《明日的我与昨日的你约会》明日的我，昨日的你

《明日的我与昨日的你约会》是根据七月隆文同名小说改编，由三木孝浩执导，福士苍汰和小松菜奈共同主演的影片。三木孝浩也因为他的柔光拍摄方式以及日本典型纯爱电影特质为大众悉知，《青空呐喊》、《向阳处的她》、《唇上之歌》都出自三木孝浩。
和时间非线性、平行宇宙有关的理论，愈来愈成为电影市场的万金油，相关的影片层出不穷，任何剧本披上科幻的外衣都瞬间变得优雅，观众也越来越沉迷于天文学家无可救药的浪漫之中。爱情的剧本无非就两种结局，一种是历经坎坷之后在一起，另一种则是错过。开头和结局都是显而易见的，如何将过程中的坎坷写出彩才是编剧在意的地方。

往期 “银河系观影指南”系列介绍的几部科幻类爱情电影都值得一看，托纳多雷德的《爱情天文学》里讲述了逝去的恋人如何在另外一个维度上努力让自己深爱的女人仍然感到自己的存在；特德·姜的《你一生的故事》里，量子非定域性被运用在语言学上，甚至于人类的认知方式。

《明日的我与昨日的你约会》中的科幻色彩并不浓重，它更像是单向版的《本杰明·巴顿奇事》和《时间旅行者的妻子》的融合，但是爱情本身已经挫败了那些逻辑不通的时间关系，所以将它当作一部新鲜的爱情电影观赏仍是值得的，三木孝浩的确在抓拍爱情里的细节、眼神、动作很厉害，小松菜奈在里头的演技很出色，叫人心疼又喜欢。
在天文学家的眼里，爱情触及的是存在的永恒性，超越了时间、空间的限制，是关乎人类存在的意义和本质的探讨。
电影里，南山高寿和福寿爱美来自两个平行世界，高寿的世界也就是我们的世界，时间是正向流动的，过去决定着未来；而爱美的世界里，时间线与高寿的相悖。

接通两个平行世界的方式就是每5年满月的时候，二人世界由此相通，然而他们的一生中只能相遇7次，各自的35岁之后便再无交集。两个平行世界的联通就好比是爱因斯坦的量子纠缠理论，两个粒子即使相隔甚远，也能相互联结影响，冥冥之中的默契是他们相遇的契机，是命运。
在高寿的时间线里，5岁时被一个35岁的陌生女人拯救（也就是爱美）；10岁的时候，30岁的爱美给了高寿一个盒子，说好下次见面的时候一起打开；高寿20岁时也正是爱美的20岁，两人的时间线在此处重合，得以有30天相恋的时光。

高寿第一次在列车上见到拿着笔记本望着窗外的爱美，并对她一见钟情，鼓起勇气去搭讪后问爱美，我们还会再见面吗？爱美满脸泪水地转向他地说，会见面的，下次见，明天见。
然而这对于爱美来说是见到高寿的最后一面，是她对他的爱意最浓的时候，他将要面对的未来却是她的过往。
一开始的爱美老是掉眼泪，第一次牵手，第一次叫对方名字，这些令高寿开心不已的时刻，爱美都一直在落泪，因为高寿并不知道，他所经历的所有第一次，对于她来说都是不会再重来的最后一次。

随着时间线的推移，落泪的开始变成高寿，因为爱美的时间线和高寿相反，高寿还不认识爱美的时候，正是爱美要和深爱着的他永别的时刻，而高寿伤心欲绝的时候，正是爱美还不熟知高寿的时候。
所以到了最后一天，他给她画画时，他流着眼泪却笑着说，也许我的泪点很低呢。
在爱美的时间线里，5岁的爱美被35岁的高寿在一场火灾里拯救；15岁的时候，25岁的高寿找到了爱美所在的学校，并交给了她5年前在画室里为她画的肖像画和一本空白的笔记本，告诉她等她到了20岁要去约定好的画室找他，这也成为爱美成长到20岁的时候带着笔记本，遵循着5年前高寿告诉她的内容去制造偶遇、相恋的原因。

对于爱美来说的第一天，是她带着笔记本去找高寿请他画肖像画的那天，她还不认识高寿，高寿告诉了她他们一起经历的这些过往，并让她记在笔记本里。
之后爱美遵循着笔记本上的内容，一起去高寿的父母家，吃用巧克力炖的牛肉咖喱；给高寿剪头发；一起搬家，直到爱美的最后一天，也就是他们初识的那天，她站在笔记本里写的列车位置，装作拿着笔记本的样子望着窗外。
她深爱着他的最后一天，是他对她一见钟情的第一天。
“诶，我们还能再见吗？”高寿问。
她泪流满面，却仍笑着回过头。
“会的，会再见的，明天见哦”

这有些像《你一生的故事》，即使知道未来会发生的一切，即使知道会痛苦的分别，却仍然遵循着命运的轨迹走下去，去相遇，去相爱，再分别。
爱美对高寿说，我们并没有擦肩而过，而是变成了两端相连的圆，合二为一。
宇宙是扁平的，并且无限延伸。如果时空是无限延伸的，那么它必须在某个点开始重复，因为粒子在时空中的分布形式是有限的。如果向前延伸到足够远，或许他们就能够相遇。
电影的最后，他们目光相遇，她心想：我终于来到了他身边。
明明将我的所见所闻都染上了你的颜色，
却还是正值青涩就枯萎而去，
带着喜欢你的心情消失不见，
没关系没关系，
现在就立刻把我抱紧吧，
然后就再也不要离开了吧，
开玩笑的，骗你的，再见了。
再见了
《明日的我与昨日的你约会》是根据七月隆文同名小说改编，由三木孝浩执导，福士苍汰和小松菜奈共同主演的影片。三木孝浩也因为他的柔光拍摄方式以及日本典型纯爱电影特质为大众悉知，《青空呐喊》、《向阳处的她》、《唇上之歌》都出自三木孝浩。
和时间非线性、平行宇宙有关的理论，愈来愈成为电影市场的万金油，相关的影片层出不穷，任何剧本披上科幻的外衣都瞬间变得优雅，观众也越来越沉迷于天文学家无可救药的浪漫之中。爱情的剧本无非就两种结局，一种是历经坎坷之后在一起，另一种则是错过。开头和结局都是显而易见的，如何将过程中的坎坷写出彩才是编剧在意的地方。

