《玩具总动员2》

《玩具总动员2》和《幽灵公主》的漫画可能预示着一个新的动画黄金时代，在这个时代，艺术和成熟与动画一样令人印象深刻。
动画的第二个黄金时代在我们身上吗？
在《钢铁巨人》被家庭观众遗忘的一年里，《神奇宝贝: 第一部电影》给日本动画带来了一个坏名声。 《玩具总动员2》和《幽灵公主》以完全不同的方式，把艺术形式带回根源，作为一种普通观众的媒介，而不仅仅是孩子。 (曾经有一段时间，每部成人电影的前面都有一个卡通短片。)

它们也提醒我们动画的原始前提，即动画的二维图像可能比现场动作电影具有更多的表现纬度和物理灵活性。 《玩具总动员2》和《幽灵公主》充分挖掘了这个想法的潜力，这两者都知道，世界上所有的技术复杂程度都不能弥补像米老鼠这样古老的两个基本原则: 故事和人物。
继弗兰克塔什林、奥利约翰斯顿、特克斯艾弗里和查克琼斯等伟人的足迹，以如此清晰、敏锐和富于表现力，将整个世界变得栩栩如生。

在《玩具总动员2》大胆而宽泛的地方,"幽灵公主"是微妙而阴暗的。 在《玩具总动员2》一个简单的故事中,"幽灵公主"是一个有时过于复杂的故事，其中包含着各种复杂的动机。 《玩具总动员2》显然是针对儿童的，同时确保他们的成年伴侣也能得到类似的娱乐,"幽灵公主"显然是针对青少年和成年人的。
这两部电影的共同之处在于，它们拒绝迎合最年轻的"普通教派"(见"宠物小精灵") ，这种做法从来不会让神奇的技术魔法取代了叙事的完整性。 《玩具总动员2》的特色在于，它使得灰尘兔子在书架上跳舞，使得玩具动物园能够比1995年的原版更加优雅地微笑。 影迷们不会注意到这一点，他们也不应该注意到。 他们会注意到，所有的智慧、智慧和敏锐的角色塑造使得第一个这样的打击在这里。

当伍迪被一个贪婪的玩具商绑架时，他们会注意到伍迪和巴兹以及他们的团伙并不只是在努力应对一场精彩的冒险，而是他们面对着身份、忠诚和死亡这些问题。 (玩具世界里最可怕的两个词？ 旧货出售。) 他们会注意到导演约翰 · 拉塞特对之前发生的一切表示热烈的感谢。 如果《玩具总动员2》是对过去的一种庆祝。 当伍迪发现自己实际上是一个上世纪50年代的收藏品时，它给了拉塞特一个绝佳的机会，向上世纪50年代的儿童玩具和电视节目表示敬意，这是一个不那么好打官司的时代，因为"臭皮特淘金者玩偶"可以"自己选择斧头"

这里有一些令人惊叹的技术技巧，尤其是伍迪被一个年长的修理工(这位善良的，干瘪的绅士将被熟悉"格里的游戏"的人所熟知，这是另一部来自拉塞特皮克斯制作公司的恐怖动画电影)。
当这位戴眼镜的绅士小心翼翼地把一只手臂缝回去，给一只靴子一层新的油漆时，影迷们需要提醒自己，他是由电脑创造出来的——这并不是一种我们会联想到这种爱、温柔和关心的媒介。

作为一个可爱的奖励，拉塞特先于"玩具总动员2"和"小鲁迅"，这是他1985年制作的第一部短片。 这是一个计算机动画最粗糙的例子，这个把两个台灯带到生活中的迷人研究也说明了"玩具总动员"系列如此不同寻常的原因，与其说是因为拉塞特的天赋，还不如说是为了在其他无生命的物体中创造共鸣和幽默。
宫崎骏在封建时期的神话故事《幽灵公主》的核心是一种不同的安静。 宫崎骏的电影——他第一部在美国上映——与其说是广泛的中风和狂风大作，还不如说是细致、模糊和沉思。

这个故事讲述了一个年轻人试图给人类工业的交战派系带来和平的故事和四面楚歌的森林之神的故事,"幽灵公主"不会轻易被美国观众所吸引，他们不习惯看到针对成年人的动画特写。 ("幽灵公主"是日本历史上最大的票房纪录，直到"泰坦尼克号"洗刷掉了它的记录。) 与完全由电脑制作的《玩具总动员2》不同,"幽灵公主"几乎完全是通过手工制作的，它的意象可以追溯到日本传统的钢笔画和日本武士的照片。