《十七岁的单车》：一辆单车引发的战争，牵涉着女神高圆圆和周迅

《十七岁的单车》是王小帅导演的一部剧情片，由崔林，李滨，高圆圆，周迅等人主演，该片于2001年在第51届柏林国际电影节首映 。

该片主要讲述了主角青春期的故事，影片的整体叙述风格和画面渲染，都是灰暗的色调，让人的内心觉得压抑与不安。但《十七岁的单车》所蕴含的深刻含义，却值得我们回味与思考。

这部电影讲述了两个少年因为一辆自行车而爆发的与尊严有关的战争，也留下了高圆圆和周迅两大女神最美的青春年华

影片一开头，就用应聘工作的镜头引出了本片的主人公——小贵，一个农村少年，一脸的朴实憨厚，充满了乡土气息。随着影片的开展，观众仿佛也走进了上世纪九十年代的北京城。农村少年小贵通过送快递，终于挣得了属于自己的第一辆美利达自行车。

在这里给大家科普一下，上世纪末，中国被称为“自行车王国”，自行车和收音机、缝纫机、手表一起，被称为“四大件”。而美利达牌自行车成立于上世纪90年代，拥有一辆美利达单车，是当时的一种时尚与潮流。

然而，生活给了他一个重击——小贵的单车丢了。从酒店出来后，小贵茫然无措地寻找着那辆属于他的单车。城市的车水马龙、喧闹繁华依然在运转着，并没有因为这一普通人的悲剧而受到影响。
从偏远落后的农村来到北京这座城市打拼，小贵无疑是勇敢的、上进的。他急于摆脱身上农村人的标签，于是他拼命工作，终于如愿以偿，有了一辆专属于自己的自行车。

这辆单车，仿佛是他融入这座繁华城市的通行证。但是当单车丢失后，小贵也失去了自己的工作，没有了工作，生活就没有了保障，小贵感到自己的生存受到了挑战。于小贵而言，这辆单车使他获得了一种身份认同感。
在小贵丢失了单车后，另一位主人公小坚出场了。小坚是北京本地人，但他家庭贫穷，属于北京本地底层人民。即使是北京底层人，与从农村进城打工的小贵相比，仍可从心底生出一丝优越感。

在阴差阳错之下，小坚在旧物市场买到了小贵丢失的单车。小坚拥有了自行车后，可谓“春风得意马蹄疾”，他在兄弟面前有了面子，在喜欢的女孩面前有了耍帅的资本。自行车给了小坚一种归属感，因此当单车争夺之战爆发时，小坚才变得和小贵一样“轴”。

一辆单车，牵扯出了两个少年的故事。他们对自行车的执念有所不同，但自行车于他们而言，都是一种身份的象征、一种社会的认同感。

马尔克斯在《单向度的人》一书中提出了“虚假需求”的概念，他认为虚假需求的表现为灵魂被物据，社会被役使，而虚假需求危害极大，它致使人成为“单向度的人”。
影片中的主人公小贵和小坚都是“单向度的人”，单向度的人的典型特征就是完全承认现实的合理性，而放弃对社会的批判和对理想的追求，失去了自身的意志自由。小贵为了融入城市，只顾辛勤地工作，单车丢失后也不放弃寻找，这种执着代表着他对生活的妥协。

他没有力量，没有资本，没有自由去控诉社会的不公。同理，小坚对单车的追求表现了他性格中虚荣、自私的一面。他认为拥有了自行车就拥有了友情和爱情。
十七岁，毕竟太过于年轻和青涩，还未踏入社会，就即将被工业化的社会逐渐磨去棱角，失去自由的意志。工业时代的来临，使工人阶级成为了资本家压榨的对象，阶级鸿沟越来越深，社会贫富差距越来越大。
然而，迫于集体行动的困境，没有人愿意主动站出来对资本家说不，因为这可能会付出血的代价。

在这部影片中，高圆圆和周迅所饰演的角色都是一种镜面，虚无缥缈，台词和镜头都很少，更像是一种蒙太奇，衬托两位主角少年之间的战争。
高圆圆在片中饰演的是潇潇，一个外表清纯动人的高中生，小坚的同学。小坚有了单车后和潇潇在一起了。当小坚没有了单车后，潇潇被另一个车技很好的男孩追去了。影片最后，小坚用砖头拍了潇潇的新男朋友，发泄了自己的情绪。

而周迅饰演的是红琴这个角色，红琴出场一般都在打酱油，是名副其实的打酱油。她穿着一袭妖艳如火的红裙，化着成熟妩媚的妆，而又透着少女的灵气十足。红琴走路婀娜多姿，高跟鞋噔噔作响，在少年小贵的心中敲出涟漪。

然而，随着剧情的推进，红琴被女主人揭穿了骗局。原来红琴是一个进城打工的小保姆，偷穿女主人的裙子，偷用女主人的化妆品。在这个偌大的北京城，每个人都在伪装自己，想要自己看起来更美好，以融入这座快速发展的城市。

每个人的青春都曾有过迷茫、懵懂、彷徨的时光，青春的疼痛与破碎可能会通过外在物化的方式来表现，在《十七岁的单车》中自行车就是这个外在的表现。
生活在21世纪的我们，也应时时反省自己。在灯红酒绿、喧闹繁华的城市中，我们该保持一颗清醒而独立的心。在物欲横流的发达工业社会中，我们不能一味地追求物质，沦为物质的奴隶。应认清自己的真正所需，寻求自我的存在，实现人生的价值。