影评《极乐空间》

极乐空间讲述了未来地球上，生活在末世废土的地球尘民尝试偷渡进入上流人士所处的轨道空间站“极乐空间”进而却解放全人类进入极乐世界的乌托邦故事。本片最初吸引到我的关注是预告片里那个宏大的星环城和黑科技级别的医疗机，然而因为现实世界的制约很多年来没有机会观看，今朝有幸一睹真容却让我对这表现十分的失望。相传这是一部科幻动作巨制，相传它借助科幻探讨社会问题，然而，就整体表现来看，整部电影充斥着一股抽离感，就好像是套着老舍文章模板写出来的小学考场作文一样，万般不和谐。最难受的就是整体风格的变化，电影的前半段和后半段从手法到技法完全就像是两个人的作品，宛若给老师傅花一年精刻的木雕上糊了一块泥巴，观感断崖式崩塌，相当奇怪。

先说题材，这个电影从科幻角度出发，破天荒的采用一种科技与文明发展完全背离的背景状态来展开故事，从设定直接展开上层居民和下层居民之间的冲突，至高至强的科技和低劣简陋的文明发展形成强烈的对比，十分冲击眼球。下层人民蝼蚁一般苦苦挣扎求生，上层人民却仿佛米虫，肆意挥霍享乐，紧接着伴随各种严酷的条例，反抗的火种就在眼前燃烧，很清楚的就能看出来这个在科幻电影外皮下有着讨论社会问题的想法，世界观庞大，令人深思。社会需要改变，群众会反抗，然而就在我期待着这部电影会怎么展开的时候，他就开始往一个我非常不愿意看到的方向一路狂奔：开始个人英雄。
体现在剧情上，属于单人救世。看得出来编剧是想讲一个好故事，映射某些事情但又不敢说得太明白，于是搞了个这么不三不四的东西出来。平心而论我不是反对个人英雄主义，我也不是不能接受这种一人抗下所有的设计，其实在很多电影中反倒是这种孤胆英雄更适合角色的塑造，更有利于剧情的发展，更能体现故事的深度，但是在这个电影里，在这种题材设定下，就显得格局非常小。从电影一开始就指出压迫是全人类的事儿，人口过剩是世界的问题，结果整部电影下来我们可以看见地球只有一个城市叫洛杉矶，出事就封锁洛杉矶，星环城只有那么一小撮人。如果电影一开始只是拿一部分“星际遗民”来说事儿反而没这种掉格局的事情，嘴上说着人类，干事儿只靠一人？更何况主角从头到尾的目的就是自我治疗，到末尾了突然搞一出升华牺牲自己救全民，这不太现实。
这部电影最值得夸奖的地方就是演技和机设还算能看，两位主角和“蜘蛛”的表演很下功夫，

受到过量辐射之后的绝望，死地求生的悲凉决绝；“蜘蛛”策划刺杀的癫狂，指挥舰队时的细致，国防部长手握重权的那种狂傲，表演得近乎完美，只可惜遇到了这部电影。细节的情节冲突还算刻画的细致，当然这只体现在电影的开头：在整个电影的开端，已经身处绝对压迫下的男女主通过童话书和梦想两句话就交代清楚了环境现状。而从剧情正式开始，一直到正式冲突之前，画面细节的表现力精彩得不像是电影：比如前往车站的路上孩子们的抢夺，比如车站暴力执法的治安机器人和被涂鸦得乱七八糟的检察官机器人，绝情不讲道理的包工头子，还有进入工厂内通告狂喊的保持整洁卫生和地面各种垃圾脏污饭盒的强烈反差，这些都是用着很巧妙的手段在讲述现在的环境，摆明当前的压迫现状，甚至暗示着曾经发生过的反抗、暴动、镇压，这些内容就宛若老唱片机放着优雅音乐的同时也发出的噪音，让你无法忽视，不由自主的去思考背后的原因，而站在这些现状表面人们的麻木又是那么的令人毛骨悚然。
一直到男主工位的机械门被卡住为止，这部电影的表现手法都是让我拍案叫绝，真的精彩，我愿意给出情节一个很高的分数主要原因也是这个。

