超写实的人体雕塑

让·穆克（Ron Mueck）是九十年代后期开始在雕塑领域展露其艺术天赋，并很快得到艺术界，评论界的关注和认同的艺术家。他的写实雕塑技巧受到其所从事的商业玩偶制作的影响，在技巧上类似于70年代美国的超级写实雕塑。
在表达上却又和它有着很大不同。缩小的尺寸和超写实的形象是他主要的艺术语言。这种在19世纪的便日渐消失的手工制作在当代多元文化对形式和观念的玩味高于一切的时候，让·穆克的作品不仅仅是一种对手工劳作的回归，还有对人类内心深处情感的最恳切的呼起。

Mueck以前的职业是 模型工和儿童电视、电影木偶剧的表演者 他还在电影《迷宫》里担任过主演Bowie
之后他建立了自己的公司 用逼真的照片道具和机械动物做工业广告 但他最终认为：摄影几乎摧毁了 原始物体的本来面貌 于是他开始自学美术，玩起了雕塑.
每一个独立自由的灵魂 都是生活的艺术家

让·穆克的雕塑作品，
比真实的人体还要逼真，皮肤、毛发、表情、
体的细节简直无可挑剔。

皮肤上的毛发、皱纹、疤痕 青春痘、应有尽有 皮下青筋若隐若现，栩栩如生

几乎令人听见呼吸，但同时它们扭曲的形状，又令人感到压抑窒息，具有视觉与心理上的震慑力。

Couple Under an Umbrella，2013年
让·穆克来自澳大利亚的超写实主义雕塑家，父亲是一名制作玩具的匠人。

让·穆克从未受过正规艺术训练
因为热爱，完全自学成才，
不断完善自己的各种雕塑技巧，
终成为了雕塑界的一枚耀眼明星。

而在雕塑之外，
让·穆克几乎没有生活。

对于让·穆克而言，雕塑的创作过程，
可以用“干活”来形容。

Big Man，2000年
做雕塑需要不停地，打磨、抛光、上色，
然后把毛发一根根地，嫁接到身体上。
有时甚至像个机器，重复着同一个动作。

In Bed，2005年
“享受莫大快乐的前提，
是必须承受莫大的痛苦。”
用让·穆克的话来说，
做雕塑有太多限制，
可能你想做的很多东西，
到最后都实现不了。

Two women，2005年
对于一个艺术创作者来说，创作的过程，
并不能让他变得更慰藉或者安宁，
但是当他真正无法创作时，
他就会陷入不安和恐惧。

对于雕塑的钟情，
让·穆克一做就是几十年。
即便是枯燥的创作，
让·穆克也一直在试图在作品中，
打破“限制”，加入“叛逆”。

Mueck，2001-2002年
让·穆克用无比的毅力，
去创作这些完美又精确的超写实作品，
让·穆克也会在创作过程中，
邀请观众近距离观察他的作品，
检查头发、皱纹等有无瑕疵。

他对真实的追求，有古典精神的痕迹，
这“真实”超出了真实本身，
以至于真实得让人难以接受和怀疑。

Extraordinary Measures，2010年
像传统雕塑者一样，Mueck 以草图、小尺度的模型来开始他的创作。
Mueck 很少采用真人的模特，因为模特很难长时间保持他作品中所要求的张力。
如同他说的那样：
“技术是为了表达情感，
而不是只限于表面的技术。”

Young couple，2013年

而让·穆克k的雕塑主题，一直围绕着探索人类的整个生命周期展开，涵盖出生、青春期、生殖、中年、老年和死亡，呈现人类生命中的冲突、矛盾和痛苦。
Ron Mueck 的作品没有夸张的大眼睛没有过于形式化的装饰语言
他有的只是真实的人物表情 抒情的肢体语言 传达给我们的是任务的真实情感 是沮丧 惊恐还是在深思他的人物和真实的人一样 充满感情 复杂 而又单纯化

Big Baby（巨大的婴儿），是让·穆克一件有血有肉非常逼真的作品，很多年轻的父母带着自己的小孩参观，为的是让小孩了解自己刚出生时的模样。

Big Baby，2006年
让·穆克还将自己的创作，视作理解自由、抗拒腐朽、抗拒平庸的一种方式。
因此他的作品，常常散发着个体纯粹的本能，而且表现出极强的超越性。

Woman with shopping，2013年

Standing Woman，2008年

凭借着几十年来对梦想的热爱与坚持，Ron Mueck创作于1999年高度5米的Boy（巨大的男孩），在2001年威尼斯双年展上，一经展出即引起轰动，如今屹立在丹麦当代艺术博物馆（ARoS）中。

Boy，1999年
成功根本没有什么秘诀可言，
如果真有的话，那就两个：
第一个是坚持到底，永不放弃；
第二个就是当你想放弃的时候，
回过头来看看第一个秘诀。
只要专注于某一项事业，
就一定会做出使自己吃惊的成绩。

Man in a Boat，2002年
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