宋代词牌：与君共赏《玉楼春》

何为词牌名？词牌是词的一种制式曲调的名称，有固定的格式与声律，决定着词的节奏与音律。唐宋时代有经常用以填词的大致固定的乐曲，它们的原名即是所谓“词牌”。词牌数目繁多，大约有八百七十多个，词的内容大多与词牌意义无关。从北宋开始，词人在词牌后还会落下题名或序言，以说明词意。至于词牌的出处，仅有少数可考，多数已经无法弄清来历了。

玉楼春，又名“归朝欢令”“呈纤手”“春晓曲”“惜春容”“归朝欢令”等。以顾夐词《玉楼春·拂水双飞来去燕》为正体，双调五十六字，前后段各四句三仄韵。另有双调五十六字，前段四句三仄韵，后段四句两仄韵等变体。而另一词牌《木兰花》也与《玉楼春》词谱似同，但音谱实异，不过到了宋代，《玉楼春》和《木兰花》被混而为一。牛峤的玉楼春，在宋人选本中，都为作《木兰花》。到此，后世词家以《木兰花》为《玉楼春》别名。接下来，就带大家一同欣赏《玉楼春》典范作品吧！

玉楼春·春恨
【宋】晏殊
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

译文：
在杨柳依依、芳草萋萋的长亭古道上，年少的人总能轻易的抛弃送别之人登程远去。楼头传来的五更钟声惊醒了离人残梦，花底飘洒的三月春雨增添了心中的愁思。
无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有那相思是没有尽头，永不停止。

解析：
此词创作时间未详，用“妇人语”描写闺中人的相思之苦，闺中女子含泪惜别轻易远去的年少的恋人，然而离别后的相思之情，更是无穷无尽的。自古以来，更加“多情”的人会更受精神的折磨，但她对那个薄幸少年，毫无埋怨之语，晏殊本词写得情真意切、情调凄切，抒发人生感慨时成功地使用了夸张手法，更增添了词的艺术感染力。

玉楼春·城上风光莺语乱
【宋】钱惟演
城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。
情怀渐变成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换，昔时多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。

译文：
城上眺望到风光大好，黄莺儿的叫声一片。城下湖面上烟波浩渺，春水不断地拍打着堤岸。这令人伤怀的青青杨柳如绵绵芳草啊，你们什么时候才能没有呢？我眼中充满泪水，愁绪袭来，使我肝肠寸断了。
我觉得自己的情怀渐渐像个老人，没有生气了。还吃惊的发现镜子中昔日红润的容颜，在不知不觉中已变得如此憔悴苍老。往年，我体弱多病，讨厌去碰那美酒金杯，如今却唯恐酒斟得不满。

解析：
钱惟演一生想在仕途上有一番成就，却一直未能当上宰相，舒展抱负。他曾阿谀奉承听政的太后，却适得其反，饱受舆论的攻击，还被赶出了朝廷。钱惟演晚年不顺，于是借作此词来抒发自己的苦闷忧愁。看词中意，他将一切的根源都推托到岁月的流逝、容颜的衰老上，每次照镜，都要为此惊叹，绵绵忧愁溢于言表。

玉楼春·春景
【宋】宋祁
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

译文：
在信步东城漫步时感到春光越来越好，波纹皱起的水面上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
人生总是埋怨苦恼太多欢娱太少，谁惜千金却轻视美人迷人一笑？让我为你举起酒杯奉劝斜阳，请留下来把晚花照耀。

解析：
作者先是描写了四处的美丽风光，再转出感慨：人生在世，欢愉太少，愁苦太多，不能因为吝惜钱财而放弃了欢乐的瞬间。词人携妓游春，得以尽兴。他留恋于当下的美好风光，要为同游的朋友举杯挽留夕阳，请它在花丛间多停留些时候。本词言情缠绵却不轻薄，将珍惜青春、热爱生活的情感表达得淋漓尽致，作者本人也因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，被世人称作“红杏尚书”。

玉楼春·戏赋云山
【宋】辛弃疾
何人半夜推山去？四面浮云猜是汝。常时相对两三峰，走遍溪头无觅处。
西风瞥起云横度，忽见东南天一柱。老僧拍手笑相夸，且喜青山依旧住。

译文：
什么人在半夜把山推走了?抬头看到四面都是浮云，我猜想是浮云干的。平常相对而视的几座山峰，现在找遍了河边却寻不到它们在哪里。
西风猛然吹起，浮云飘动，忽然看到东南方向有一座擎天高山。老僧拍看手笑着夸赞，还很高兴地看到青山依旧在这里。

解析：
此词是风格轻松活泼的吟咏云山之作，作者以自己的主观感受，上片写看到青山被浮云遮盖的忧愁，下片则是青山重现后的喜悦。这首浅看似乎只是描述着瞬息万变的自然现象，但其实字里行间寄托着作者的信念：尽管坚持抗金北伐的力量屡屡遭到投降派的排斥和打击，但是，就像浮云毕竟遮不住青山一样，这股抗金力量不仅不会消亡，反而会逐渐强大，成为国家的擎天柱，反映了词人落职闲居期间积极乐观的一面。