《浅田家》：做理想的自己，而并非成为别人的理想

做理想的自己，而并非成为别人的理想。多么简单的格言，又是多么艰难的事情。父亲，母亲，哥哥和自己的理想虽然没能变为现实，但在这一张张搞笑煽情的全家福里，这些凤毛麟角、深埋内心的理想，竟变成了一幅幅美丽温馨的画面。模仿理想的，是一个个善意的谎言，而构筑那一个个难忘瞬间的，不就是浅田家中浓浓的爱意吗？
无法实现梦想，也许是现实使然，但放弃梦想，却是一个人最大的悲哀。

守护梦想的是爱，爱让我们在荣辱与共，爱是对现代社会支离破碎的人际关系的修复。在冷漠孤独中生存，我们也许早已忘记了微笑和感恩，忘记了一直在默默支持我们的家人和朋友。只有重新发现日常中爱的点滴，我们才能构筑自己存在的意义。因为我们并非孤军奋战，我们是爱之彩虹中不可或缺的一道绚丽色彩！
当梦想连自己都要放弃的时候，依然有人在身边鼓掌加油。从这点来看，一直支持政志梦想的父亲说儿子的成功有自己一半功劳也绝非虚言。父母都期待子女能够成功，可又有多少父母真正在乎子女的梦想？并包容鼓励那些追梦失败的子女呢？甚至又有多少父母将子女逼成那个与梦想无缘的人，也许子女会成功，却早已成为与父母隔阂的陌生人。

爱发端于自然，来自于血缘和基因的连接，全家福里充满温情和爱意。这小小的融为一体的单元，不就是家的诠释吗？从家庭的连接到社会的连接，从熟悉的亲人到陌生的路人，家，这一静谧幸福的港湾无疑具有抵抗冷漠风暴的结构，无疑有着令人感动的治愈力量。
在我们将精力消耗在出人头地的竞争中时，也许便忘了家的美好。为了美好的未来而离开家，去陌生庞大的地方孤军奋战，也许忘了再出发的故乡里，就蕴藏着那寻觅许久的幸福。在梦想出发的地方，就有守护梦想的家，就有义无反顾奋进的力量……影片自始至终都在诠释着家的温暖和爱的力量。
政志终于得奖了。也许评奖者看到的是其艺术才华，而政志的女友，一直默默帮助他的青梅竹马若奈，看见的却是照片里浅田家的美好。对于在东京打拼的政志和她来说，没有比这些全家福更温暖更有力量的东西了。
达则兼济天下。成名后的政志开始为别人拍全家福。浅田家的幸福，随着政志祖传的相机，像樱花美妙的香气一样，开始传播、晕染，扩散。摄影师，成了发现和带来幸福的使者。

而彩虹全家福，令人仿佛看见天空和大海。那是永不放弃的爱的味道。然而，在一个春天里，突如其来的地震剥夺了人们内心里的春天。在清水中洗涤脏污的照片，将被天灾毁灭的陌生人家庭的点滴，笑容和生活一点点地从层层污泥中拯救出来。无数照片在冷冽的风中和灿烂的阳光下一点点的晾干，一点点的露出色彩和风景，这么做的意义何在？
也许是为了找寻其中的故人，也许是为了不让珍贵的幸福在地震的痛苦中消逝。幸存的人们在洗净的照片墙前寻找着，寻找着自己、家人、朋友，追忆着往昔的幸福。这些，难道不是支持他们活下去最大的温暖吗？这些记录美好瞬间的照片，不仅是欢乐团圆中的锦上添花，更是痛苦迷茫里的雪中送炭。
伟大的力量和温暖，就储存在那一枚枚小小的照片中，逝去的风景在海风和阳光中复活并翩翩起舞。而拯救和清洗这些幸福瞬间的政志和志愿者们，不就是重新向灾区注入温暖和力量的幸福使者吗？他们燃起了别人的生存意志，自己同样也有了战胜痛苦的信心和力量。政志是为了寻找失踪的朋友而来，却超越了这个小小目的，找到了更大的人生意义。

地震袭来之时，一个国瞬间就成了一个家。陌生人之间相互支撑，像亲人一般团结友爱，这样的全家福就是万众一心的缩影。而家园已经沦为废墟，要怎么才能拍出幸存者小女孩的幸福的全家福呢？是否需要用谎言去掩盖真相？是否需要欺骗和隐瞒？不，其实孩子的心里早就知道了一切的真相。
在家庭的相册里，父母照片一般都很少，最多的都是孩子们的照片。在政志再次去灾区时，母亲尽管心碎，尽管失望，还是让孩子做自己认为最重要的事。这样的爱，不是一般父母所拥有的。孩子，不再是父母的期待，而是一个独立自由的人。正如龙应台所言，父母要做的事，就是目送那渐行渐远的长大的孩子的背影。把家庭的小爱变成了对社会的大爱，这就是摄影师政志的使命和责任，他终于成了自己梦想的那个摄影师。

幸存者的全家福有着双重意义，不仅是对过去的缅怀和祭奠，更是一种对未来的期许和希冀。政志相机后那戴着父亲手表的手臂在失去父亲的女孩心中唤起了父亲美好的记忆。也许，逝去的父亲已经变成了一位天堂摄影师，正默默关注着幸存的母亲和孩子们，那是怎样的一种温暖永恒的想象！
而想象会变成坚信，会带给小女孩一家面对未来的勇气。阳光下，海潮旁，是寻获了幸福的一家人。政志也在留言板上看见了一直苦苦寻找的高原一家平安的信息。照片墙所在的小学在半年后重新开学，孩子们的欢笑重新成为了灾区最明丽最绚烂的色调。未来，充满着重建生活的勇气和希望。
结尾搞笑了，居然是一张葬礼全家福，老爷子硬朗的很。这张捉弄死神的全家福，不正说明了爱的伟大力量？因为她令死神望而却步。