《黑色党徒》：一次关于种族群像的无效沟通

1960年到70年代，美国对外倾力投入越战之际，国内的族群冲突也逐渐升温，“黑色党徒”即是基于这样的时代背景，去述说科罗拉多州的两名警察，奉命调查三党在地方支部的秘密活动。做为电影的主轴，这个过程占了超过百分之九十八的篇幅，但在片尾，电影放进了2017年8月，在维吉尼亚州夏洛特镇所发生，白人至上主义集会中发生暴动造成伤亡的新闻与采访片段，其中包括当今美国总统川普出面呼吁民众保持理性的谈话，因此，我们可以说，这部电影是要「借古讽今」，并借此戳破川普的假面，对他的施政表达不以为然。

另外，电影还放进了“乱世佳人”与“国家的诞生”两部电影的片段，这样的做法拉长了时间轴，扩大了电影的格局，让我们觉察到：无论以美国史或电影史的角色来看，黑人受歧视的痕迹其实无所不在，并且延续至今，已有一段漫长的历史，而身为一个黑人导演，Spike Lee自然是有为黑人发声的那种使命感存在，也因此，在电影的开头，年轻的黑人领袖Kwame Ture对台下学生那番演说，也代表了Spike Lee的立场与观点：对抗种族主义，反对任何形式的压迫，所有的权力归于全体人民人）。

只是，如此明确的立场与观点，除了Kwame Ture，在电影中还加以延伸，具体表现在其他角色的言行上（无论以正面或反面来表述），都使得电影的说教意味显得颇浓；并且，电影前半铺陈两名警察如何与三党人接触，取得信任，进而实际参与聚会的过程，其节奏显得有些拖沓。所幸，片中出色的配乐，特别是代表黑人的灵魂乐，以及各个角色，尤其是两位主角Ron（John David Washington饰演）与Phillip（Adam Driver）之间的互动所展现的幽默感，都让电影增添了几许可看性。

电影对于两位主角Ron和Philip的设定也值得讨论。其中，Ron身为一位黑人青年，当然深刻地感受到自己在美国社会处于相对弱势的位置，当他站在台下听着Kwame Ture的演说，心中其实也颇为震颤，但在这场无可避免的平权之战中，他选择了走在体制内，去当个维持治安的警察，于是和坚持走体制外抗争的帕特里斯有了理念上的冲突而据此我们也可以观察到：人们对于警察这个角色的贬抑与不信任。

至于身为犹太人的菲利普，他十分明了，即便犹太人已在美国社会占有一席之地，例如坐拥好莱坞已然为影视霸主，但自己仍不免被贴上性格卑劣的标签，背负着害死耶稣基督的骂名。
电影让罗恩和菲利普联手去抗衡要以进行种族清洗为职志的三党徒，他们一个出声，一个出人，各自巧妙地隐藏了自己，而这样的角色设定，高明地讽刺了：自诩为最优良人种的这群白人，竟如此轻易地被两个他们最瞧不起的人所蒙骗。

Jerome Turner的演说。对比于电影前半谋杀他的白人女雇主，最后被拖到公共广场的柴火堆上焚烧而亡的往事，或坐或站的大学生们无不闻之落泪。
而在另一头，David Duke，三K党的大法师（Grand Wizard）正在为他的党徒们进行洗礼，并和这些党徒及其家人共赏“国家的诞生”，共进午宴，说着荒谬的歧视言语。电影的张力与精彩便营造在此处采用交叉剪接的形式，将黑与白的对峙层层堆叠到最高处。

值得一提的是，在这场三K党徒的午宴上，Ron被指派去维护David Duke的人身安全，他甚至有些挑衅地请求Phillip为他和David Duke和一名党徒用拍立得拍下了一张照片。照片上的罗恩站在中间，成为了名符其实的BlacKkKlansman，看似跨越了那条界限，甚至显得反客为主。
但，那张照片，以及标记着党徒身分的名片，终究沦为一场徒劳，罗恩和菲利普的任务得不到官方的支持而被迫停摆。

在片尾象征性极高的那场戏中，罗恩和帕特里斯听见急促的敲门声，随即拿起枪支对向外头，穿越长廊与窗户，直视远方，一群罩着白袍，只露出双眼的人正围着燃烧中的十字架，朝拜着。于是我们知道，战争仍在进行中……

在这部电影里，Spike Lee透过Ron（以及Phillip）的视角，持续地以我是谁这个问题去检视着黑人们（以及犹太人）的生存处境，虽然不免带着愤恨，甚至有些过激（电影最后一个画面，一面倒挂的，黑白的美国国旗，是对国家体制的沉重控诉），但正如王子的“玛丽不要你哭”那样唱着，终有一天，所有人都能回到家中，获得归属感，不再抱怨，不再哭泣。