《偷自行车的人》：你必须活着，并且还要忍受着痛苦

《偷自行车的人》是意大利新现实主义电影代表作。
什么？你不懂什么是意大利新现实主义？...很好，该我卖弄了。
1945年二战结束后，意大利新现实主义电影运动兴起，因此也被称作是世界反法西斯运动的产物，有了伟光正的名头。
战后城市疮痍，老百姓生活困顿，于是意大利电影工作者把镜头对准了平民，描述他们的生活和斗争，同情他们的艰难和困苦，以人道主义视角来批判法西斯主义的暴行，这就是意大利新现实主义电影运动，这一类的电影都被称作意大利新现实主义电影。

追求真实，是意大利新现实主义电影的主要特点。为此，极具洞察力和创新性、曾获四次奥斯卡奖的德·西卡在《偷自行车的人》中，开创了全部使用非专业演员的影史先河，片中演员都是从大街上拉来的，只要给钱就拍，开心的不得了。
德·西卡不担心他们会演不好，因为是让他们演自己，有什么是演不好的？
事实证明德·西卡真是鬼才，演员自身的贫民气质就算是专业演员也演不出来的。通过非专业演员不露痕迹的专业表演，让电影有了纪录片般的真实质感，赋予故事非常强的情感代入和情绪感染力。

《偷自行车的人》是一部标准的90分钟电影，故事脚本十分简单，前半小时讲主人公工作需要一辆自行车，结果筹钱刚买车就被偷了，后一小时是一整个寻车的过程。
故事虽然简单，但我看的津津有味，前面揪心车什么时候被偷，后面关心还能不能找回车，整个观影旅程和节奏被导演抓的死死的，甚至一次次陷入导演的戏耍之中。
比如刚取车，主人公载妻子去女巫师家还愿。因实在等不耐烦，男主让街边一个玩耍小孩帮忙看车，兀自就上楼去找妻子了，我们心想完了完了，下来车肯定被偷了。结果白操心了，下来车还好好的。类似这样的小戏耍，还有很多。

不过最终结果很遗憾，男主人没有抓到偷自行车的人，也没有找回他的自行车。电影最后，男主眼看寻车无望了，怒从心上起，恶向胆边生，也瞄上了别人家自行车就偷，结果被抓现行挨了一顿揍，电影结束。
电影的题眼是偷自行车的人，我们不知道是说偷男主车的小偷，还是说最后变成偷车人的男主。或者两者都有，一头一尾，形成了一个闭环，也形成了一个恶性的循环。
偷车固然有错？但生存也有错吗？兴许是没错，错的是整个社会吧。

最后的最后，借《偷自行车的人》契机，简单梳理一些干货的东西。可能内容会有些枯燥，但你若能看进去的话，绝对对你的电影涵养和装逼逼格大有提升。
本专栏来到第十二篇，我们已经涉及了法国新浪潮电影代表作《四百击》，德国新电影代表作《恐惧吞噬灵魂》，以及本篇意大利新现实主义电影代表作《偷自行车的人》。

自此，世界电影发展史三大电影运动，我们就已经染指其二了。
第一次世界电影运动：欧洲先锋派电影运动，大概1917-1928年期间，本专栏未涉及相关电影。
第二次世界电影运动：意大利新现实主义运动，以1945年R.罗西里尼的《罗马，不设防的城市》作为起点，大概1950年初结束，
第三次世界电影运动：法国新浪潮电影运动，兴起于1950年代末，结束于1960年代初。
值得说明的是，德国新电影运动影响力相对较小，所以没有被评为世界级，因此只有世界三大电影运动，而不是四次。
重温法国新浪潮电影和德国新电影相关，大家可以回看旧文。