后，无法放弃作为父母，兄弟姐妹，男朋友和姓氏白人的骄傲，本幸存。这座房子被僵尸淹没了，如果你愿意的话，Ben无处可撤退，而是地窖，他自己的下沉之地。在那里，他设法杀死了库珀的复活尸体，并在早上等待救援。真的没有什么比活死人之夜的最后时刻了，而且你第一次看到它，真的很令人震惊。本。英勇，勇敢，黑色Ben在美国民兵的声音中从地窖中出现，全是白色，来拯救这一天。他离开地窖，被枪杀，被yokel杀死他的徽章杀死了僵尸。他的谋杀案让人回想起电影播音员在电影中的早期话题，他在整个电影的混乱事件中创造了一种控制感。看起来像人的东西，但就像动物一样，无线电声音说，描述僵尸。很难不将这种描述与那些曾经被用来使黑人非人化的相似的描述联系起来，那些那些青少年在高速公路上追逐Duane Jones肯定会对他们产生影响的那些，导致黑人男子的尸体被杀在他们的脚下。
白人警察。
虽然50年后制作了更好的恐怖电影，有些甚至是罗梅罗本人的导演，而且有更多的预算，更好的演员和更多的恐慌，可能没有任何单一的结局和信息比乔治更恐怖罗梅罗在活死人之夜结束时离开了我们。正如警察警长所说的最后一行，“那是火灾的另一条线路”，我们看到了Ben的死气沉沉的尸体堆积在死者堆上的静止图像 - 一个在草坪上被烧毁的肖像。Ben在活死人的夜晚幸存下来但无法在美国生存。最后，他们也得到了他。