《以家人之名》：2020年为什么还在0202年的“肥水不落外人田”

开篇三联问。
仔细一想下来，还是不清楚什么时候狗血剧情开始成为影视创作里的标配的。
也很难界定的一点是，是广大人民群众钟情这种狗血，还是创作者们投机取巧，工具化的设定这种狗血扔给观众。
以及，创作者对待工作的态度，是在为观众制作作品，还是一个个商品？
这三联问，其实通过目前正在播出的电视剧《以家人之名》更能引起我们的思考。
电视剧《以家人之名》讲述了三个家庭里围绕三个异父异母的孩子凌霄、子秋、尖尖组建起的一个搭伙家庭的故事。

这部电视剧以孩子毕业成年参加工作为分水岭，在故事和情感的设置上，差异化非常明显。同样的引起了观众对于这部剧前后两部分态度的迥异。
家庭伦理剧吸引观众的是剧中的烟火气，也就是生活气息。在《以家人之名》前面部分孩子们未成年的时候抓的还是非常准的。
这个有着异父异母三个孩子家庭的设置上本身有很强的看点。
两个大老爷们，餐馆小老板海潮丧偶，片警老凌被妻子抛弃。前者海潮万年老好人，婆婆妈妈的“娘气”十足。后者老凌口头禅“忙着呢”，典型的甩手老爷们，回到这个家里，在海潮面前低眉顺眼让干啥干啥，又是传统的“爹味”爆棚。
在这个特殊家庭里的这两个大老爷们的角色设置，可谓是《以家人之名》很意外而聪明的设计：丰富起了这个特殊家庭因为母亲缺失的存在，又考虑到了在父母对待家庭差异态度的角色需要。最终这两个老爷们的角色分工完成度非常优秀，真实而富有喜感，赞。

而三个孩子在成年前的戏份也同样值得称赞。三个异父异母的亲兄妹，孩子时期的情感本就应该纯粹而充满喜感。在从心理层面成为家人之前，凌霄的木讷，子秋的敏感，尖尖的鬼马和没心没肺，都让表现的淋漓尽致。
孩子的心思还是很纯粹的，最终成为家人之后，三兄妹间没有了厚此薄彼，更多了家人般的相亲相爱。

当然这个过程在后续成年后一次次的闪回中进行了更多的补充。比如有孩子在嘲笑子秋是拖油瓶的时候，尖尖带这两个哥哥把坏孩子打得满街乱跑。子秋一个人躺在床上伤心的时候，有尖尖抹上床来喂糖吃好言安慰哄着睡觉。
正是这种孩子的纯粹，让曾经拖着子秋行李箱“走你”的李尖尖，最终还是和子秋成为家人，等等。
孩子时期的纯粹和童真，成为《以家人之名》最大的亮点。
而接下来孩子们成年后的戏份，少掉了家庭伦理剧所必要的生活味道，开始走向都市情感狗血的设定，体现在两个方面。
其一，是考虑到家庭戏码不够么？要拉回曾经抛弃家庭的角色重新回来？而且设定的要么片面化，要么在角色设定上的随性而显得功利性和功能性十足。
首先是子秋的爹赵新华，从最初的不要子秋，到无后时毫无人性的夺取，最后有孩子后对子秋踢之门外，成为整部剧最恶的代表。
然后是子秋的母亲贺梅，同样是抛弃了子秋，利用了海潮的善良。在为恶人的时候冷若冰霜狼心狗肺。镜头一转，开始又体现出自己带孩子的单亲女人的无助，开始博取观众的同情，为这个角色反转强设剧情。

同样这种表现出对角色设定极强随性和工具性的还有凌霄的母亲陈婷，抛夫弃子时的决绝，夺子时的残忍自私，到后来时满是善意的放手。
这种任性的随意的由恶到善的转变，拧巴到了极致。
而这已经脱离了家庭伦理剧，而开始成为都市狗血剧的设定了。
都市家庭剧中的每一份子都应该在家庭这个机制下存在，保留最大的善良，而体现生活本真中的平庸。

在这里，平庸不是一个褒义词。现实生活中的平庸，其实就是亿万的平凡人的最真实的性格。不然，谁家有那么多的鸡飞狗跳？
而更让《以家人之名》更为狗血的是，这三个异父异母亲兄妹在成年后，开始上演“肥水不落外人田”的三角乱情了！
突然有点伤心。
2020年了，这种“肥水不落外人田”的戏份应该是0202年秦汉古风戏份吧？

诚然。市场化确实影响到了影视作品的创作思维，在观众观影的品味上，需要创作者进行思考分析，才会落实到作品中进行设定和设计。任何产品项目的设计生产，都离不开对于市场的分析。而《以家人之名》在后续角色和故事的设计中，却采用了一种最为想当然的思路，或者是说怠工取巧的方式，再一次将家庭伦理剧狗血成了都市乱爱。
这对于《以家人之名》的漂亮开局，无疑是一种伤害。
而最终，对于观众来说，这种怠工的设计，同样是一种伤害。以及，观众不背“钟情狗血剧”这个锅。