当代艺术｜蔡国强的艺术

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#艺术家蔡国强在法国点燃白日焰火#

1957年生于福建泉州，80年代初就读于上海戏剧学院舞台美术系，1986年底至1995年旅居日本。他的艺术横跨绘画、装置、录像及行为艺术等，以东方哲学及当代社会问题为作品观念的根基，因地制宜，阐释和回应当地文化历史，为观众与周围更大的空间构建对话。他著名的火药爆破艺术和大型装置充满爆发力，超越平面，在社会和自然之间自由出入。
西方人对中国传统“水”墨并不陌生，蔡国强则以“火”为墨，他在画布上“点火、爆破、灭火”，冒险刺激、燃灼心念的创作现场及绚丽夺目、浩荡恣肆的最终成品令他们感到惊艳。
“火药画的感性，来自我，也来自材料。在画布上做火药试验，这样率真呈现的效果，作为抽象画挺迷人的，我还期待它能释放更高远境界的精神。”

以火为墨，对话看不见的世界，寻找超越死亡恐惧的通道。

蔡国强的创作是复杂而多元的，但公认的是，借用中国传统文化资源为视觉元素，并把它转化为符合当代艺术语境的艺术形式，是他面对世界的“中国方式”。《天梯》勾画了蔡国强火药艺术从稚声初啼到蔚为大观的发展轨路，可恰恰回避了作品在实施过程中的所遇到的阻力与难度，这是一部没有对手的电影。熟知中国观众的张爱玲曾感叹过，他们最爱的，就是故事和传奇。
01蔡国强
从北京奥运会开幕式上走过京城中轴线的29个烟火大脚印，到连接地平与银河的焰火天梯，再到国庆70周年庆典的「长青大树」和「孔雀开屏」，艺术家蔡国强不断追逐爆裂、追逐火光，开启了一个极具冲击力的、刹那与永恒并存的绚烂世界。
一千多年前，中国人研究火药，是希望得到长生不老之方。因为在研究时，调制的药会炸开，便取名「火药」。「慢慢地，中国人就把这项研究用在了欢乐的事上，它们创造了很多美好的夜晚。」蔡国强在他的纪录片里娓娓道来。他就从这美好的物质中吸取力量，并将它作为一种崭新的艺术材料引入创作。

蔡国强与其火药画爆破瞬间
02作品《炸自己》

蔡国强与《炸自己》诞生的火药画
《炸自己》诞生的是他当时创作的一件自画像，凶猛火光中显现艺术家自己的轮廓，仿佛瞬间被挣脱、逼近真我的爽快。作品中艺术家戴口罩的自拍，凝视他在新冠疫情中经历的复杂与脆弱，也是冷冷的自我审视。
03:36

蔡国强在佛罗伦萨米开朗基罗广场实施的白天焰火爆破《空中花城》受到广泛关注。六幕焰火，灵感来自波提切利的《春》，是迄今为止规模最大最复杂的白天爆破。
03蔡国强作品欣赏

《蝙蝠的眼睛 No. 2》，2020，火药、画布，263 x 450 cm，艺术家本人收藏

蔡国强那不勒斯国家考古博物馆个展精选作品，浦东美术馆展览现场，2021年

火药画爆破瞬间，2018年

《黑光 No. 1》，2020，火药、画布，360 x 600 cm，艺术家本人收藏
2019年4月，因着巴黎圣母院那场大火，蔡国强原定2020年底在巴黎大皇宫的个展被迫延期。新冠疫情期间，他创作了巨幅火药画《黑光No.1》，先用纸模精心重现了教堂标志性的巨型玫瑰花窗，爆炸将花窗击碎的刹那定格于火药画中，边缘的黑色耀斑仿佛在流动，让光芒更显炽烈……
《黑光No.1》回归了蔡国强早期爆破作品简洁磅礴的美感，既是瞬间的历史，也是宇宙的爆炸，整件作品本身就像是一次虔诚的敬拜，在黑暗中绽放明亮的重生景象，而非被宿命论的绝望笼罩。

《绘画的精神》在浦东美术馆展览现场，2021

火药画《绘画的精神》爆破瞬间，万国大厅，2017年
《绘画的精神》缘起蔡国强三十多年未间断的与格列柯的精神对话：从青年时对着印刷模糊的作品想象，到2009年奥运工作结束后决定“回到世界怀抱”、追寻格列柯的足迹——从他出生的希腊克里特岛，经意大利威尼斯，到马德里的普拉多美术馆和他旅居30年客死的托雷多。
“格列柯像一面镜子，能看到我自己，他对家乡文化的顽固情感，作为‘外来者’的‘游牧民’精神，让我涌起很深共鸣。想想自己，中国85运动时几乎不见身影；在日本近9年，还是一匹野狼般的存在，东京外渔村搞革命，渐渐把日本艺术界折腾得‘乌烟瘴气’，离开日本时几乎把有当代艺术的美术馆做个遍；然后去美国，在更广阔的五大洲飘荡。”

《有松树的圣维克多山》，2019，火药、画布，275 x 200 cm，艺术家本人收藏

《银河嬉冰》，2020，火药、玻璃、镜面，205 x 915 cm
“玻璃比较经得起爆炸、高温，颜色还可洗掉，火药夹在里头反而保护得很好。玻璃、镜子跟画布在哲学思想上有些不同，人类历史诞生以来，它们都跟灵性、回忆、发现自我等发生关系，这也都是我的艺术的主题。很有意思的是，镜子上是另一个世界，在玻璃上又是另一个世界，它们叠在一起，变成立体、混沌的世界，能够调动艺术与看不见的世界对话。”

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