《欢乐满人间》以童话的方式把这个残酷冰冷世界的一面展现给观众

欢乐满人间这部电影整体看下来，使人是轻松愉悦的，欢快加朗朗上口的音乐，人物的设定，一个相对幸福的中产阶级家庭，一个热衷于女权事业的妈妈，一个整天关注银行动态而忽略孩子成长的父亲，两个调皮捣蛋不让人省心的孩子，一个从天而降解决问题的仙女和一个幽默风趣的烟囱工人，两个幽默有脾气的保姆。
看过《大梦想家》——再现了《幸福满人间》电影的拍摄过程，和华特先生在拍摄这部电影当中遇到的阻碍——观众应该会有感觉，《欢乐满人间》这部电影中的两个佣人和最开始照顾孩子的保姆其实和《玛丽.波平斯》作者特拉弗斯自身的佣人是类似的，按照作者自己所说，这样的佣人让她看到了自己的影子。影片呈现的一系列剧情发展，在我眼里是把这部电影的基调设定为一部轻喜剧的电影。

“玛丽.波平斯与乔治.班克斯先生是“一体两面”的两个人，导演在处理这两个人物形象的时候是界限分明的”
玛丽是一个仙女，负责守护孩子们的内心，换句话说，在《欢乐满人间》这部电影当中玛丽是专门来填补孩子内心对于父爱的缺失的仙女，至于乔治.班克斯又是一个什么样的人呢？他是一个典型的英国精英人物，在外界看来，他是一个成功的事业型男人，有一份非常体面的工作——银行家，一个幸福的家庭，比如有一个美丽的妻子，两个活泼的佣人，一对可爱的儿女，对于时间金钱数字等十分敏感和苛刻。
片中乔治班克斯进家门唱着词儿“六点零一分，跨进家门/六点零二分，准备好拖鞋，雪利酒和烟斗，生活如此精准……现在是六点零三分……”就是他自身的写照，他沉醉于自己成功的事业，他自称是有序、典范的生活，对于家庭有着极强的掌控欲，乔治班克斯所处的年代是1910年，爱德华国王统治英国，这是一个男人至上的时代——我的家就是我的城堡。
正如乔治班克斯所歌唱——“我是这城堡的君主，统治者，我统治着我的仆人、孩子、妻子，严格而温和，贵族理应高尚”，而孩子于他而言，顶多需要一个保姆就可以。所以从观众的视角来看，乔治班克斯和玛丽波平斯其实是两个正反面镜子，乔治是玛丽的反面，玛丽是乔治的反面，像这样作为同一个个体的正反面，这样的一种人物反差，会使得观众更快地进入电影情节中。

“戏剧是从现实中抽取意识的基本形式：首先映现的是感觉、意识和期待”
首先电影开头给我们制造了一系列的混乱，孩子遗失，保姆走人，母亲一心沉醉于女权事业，这时候观众会期待着有一个【救世主】的人物出现，解决这个混乱的局面，果然不出所料，这个人物就是玛丽.波平斯，满足了观众们的期待；
其次，映现一种更加精微并且完整的活动，拥有开端、高潮和结尾，这就是个人化的生命感，或曰自我实现，这个在电影中也是一览无遗，乔治.班克斯其实是现代很多人的写照，几乎每个年轻人都渴望成为乔治.班克斯这样的人，但与此同时，人心会感到很疲惫，所以现代人会从乔治.班克斯这个父亲身上找到很多自己的共鸣点。
比如烟囱工人讲到父亲身处牢笼时，虽然这只是为了展现影片中父亲悲情的一面，但对照目前现代人的处境，其实类似，现代人也身处牢笼，正如伯特所说，【只是笼子形状大小不一样】，所以现代人也很希望能有一个玛丽.波平斯来帮助自己解决烦恼，所以电影中的人物其实是一种对现实的【映现】，随着这个人物的内心活动的变化，故事从开头到高潮到结尾，其实这是一种个人化的生命感在电影乔治.班克斯和玛丽.波平斯这两个人物当中得到了【映现】，或是情感的自我实现。

“这些从属于一切高级动物的自然活动，因而可以称作纯生命感……纯生命感是喜剧用各种手段创造的基本感受……生命感总是新鲜而复杂，因而其可能的表达方式亦无限丰富”
《欢乐满人间》尽管是一部童话故事，仙女帮助一户有麻烦的家庭解决困难，但是剧中的情节无不体现着这种纯生命感，首先两个孩子的调皮捣蛋，作为观众，不难发现，孩子的胡闹其原因就是来愿意家长疏于管教，这和我们现代的孩子的逆反心理是很相像的，当家长忽略孩子时，孩子会通过各种其奇形怪招来吸引家长的注意，这种逆反心理的根本原因就是家长的忽视。
另外玛丽.波平斯在歌曲中所描述的歌词的含义——这取决于你怎么看待它，每一件我们必须要做的事情里，都蕴含着快乐，你发现了它，抓住它，事情就变成了游戏，每项任务都变成小菜一碟，轻松、充满了乐趣，简单明了——其实这些歌词就是对于现实生活态度的一个标本，使得观众在看的时候，会联想自己的现实情况，从中获得鼓励，换句话而言，这是一种基于现实情景在影片中找到了个人内心的影射，从而在影片中获得了共情点与情感释放。