被涂鸦的检察官机器人

但是之后呢？这么说吧，随便找个美国英雄电影，就是“牺牲你一人幸福千万家”的那种，路子一样且干的都比这个好。

音乐方面非常让我意外。索尼影业，按说本家是音像设备届的扛把子，录音收音那也算是业界的大哥，自家使个活儿不应该有出岔子的情况，但现实就是这个音效是真的强大，配乐嘛就是另一回事儿了。音效表现力十足，什么枪械射击，基本的行走环境音效，特殊的音效比如空爆，个人屏障触发，气闸门，治疗机的运行等等，科幻效果和表现力都是强悍无比，但配乐就差了点意思，外加上本身台词表现力就不足，环境运用又很普通，基本的情感就没怎么表达出来，甚至人物立体程度都一般。主角的好兄弟死得时候甚至我都没什么感觉，仿佛游戏里你刚见面一天的NPC跟班被一棍子抡死了一样，没有感情，没有立体，甚至看不出这个人和你很熟，就突然替主角挡了一刀，观众对这个人都不咋认识，突然便当真的没什么感情上的起伏。
说到好兄弟的便当就不得不吐槽一下该片的打戏，那真的是全靠特技，所有的近身格斗都是尬到不行，最后决战居然整了一出单臂解脱十字固？对面外骨骼是地摊货还是您肉身成圣。打戏里所有的配角都是花式被特工斩杀，有的是因为科技碾压，有的就是被近身击刺，唯独每次主角都能脱逃。这要是说因为主角天赋異稟或者外骨骼装甲加持，都能解释，但这个格斗技能表现甚至不如几个配角，这能打赢正面就显得非常“剧情需要”。个别的战斗场面十分辣眼睛，一度怀疑动作导演只会那一个打击动作。
还有需要明确对待的一个大问题：格局。说真的没有流浪地球那种拉着全球一起跑或者2012那种世界人民齐逃亡的视野就不要整这种基于整个地球讨论反抗斗争的事儿，地球又不是只有美国，更不是就一个洛杉矶，瞧不起谁呢？整个影片的故事相当于只是一个走投无路的人为了能使用到治疗机苟命于是走上了冒死求生的路，恰好撞上了一场策划简陋且愚蠢至极的政变，结果却是男主成为了世界的救世主，荒谬。一直到男主决战辐射病复发之前他的想法一直都是想使用治疗机修复自我损伤，不要去管什么其他人，结果临到最后跟前突然就“我不活啦”决定献身救世。且不说这个小女孩那个河马的故事有什么精神上的联系，这种突然的临走改变想法都是充满了强行升华主题的感觉，像极了小学记叙作文的最后一段。由此可见编剧在一定程度上对于这种反压迫的斗争理解还是十分的浅薄，依旧停留在中世纪传统话剧类题材所宣扬的个人英雄，古板片面且可笑。
政变的发动也十分离奇：我们从电影开头的描述以及国防部长被类似联邦政府一样的组织审判既往行为的场面，以及工厂主进行的商业汇报，可以很轻易地看出这部作品是套用现实中美国资本主义下的联邦政府管辖制度，对国防部长过失行为的审判由一个类似参议院的组织执行。在这个组织中，国防部长统管整个星环城的武装力量，有权利直接调用特种武装，授权火力打击行为，这是军事寡头；工厂主本人是星环城的程序设计者，星环城的建设者，有权利直接修改底层程序，改变整个政体结构，这是资源寡头。在这个环境下任何一方有想法可以直接利用手中力量胁迫当权政府作出改变，架空总统，根本不需要发动电影中的政变也能有同样的收益。

