改编自真人真事《浊水漂流》：回家吧！如有路我愿回家

《浊水漂流》的片名灵感来自「逐水而居」，监制想要讽刺，便取「逐」与「浊」的相近读音， 并把「而居」改成意义相反的「漂流」。而漂流其中的，是瘾君子、越南华侨难民、曾经风华绝代的舞小姐、为过世露宿者进行「破地狱」仪式的木工、不良于行的神婆这出改编真实事件的社会剧，透过出身中产家庭的年轻社工之眼，以外来者之姿，看这群游民的所欲所想、所愿所望。
观众如同年轻社工，有时急切地想要把他们引导到正途，有时奋力地想要拉他们一把，有时却绝望得想拍拍屁股一走了之——李骏硕拍摄《浊水漂流》最令人嘉许之处，正在于没有强硬将这群游民导向一个用「爱」救赎的窠臼，没有巨细靡遗解释每个角色的每个决定，也没有预设立场批判他们所犯的错误。

埋藏洋溢酷儿性的魔幻时刻

在这群游民当中，最奇特的莫属木仔（柯炜林饰）——一个患有失语症的离家青年，身上带着一把口琴，被游民领袖辉哥（吴镇宇饰）当成自己已逝儿子的投射，甚至出钱帮他破处。
有别于这群游民在艰苦环境中勉力求生、彼此相濡以沫，木仔像个外来者，可以忽然出现，也可能无端消失。同为外来者的社工怀抱着一份责任，木仔则不然，相较于其他游民的背后都有个辛酸惨痛的故事，他的存在带有一丝神秘感，像是依随水波潮流，自由来去。

在电影中段，木仔上身赤膊、穿着有破洞的牛仔裤，沐浴在阳光底下，吹着口琴玩着滑板，他不知何时睡去，而后在路边的工务杂物堆中幽幽转醒；另一场戏，他爬上起重机，把辉哥吊了上来，两人在黑暗高空中看着下方万家灯火，然后竟开始小便；看够了夜景，他背着辉哥小心翼翼走下楼，却遇着临检的警察，为了让辉哥有机会脱逃，自愿充当诱饵引开警察……
这是整部《浊水漂流》最奇异且洋溢着酷儿性的两个魔幻时刻，李骏硕的酷儿美学，曾在妖异娇美的《翠丝》中发挥得淋漓尽致；这回的《浊水漂流》，大多时刻冷静自持，但偶尔仍不忘透过摄影师梁铭佳诗意卓绝的镜头，贪婪恋慕一下木仔青春健美的胴体。

一把火，烧的是港人的愤怒与不甘

《浊水漂流》尾声，曾经亲如家人的街友们向现实屈服，决定各奔东西，只剩辉哥死守原地不愿离开，身体嬴弱的他用了D品，昏昏沉沉弥留之际，过世爱子以木仔面容现身问他：「明明你可以选择，何以非要让自己走投无路？」他反问儿子：「那你又为何放弃自己呢？」得到的回答却是：「我没办法。」
父亲哭着对儿子说只是想救他，但儿子却说谁也救不了谁，父亲不解自己明明让儿子衣食无缺何以还是不满足，儿子回应：「我不是忧愁，我是愤怒。」好一个愤怒，辉哥也是基于一股怒气，所以不接受政府的补偿金。然后，一把火在屋内倏地燃起，躺在床上的辉哥似乎松了一口气，火光吞噬了辉哥的木屋，黑暗中愈烧愈烈。

就是这段绝望的对话，就是这把充满毁灭的火，让《浊水漂流》不只是一部改编自2012年新闻的写实片。一缕幽魂、一股怒气、一间非法木屋、一个即使无路可出也要坚持尊严的边缘人。（百家号：马良in）
烈火未熄，黎明不知何时到来，李骏硕没有给观众一个答案。黄衍仁填词、谱曲、演唱的同名主题曲《浊水漂流》里有句歌词：「回家吧！天黑前回家。回家吧！如有路我愿回家。」仿佛无止无休的呐喊，直到黑夜尽头，直到找出回家的路，这是对香港的悲鸣，但从另个角度听起来又像是不想放弃的一而再期许，如同李骏硕在金马奖舞台上那句，「香港加油！」文/郑秉泓