惊悚电影《蜿蜒》：密室逃脱的新形态，活着才是最艰难的挑战

由盖亚·维斯主演的《蜿蜒》是一部法国密室求生电影，观感上让人想起《心慌方》和《密室逃生》，故事描述痛失爱女的酒吧服务生「莉萨」，在女儿本该过九岁生日的这天搭上了一名陌生男子的车。

殊不知男子突然紧急剎车，导致莉萨在一阵慌乱之中昏了过去，等到她下一次睁眼时，人已经被关在一个神秘的空间之中，眼前唯一的出入口就是崎岖、看不见尽头的管道。

除此之外，莉萨的手上还被人安装了无法拆卸的定时器，随着定时器的时间慢慢倒数，莉萨不断在幽黑的管道中四处窜逃，然而这些复杂、狭窄的管道之中还藏有许多致命的机关……

诚如开头提到的，《蜿蜒》在题材上并不是特别新颖，除了上述提到的两部电影以外，《电锯惊魂》更是将「密室」题材发挥至极的经典系列，若硬要拿这些作品来做比较，《蜿蜒》在「逃脱」的处理上是完全没有胜算的，尤其电影真正开始进入状况的时间有点慢，导致即使女主角很早就被丢到管道之中，但仍让观众会看得一头雾水。

一方面也是因为《蜿蜒》几乎是盖亚·维斯的个人秀，不像《心慌方》还有队友可以讨论，也不像《电锯惊魂》起码在游戏开始前会说明规则，因此，在看《蜿蜒》的过程中，观众和主角的状态几乎是一致的，不明白眼前的情况究竟为何？也不明白手上的定时器、眼前的通道里暗藏着什么样的危机！

看到这里或许很多观众会疑惑，这样充满「未知」的惊悚片不是反而比较精彩吗？我原本也这么认为，但实际看过《蜿蜒》后你就会懂我的感受。

本片除了画面过黑、女主角几乎都呈现躺/趴两种姿势（让人看得很压迫）以外，电影本身几乎没有什么对白，以致作品要提起观众的兴致，必须特别依赖导演掌控故事进行的节奏，但就像我刚刚提到的，《蜿蜒》在前半段我们几乎是看不懂得，因此观众若要真的「入戏」，必须等到大约30分钟后才会渐渐精彩起来。

话虽这么说，上述都是针对电影前半小时的评论，不过在观众真正进入状况后，其实《蜿蜒》仍存在着几分独特的玩味之处，好比结局的安排，看完电影后便可以猜想到观众给予的评论会有多两极。

本人也是觉得算是有好有坏，好的部分在于这样的安排，可以将《蜿蜒》解读成「一名母亲濒死前的最后挣扎」，还记得电影的开场，莉萨一个让卧躺在车道上，看起来是想结束自己的生命，但，当有车经过时她却又展现出想「活下去」的欲望。

而在她进入了「管道空间」后，就像是一场生存欲与杀人魔的比拼，因此莉萨在管道中总是碰见那个被烧成炭的杀人魔，代表她的生命还在与死亡的威胁做拉扯，由此解读以后，也更能理解《蜿蜒》的结局为什么会有这样的安排，以及莉萨在中段似乎看到了有如「人生跑马灯」的情景。

至于坏的部分其实可想而知，因为电影留有太多的「空白」，可能导致部分观众直到电影结束都还进入不了状况，因此以技术层面来说，《蜿蜒》其实有着相当大的野心与潜力，与一般惊悚片的路数不同，它选择在故事中加入许多攸关生死议题的寓意，使得《蜿蜒》成为一部除了娱乐以外，也值得细细品尝的作品。

虽然呈现手法算是见仁见智，不过能看到一部惊悚片如此具野心，也算是一种蛮特别的体验，总体而言，我认为本片算是一部越陈越香的作品，当下未必好消化、开场也比较难进入状况，但等故事发展到中后期、直至电影结束以后，回过头来回想剧情时才会发现到它的个中滋味。