国防部长在受到审判的时候还质问总统有没有孩子，你看她咬牙切齿的恨意还以为有什么不堪回首的过往，结果到头来电影也没有交代为什么、她到底有什么故事、经历过什么事情、她的孩子怎么了，这些统统没有，就一句：我有孩子，我为了保护我的孩子才这么无情。这和某些天天说着“我老婆死了，死的老惨了”来赚取同情还仗着地位欺压同行的码字人员有什么区别？于是整个角色毫无立体感，也没有像电影开头一样通过各种细节来表现一下隐藏信息，就这儿直直白白的发怒，完全是个疯婆子的形象；工厂主更是让人无法理解，一个掌握星环城架构的设计者和建造者，相当于变相控制着整个上层人士赖以生存的星环城运作，这样的人居然会面临工厂值下降而向公司董事会这种高层解释情况的场面？发动政变只为了更长的签约？更深层的原因，涉及到社会运作规律，这就不是能在这种影评里可以描述的事情了，在此不再讨论。
人物刻画是整部片子我最无法理解的处理，主角团的格局成长没有过程，僵硬尴尬；“反派方”的动机就如前文所述不成立无法理解，迷之尴尬。甚至整个电影中，有心思去反抗现状的人们也是很少的，这更是一种反常行为，违反社会发展规律。这个女主的设定也是不尴不尬的那么一个奇怪的位置，通篇看下来感觉她唯一的作用就是答应男主喝一杯，以此推动男主好好工作而不是在不公平待遇后又回去偷车让剧情可以继续发展并充当一次性急救箱避免剧情导致的中道崩殂。从中期开始就是各种累赘，又帮不上正面战场的忙也打不了辅助，加油助威还离男主有点远，就剩下喊“救救孩子”比较熟练，让好不容易下定决心只救自己的男主心甘情愿当起了舔狗，用完男主转头就去护孩子了，男主那边献祭自己重启了系统内核这边连句谢谢都没有，果然舔狗不得好死是世界共同的认识。

以往我在讨论类似问题的时候很多朋友跟我说这都太细节，电影而已不必较真，但冰蓝我坚持我的看法：如果作品想要创建一个世界，请让这个世界符合智慧生物基本的逻辑认同，自身体系完整。这种小细节的问题对整体来说当然不算问题，但是积小尬成大尬，种种的小问题最终会导致整个作品的节奏崩坏世界观崩塌，漏洞百出进而影响观感。
更何况这部电影的处理手法，也不属于那一类留悬念的处理。要知道很多优秀的剧情电影会在讲完故事以后留下一个发展的接口，之后的故事是好、是坏、还是平都有可能，而且几条发展路线各自有道理，也有各自深度的思想考虑，这是富有经验且对故事问题有足够深度思考的编剧才能把握的手法，效果往往非常精彩，然而，这部电影从一开始视野放在宏大的世界上，巧妙展示了社会一大堆问题，只从中讲其中一个幸运儿，结果突然这个幸运儿真就一人得道，然后鸡犬升天，再升华“我为地球人奉献自己”，自己给自己感动得一塌糊涂，忘了该有的问题还是没有解决：设定里的社会结构没变，政体没变，国家政策没变，管理层也没变，只是公民从仅星环城变成全体，注定后续结果不会变好。电影到最后一步要是没有整升华这一出反而还是个留下空间的好手段，起码可以让人思考一下“终于我们都住在了极乐空间，但这真的是极乐空间吗”这种问题，整个格局就会舒适很多，只留下前后手法的强烈落差的不适感和女主的不必要性了。
整体看下来这一部电影显得十分幼稚，技法斑驳拙劣，故事讲得稀烂，人物刻画潦草，打斗生硬刻板，毫无章法，背景设定宏大然而讲述格局宛若痰盂，真是“种豆南山下，草盛豆苗稀”，糟糕到如此出色的演技都救不回来，这竟然还是尼尔·布洛姆坎普？实在是有失水准。
但好在，他还留下了一个确实有深度的设定。