当然影片中诸如此类的情节还有很多，比如父亲在听了烟囱工人作为第三角色的诉说——“您身居高位，受人尊敬，当您的孩子哭泣时，您没有时间去给他们擦眼泪或是去看他们的小脸，冲你微笑，因为他们的父亲，总是知道自己该干什么，你需要工作、工作、工作，努力工作，然而童年短暂，时光易逝，很快，他们就会长大，他们会飞走，您的慈爱，就会来不及给予”。
之后，父亲意识到自己长期以来的问题，而迈克尔和简在此刻也走过来，向父亲道歉今天为父亲所惹得麻烦，将两便士给了父亲（剧中因为孩子想用两个便士为鸟买食物，所以就不愿意把两便士存在银行，因此和父亲所在银行的银行长发生了争执，并为银行带来了极大的损失），同时问父亲“这样一切都会变好了是吗？”，剧情发展到这里已经是结尾部分，这样的台词无疑是一种暗示——父亲和孩子都意识到自己的问题，【一切都会变好了】。
“以【运气】为形式的【命运】是喜剧的结构，它由喜剧行动所发展。喜剧行动是主人公的偃旗息鼓和重振旗鼓的平衡，是他以机智、运气、个人权力甚或对倒霉事的幽默、反讽的或哲学家式的接受与进行世界的抗争并最终得胜世界”

整部影片的基调无不体现着【以“运气”为形式的“命运”】，比如我们可以看到父亲在被银行解雇的时候，最后一家人放风筝的场景，银行的儿子告知父亲银行长去世，缺一个合伙人的位置，这种由运气打造出的欢乐结局，使得观众可以带着好的心情离开影院。是迪士尼使用的惯常手法，比如白雪公主吃了毒苹果晕厥，需要一个王子亲吻才能苏醒，前提是一定要有个王子见到这白雪公主，并且一定亲吻下去才可以，这难道不是以【运气】为形式的【命运】吗？
“我们在喜剧中获得的愉快，在于观看我们自觉不如自己优越的人。”
这部电影的幽默之处在于，【在貌似合理中内藏荒诞——在所有这些情境中，我们均在察觉非理性因素之中感受到了自己的优越性；尤其是，我们感到自己优越于那些上演机械行为、产生荒诞或制造混乱的人】本影片中几乎所有情节都体现着“荒诞”，比如影片开始，就有两个佣人，在极力挽留一位照顾两个孩子的保姆，保姆反而气势汹汹对两个家中有分量的佣人和女主说“的确是受够了，你就是把全世界的财宝都堆在我面前，我也不会再多待一分钟……跟我没关系了，这是那两个小畜生最后一次从我这儿溜走……

我不想再废话了，我跟这儿永远地一刀两断了……我真不知道，现在请结算一下我的薪水”，这种情况在我们现实生活中几乎不可能存在；再比如另外一个场景，大炮一开，女主人和佣人做好固定姿势，迎接对面邻居开火所带来的震动，本身邻居开炮火就极为荒诞，甚至当玛丽波平斯为孩子制造一系列魔术游戏时——施魔法整理房间、孩子们/玛丽/烟囱工人一起跳进童话世界遨游、齐人一起跳进烟囱管跳舞等等——这些所有的场景都是荒诞的体现，而作为【最称职的观众】，我们经常感到我们【优越于那些上演机械行为、产生荒诞或制造混乱的人】，而这【陡然的优越感蕴含了生命感的“提升”】。

【这突发的愉快提高了他全面的感受状态。他因此笑了】，但其实【他并未与人物同笑，甚至也不会笑人物，而只笑他们的动作——他们的情境，他们的行动，他们的表情，而且往往还是他们的沮丧……】，比如其中一个情节，有个爷爷飞在地地面上狂笑，其实是一种病，但由于其【荒诞】的表现形式，我们不会因为人物生病了而悲伤，反而会因此感到幽默好笑；再比如父亲被通知晚上九点到银行会面，其实人物走向观众可以清晰地感受到父亲应该是去接受惩罚的，其人物本身心情是很沉重的，但是剧情中银行长的儿子一系列【荒诞】的行为也让我们感到无比幽默，其最大的原因，就是剧中人物荒诞的行径在现实中几乎是不存在的，因为这样的行径——存在即荒诞。
“喜剧人物往往是粗人、傻瓜、小丑；但是这些人物却几乎总令人生发同情，纵使他们四处碰壁，逢受凌辱，然而却不可摧毁，并且永远自信且兴高采烈。”
《欢乐满人间》这部轻喜剧电影，这一点上体现的并不明显，戏中最符合这个形象的应该是迪克·范·戴克饰演的烟囱工人，还有那两个佣人，迪士尼惯常的套路就是小人物的英雄主义，所以这些人物是电影中的“生命之热忱”，【于喜剧，小丑（这里特指烟囱工人、佣人）的刻板印象乃是为了确立喜剧的节奏，即运气的形象的明显手段】，这样的人物在喜剧中的存在，无疑是增强了我们从电影当中所获取的【纯生命感】，这样的人物存在，会激发观众对于世界的热情，在经历生活磨难，身心疲惫之时，小人物在电影中所呈现的——【他掉入一个个陷阱并一次次滚爬出来，备遭鞭斥或幸免于此……

