《被解救的姜戈》奥斯卡大奖得主

昆汀·塔伦蒂诺的“被解救的姜戈”就像他的其他大多数电影一样，感觉像是一个总结，一个被遗忘的亚流派的复苏，鉴于编导对长篇电影的偏爱，这部电影并不十分便携。不过没关系：时间总是过得飞快，塔伦蒂诺为了我们的钱给了我们很多电影。“被解救的姜戈”是另一部关于塔伦蒂诺2009年《无耻混蛋》的历史复仇史诗，在这部史诗中，受侮辱和受伤的人得到血腥的满足，在这种情况下，被冤枉的一方是姜戈一个穿过德克萨斯州战前的奴隶。姜戈遇到了一个赏金猎人，金·舒尔茨博士，两人成为合作伙伴，姜戈帮助舒尔茨做各种工作，直到舒尔茨决定帮助姜戈从密西西比州的一个种植园中拯救他的妻子。

之前的塔伦蒂诺复仇计划是以虚构的、程式化的世界为背景的，但是这部电影和《无耻混蛋》是在残酷的现实生活背景下展开的，所以“被解救的姜戈”引起了相当大的争议。一些非裔美国人对一位白人电影制片人如此自由地使用奴隶制来为爆米花电影服务表示异议。另一些人则觉得这很有力量，因为他们的祖先在70年代也发现过剥削宣泄。我只想说，这部电影的结构就像意大利面条西部的尼伯伦根一样，在这部电影中，这个被齐格弗里德杀死的龙必须是奴隶主，所有能杀死它们的乡下人和汤姆叔叔。

姜戈的旅行把他带到了坎地兰，一个由自鸣得意的加尔文·坎迪经营的精心种植园。牢牢记住他的主人卡尔文的每一个随便提及的种族主义词语，就是家住黑人斯蒂芬他马上就能看出詹戈和舒尔茨并不是真的要买那个黑鬼来对付曼丁戈。斯蒂芬试图用谎言抓住布鲁姆希尔达，问她他为什么吓着她。“因为你太可怕了，”她回答，事实上他也是，杰克逊用令人毛骨悚然的、眼镜蛇般的威胁弥补了许多简单的塞缪尔·杰克逊汽车驾驶员的表演。

塔伦蒂诺一直都是演员的导演，很明显有很多人愿意来演小角色，有时，这部电影是剥削或电视剧中角色的演员集。迪卡普里奥并没有过分夸大坎迪的虐待狂，事实上，为了成为虐待狂，你必须意识到你所做的是错误的，而坎迪，出生在他的位置，并没有看到任何邪恶。他总是在水里游泳。像斯蒂芬这样的人，应该看到罪恶，但出于权宜之计却忽略了它，他要危险得多。

从《杀死比尔》开始，塔伦蒂诺成为了一个新生的动作导演，许多枪战在这里上演时都充满了激情，鲜血四溅，迷雾弥漫。当我们应该享受残酷的时候，我们就会享受残酷，当我们不享受残酷的时候，我们就不会。塔伦蒂诺在这里使用暴力似乎公平而有条理：如果你从人类的痛苦中获利，你的死亡将会是一个笑话来激励听众。塔伦蒂诺的伟大主题是，在过去的十年里，他沉迷于复仇传奇，一直以来都是“行动有后果”。当这被应用到美国有罪的过去时，“被解救的姜戈”开始觉得自己像是一个激进主义的行为，它和塔伦蒂诺在这里的明显影响，即讽刺的政治意大利面条联系在一起。塞尔吉奥·科布西的西部。

塔伦蒂诺的“被解救的姜戈”除了在戏中炫耀第一部姜戈外，与科布奇没有特别的情节重叠，就像他的《无耻混蛋》从恩佐·卡斯特拉里改编的叙事一样。原声带令人欣慰地兼收并蓄，而且具有挑战性的时代性，恩尼奥·莫里克尼和杰里·戈德史密斯的配偶令人不安。和里克·罗斯和吉姆·克罗斯在一起，不管怎样，一切正常。和往常一样，塔伦蒂诺就像一个孩子在给你播放他最喜欢的专辑和电影剪辑，但是随着他年龄的增长，有了这个《无耻混蛋》，他似乎已经得出结论，他所有的激情和热情都应该用在磨坊历史课上，也就是说，通过磨坊的过滤器看到的历史，而不是磨坊的历史。

这部电影花费了时间，伸展了双腿，让人们通过独白来展现个性。它也知道什么时候该把人们捧得捧腹大笑，什么时候该在别人不应该被屠杀的时候退一步反感。这两种暴力形式之间的紧张关系也许是电影争议的关键，但它也使“被解救的姜戈”成为本季最重要的电影制作，使所有电影院的操纵性可能性都与精彩的故事有关。