写给诸多80、90后的初恋爱情回忆，这部电影你千万不要错过

“恋人见面之旅的结局。”
这是莎士比亚早期喜剧创作《第十二夜》中的一句台词，有人将其中文翻为“恋人总在旅程的终点相会”、“漂泊止于爱人的相遇”，或是“旅程止于恋人的相遇”。
无论踏上异国土壤的假期，或寻找人生依归的漂泊，都不出一趟旅程，而这一天是流浪的终点也是往后的起点。

年轻时难以看穿未来，深信人与人之间的所有连结是自已建立的，选择义无反顾跳下火车，选择停驻在你眼里的风景，选择不让遗憾太过心碎，只因为一朝的黎明而写下了十年后一夕的落日。
凝视过去，偶然遇见满城的紫藤花海在春风下恣意绽放，随着你悠闲呢喃的口吻倾泻而出；
当温差过大的夜景洒落，身旁递过来鲜艳欲滴的红色玫瑰，也抵不住我瑟缩在你外套下的胸口起伏；
笑谈令人难以置信的巧合，若有似无串起彼此过往曾经擦肩的同一片云朵。

此生如歌，这趟旅程的终点，重叠着女主席琳与男主杰西的无法折叠的身影，成为潮汐带不走的一粒沙，化成枝头残存的一点红，用着吉他轻轻哼唱出一曲：《A Waltz for a Night》。
尚未认识导演理查德·林克莱特《爱情三部曲》之前，不知道两个光芒交会瞬间可以撞击出多么耀眼的画面。
《爱在黎明破晓前》、《爱在日落黄昏时》与《爱在午夜降临时》前后浓缩了我们青春岁月中最璀璨美丽的年华，二十出头的感性冲动，三十几岁的理性压抑，四十几岁的繁华落尽。清楚分明的三个阶段所透视的爱情观念与人生态度，总能于人生不同时期观赏、带来不同以往的感触。

你相信巴黎铁塔有一天会消失吗？
当我们从认定命运是操之在己、走到正视命运的无能为力时，方能真正坦然面对人的别离与相遇。
然而，从此岸抵达彼端的过程，却是如人饮水冷暖自知。
影片中仅仅透过一首歌，轻描淡写地传递出了千头万绪、千丝万缕与千言万语。人们有时会说，一见钟情不过为五分钟的荷尔蒙作祟，过去始终都是我们告诉自己的一个故事而已，自我怀疑、自我矛盾与自我动摇的时刻，永远是难以避免的必经之路。

昔我往矣今我来思，谁是离开的人，谁是留下的人？你带走了什么，我明白了什么，我抽离了什么，你领悟了什么？
胸中的哀愁依旧欲说还休，让我们变得多愁善感的是时间，令我们受尽折磨的始终也是时间。几年的光阴换一次短暂的交会，一下子欲说的太多，多到只剩下语塞，除了言语以外的隐藏都显得拙劣，既陌生又熟悉的距离像透着光的薄纸隔在两个身影之间。
没有人轻易寻求回应，举手投足所倾泻的却是彼此未成曲调的无尽思念。此生如歌。

而这首轻柔流泻的简单音符，让情真意切无所遁形于两颗心之间，于席琳与杰西之间，于角色与观众之间，于你我之间，与之共鸣。如此罗兰巴特式的投射和认同，让我们清楚看见自己感情上所经历的痛苦双层结构，这就是被《爱在日落黄昏时》最后一幕所紧紧牵动的纷飞思绪。
正如影片中台词所说：我想，当年轻的时候，人总认为未来还会有许多心灵相契的人，可是人生走到后来，才发现那是少之又少。
这也让人不禁想问：是否爱情与现实，真为一种对立的存在？

我们都曾在旅程的终点，笑谈着彼此曾看过的电影里的一首歌，讨论着不谋而合的价值观，感慨着逝者如斯岁月如梭，凝视着因缘而起的变与不变。
更为一点点的似曾相识而热泪盈眶，那抽离了时间的片刻组成永恒，是如此可遇而不可求。
一波未平一波又起的阵阵低鸣，随着席琳的歌声像暖流一般包覆着遗憾与不舍，缓缓流经胸口，这是现阶段的你我，不为千百个理由松开维也纳一明一灭的星光，却为了一个理由紧握着如梦境般容易冰消的回忆。

每到夜阑人静，熟悉的旋律再度响起时，往往觉得茱莉蝶儿口中唱出的并非对于爱情的惋惜或遗憾，而是人生或早或晚的必经之路，漫漫旅程有一天会因迎面而来的分叉路口而暂缓脚步，我们将同时回望倏忽即逝的过去，与凝视朦胧不清的未来。
人之聚散离合，月之阴晴圆缺，水之湍急徐缓，雨之嘈嘈切切，每一次的黎明升起和夕阳薄暮都因缘而起，因缘而生，也因缘而灭。
犹如吉本芭娜娜一句：此刻花正盛开，且看此时阳光。
这三部电影渐渐令人拨云见日了然于胸的是：无论过去为了何种理由来到此处又离开此处，时间从不回答，生命从不喧哗，却自有其原因，而在欣然拥抱人生里的每个时刻后我们终会明白。

理查德·林克莱特层次分明地让我们读懂人与人之间所有可能的、应有的与真实的样貌，渴望被多爱一点，盼能更为理解他人。
毕竟，谁都曾盲目追求定义里的真爱，但是真正的爱情不会完美无瑕，唯有爱过之后才学会慈悲，懂得深刻之后才学会宽容待人。
这也正是他提到的心之理由，在迷失方向的地图上划下一道休止符，也进而开启静谧午夜的下个乐章。

《爱情三部曲》是人生旅程的缩影，《A Waltz for a Night》则是难以折叠的存在。羞涩的眼神里我们只望见了字里行间的真情，嘴里却尝到了这十年间的留白，与意在言外。
总会不禁想像着：到底她抱着什么样的心情抒发难以排遣的爱恨情欲？
再如何义无反顾，也都会在夜阑人静时有所怀疑，再如何甘之如饴也都会在昏暗的房间中陷入迷惘。也许正如杰西写作的初衷，席琳从未希望将这首最私密的歌曲、自己最柔软之处，赤裸裸而毫无保留地摊在对方眼前。

三部影片如此谈多数陷入爱情泥淖之人开始创作的滥觞，从第一次怦然的亲吻走到最后一次颤抖的触摸，在千万面镜子里只能努力释放自己爱情处境中的痛苦情绪，文字之所以能诉情，往往意在诉说自己的剪不断理还乱。
然而我们都未曾料想到这些无心插柳，最后会带领我们来到何处，一直到最后一幕意蕴深长的“我知道”，其实已经足以让所有误会和前嫌烟消云散。

一列驶向巴黎的列车上，美国男生杰西与法国女孩席琳看着旁边吵架的陌生夫妻，在日出之前走到了彼此身边，他们眼底的温柔在维也纳交映的瞬间，翩然捧起世界上最浪漫动人的爱情故事。
而直到现在，还是那部电影，那首歌，属于我们每个人的爱情。