他与一个永远出其不意的、令人沮丧却又令人振奋的世界相搏斗】——形象，是极大激发我们对于世界的热忱，也即是前面所说的【增强了我们的生命感】，而这种把残酷现实世界转换成喜剧的形式——将【生命力迸发成幽默】——又使得观众在娱乐的同时，接受了世界的残酷，并鼓起勇气面对他，在我看来，这是喜剧最大的价值之一。
“喜剧中（实则所有幽默艺术）的幽默从属于作品，而不是我们周围的现实。”
电影当中有很多幽默的桥段，都让观众捧腹大笑，比如应聘保姆在外面排成长队、佣人保姆和女主人之间的对话、乔治班克斯进门一段自唱的歌曲……但如果把这些情节放在电影之外的现实场景中，【它们根本不足引人发笑……这不是因为我们想着去剧院就是为了找乐的心理原因……而是这些令我们发笑的琐事的适时出现，确实非常有趣，要是换个地方，大概就是另一回事了】，所以【笑话可笑，那全然是因为它置身于整个情节所致，适当场合中的一个非常轻淡的笑话，也许可以博得哄堂大笑。

情节是妙语中、荒唐事中、惊喜中达到高潮的，观众因此大笑】值得注意的是，【在观众的爆笑之后，并没有失望之情尾随而来，因为电影始终向前运动，并通往一个皆大欢喜的结局】，影片中父亲和家人一起出去放风筝，这是欢喜结局一，此外，在一起放风筝的过程中又遇到了银行长的儿子，告知乔治班克斯，现在银行缺一个合伙人的职位，这是喜剧结局二，玛丽出现时，孩子问玛丽，会不会离开他们，（迈克尔和简内心非常舍不得），玛丽回答“我会待到风向改变的时候”，所以结局中，风向变了，这其实预示着乔治班克斯一家会开始一段崭新的幸福的生活，玛丽的任务完成了，这是欢喜结局三，观众从开头到中途对于影片的沉浸后，迎来了这样一个完美的结局，无疑让观众体验到一种【振奋感】
“喜剧技巧常常必须通过预先滑向“唯利是图和自私自爱的世界”，而为幽默扫清道路”
影片中其实最让我感动的是烟囱工人在谈到【父亲被笼子囚禁了】那个情节——“你看，请原谅……但我很同情你们的父亲，他日复一日的待在那冷冰冰的银行里，被那些冷冰冰的钱币包围着，我可不忍心看着活人被囚禁在笼子里……笼子的大小、形状不同而已，有一些是银行，铺着地毯……你们有母亲的照料，还有玛丽波平斯，约翰警官和我，可是，谁照料你们的父亲呢？当可怕的事情发生时，他该怎么办呢？

他只能依靠他自己，他能向谁诉说呢，没有人，他不能在家倾吐他遇到的麻烦，他只能独自一人努力承受，毫无怨言的，默默的”——我们都身处在这个巨型滚动的机械世界中；还有一个场景来自于《大梦想家》中——关于《大梦想家》的来由，在最开始有介绍，这里就不再阐述——父亲（乔治.班克斯原型）跟女儿（作者即乔治.班克斯的女儿简的原型）说“你可别掉进钱的圈套”，这两个场景，向观众展现的是一个【冰冷的世界】，一个“唯利是图和自私自爱的世界”，但同时也更加映衬了玛丽的美好善良纯洁的形象，同时也使得幽默的元素可以体现得更加充分，让观众很容易在剧情中体会到导演或者演员的【别有用心】，让观众去相信，【与世界的冲突是一次愉快的相遇；世界是充满希望的、诱人的，同时也是危险的、与人为敌的……真正的敌手是世界】

迪士尼1964年拍的这样一部轻喜剧电影，以一种幽默、搞笑、轻松甚至童话的方式把这个世界残酷冰冷的一面展现给观众，让观众和悦接纳这个世界，这大概是迪士尼对这个世界的守护，亦是对这个世界上所有儿童和大人内心的守护。