往期 “银河系观影指南”系列介绍的几部科幻类爱情电影都值得一看，托纳多雷德的《爱情天文学》里讲述了逝去的恋人如何在另外一个维度上努力让自己深爱的女人仍然感到自己的存在；特德·姜的《你一生的故事》里，量子非定域性被运用在语言学上，甚至于人类的认知方式。
《明日的我与昨日的你约会》中的科幻色彩并不浓重，它更像是单向版的《本杰明·巴顿奇事》和《时间旅行者的妻子》的融合，但是爱情本身已经挫败了那些逻辑不通的时间关系，所以将它当作一部新鲜的爱情电影观赏仍是值得的，三木孝浩的确在抓拍爱情里的细节、眼神、动作很厉害，小松菜奈在里头的演技很出色，叫人心疼又喜欢。
在天文学家的眼里，爱情触及的是存在的永恒性，超越了时间、空间的限制，是关乎人类存在的意义和本质的探讨。
电影里，南山高寿和福寿爱美来自两个平行世界，高寿的世界也就是我们的世界，时间是正向流动的，过去决定着未来；而爱美的世界里，时间线与高寿的相悖。
接通两个平行世界的方式就是每5年满月的时候，二人世界由此相通，然而他们的一生中只能相遇7次，各自的35岁之后便再无交集。两个平行世界的联通就好比是爱因斯坦的量子纠缠理论，两个粒子即使相隔甚远，也能相互联结影响，冥冥之中的默契是他们相遇的契机，是命运。
在高寿的时间线里，5岁时被一个35岁的陌生女人拯救（也就是爱美）；10岁的时候，30岁的爱美给了高寿一个盒子，说好下次见面的时候一起打开；高寿20岁时也正是爱美的20岁，两人的时间线在此处重合，得以有30天相恋的时光。

高寿第一次在列车上见到拿着笔记本望着窗外的爱美，并对她一见钟情，鼓起勇气去搭讪后问爱美，我们还会再见面吗？爱美满脸泪水地转向他地说，会见面的，下次见，明天见。
然而这对于爱美来说是见到高寿的最后一面，是她对他的爱意最浓的时候，他将要面对的未来却是她的过往。
一开始的爱美老是掉眼泪，第一次牵手，第一次叫对方名字，这些令高寿开心不已的时刻，爱美都一直在落泪，因为高寿并不知道，他所经历的所有第一次，对于她来说都是不会再重来的最后一次。

随着时间线的推移，落泪的开始变成高寿，因为爱美的时间线和高寿相反，高寿还不认识爱美的时候，正是爱美要和深爱着的他永别的时刻，而高寿伤心欲绝的时候，正是爱美还不熟知高寿的时候。
所以到了最后一天，他给她画画时，他流着眼泪却笑着说，也许我的泪点很低呢。
在爱美的时间线里，5岁的爱美被35岁的高寿在一场火灾里拯救；15岁的时候，25岁的高寿找到了爱美所在的学校，并交给了她5年前在画室里为她画的肖像画和一本空白的笔记本，告诉她等她到了20岁要去约定好的画室找他，这也成为爱美成长到20岁的时候带着笔记本，遵循着5年前高寿告诉她的内容去制造偶遇、相恋的原因。
对于爱美来说的第一天，是她带着笔记本去找高寿请他画肖像画的那天，她还不认识高寿，高寿告诉了她他们一起经历的这些过往，并让她记在笔记本里。
之后爱美遵循着笔记本上的内容，一起去高寿的父母家，吃用巧克力炖的牛肉咖喱；给高寿剪头发；一起搬家，直到爱美的最后一天，也就是他们初识的那天，她站在笔记本里写的列车位置，装作拿着笔记本的样子望着窗外。
她深爱着他的最后一天，是他对她一见钟情的第一天。
“诶，我们还能再见吗？”高寿问。
她泪流满面，却仍笑着回过头。
“会的，会再见的，明天见哦”

这有些像《你一生的故事》，即使知道未来会发生的一切，即使知道会痛苦的分别，却仍然遵循着命运的轨迹走下去，去相遇，去相爱，再分别。
爱美对高寿说，我们并没有擦肩而过，而是变成了两端相连的圆，合二为一。
宇宙是扁平的，并且无限延伸。如果时空是无限延伸的，那么它必须在某个点开始重复，因为粒子在时空中的分布形式是有限的。如果向前延伸到足够远，或许他们就能够相遇。
电影的最后，他们目光相遇，她心想：我终于来到了他身边。

明明将我的所见所闻都染上了你的颜色，
却还是正值青涩就枯萎而去，
带着喜欢你的心情消失不见，
没关系没关系，
现在就立刻把我抱紧吧，
然后就再也不要离开了吧，
开玩笑的，骗你的，再见了。
再见了