中国第二代导演：（一）梁祝之师——桑弧

中国第二代导演：（一）梁祝之师——桑弧
前面两篇文章七艺聊了中国第一代导演当中的两位，第一代导演是中国电影的开荒者，随着时间的推移，政策和人情的变化，第一代导演渐渐的退出了电影的舞台，紧接着的是第二代优秀导演。
如果说第一代导演使得中国电影翻出沉睡的墓穴，将心中积压的气肆虐喷吐在国人脸上，以此开启中国电影事业，那么第二代导演就是在巨人肩膀上的巨人。第一代导演因为没有一个完备的导演执导体系，1930年虽然已经是电影诞生42年之后了（《弗雷德·奥特的喷嚏》·1888），但是因为当时中国的技术交流之苦难，经验积攒之贫瘠，大多时候第一代导演是在摸索中前进的，第二代导演所面临的并不是一个完全积极向的电影市场。

歌女红牡丹剧照
第一代与第二代的最大跨步是从默片到有声电影普及化的扩展，第一部有声电影出自张石川创立的明星影片公司（《歌女红牡丹》·1931），到了第二代导演时期市场已经慢慢抛弃了默片，世界默片大师查尔斯·斯宾塞·卓别林也于1936年输出自己最后一步默片结束自己的无声时代（《摩登时代》），默片时代的结束，第二代导演的拍摄特点也由第一代的娱乐、戏剧模框转变为写实、反映社会。
那么终于这里提到了戏剧，电影之于戏剧就如青出于蓝，戏剧类电影在早期电影时代是主流力量，诸如《梁山伯与祝英台》（1954），这部电影的导演即是二代导演当中极为突出的一员——桑弧。

桑弧（1916-2004）
桑弧（李培林）于1916年生于上海，原籍是浙江宁波，和其他大多早期导演相同，原先桑弧的家境较为殷实，但是戏剧性的是桑弧（以下简称为桑）于15岁时，父母双亡，生活境地一落千丈，没有办法只能辍学从业，开始在上海一家证券交易所当起了学徒，而后于1933年开始做起了银行职员的工作，时年17岁，与上一篇文章的何非光的早年经历有些许相似。
但是呢桑打小想做的是一名新闻记者，如今成了公务从业者，是决不能满足桑的内心追求的，桑在工作期间开始以“醉芳”的笔名开始写一些戏评，后来考上渡江大学新闻系。这里需要提一点的是不同于上上篇所说的郑正秋之写剧评，之间是有区别的。渐渐的写的多了，其中的路数和艺术表达所在也差不多了熟于心，就开始尝试剧本创作。
只是“醉芳”这个笔名还没捂热就被桑弧更替为了“桑弧”，取自“当年蓬矢桑弧意，岂为功名始读书”。（按古时风俗，生下儿子，就用桑树枝弯成的弓，向东南西北四方射出四支用蓬草编成的箭，取其“男儿志在四方”之意。诗句的大意是：“我当年生了你，决不是为了求得功名才叫你去读书的。）1941年桑弧创作出了自己的第一部剧本《灵与肉》，在之后有《人约黄昏后》《洞房花烛夜》（1942）、《侬本痴情》（1943）三本剧本输出。

教师万岁宣发海报
到了1944年桑自编自导了自己的第一部电影《教师万岁》，开始以导演的名号示人，
而后的多部作品都是极为优秀的，这里不再细述，其部分电影（担任导演）列罗如下：
《女局长的男朋友》1986 《邮缘》1984 《子夜》1981
《她俩和他俩》1979 《第二个春天》1975 《无影灯下颂银针》1974
《白毛女（舞剧）》1972 《上海之春》1965 《魔术师的奇遇》1962
《春满人间》1959 《大风浪里的小故事》1958《英雄赶派克》1958
《祝福》1956 《梁山伯与祝英台》1954 《有一家人》1951
《太平春》1950 《越剧精华》1949 《哀乐中年》1949
《太太万岁》1947 《不了情》1947 《人海双珠》1945
《教师万岁》1944

祝福 彩色海报
以上可以看到桑在整个电影生涯当中的作品之多，一一细数工作量是极为大的，其中《祝福》是新中国第一部彩色故事片，而早于此的第一部彩色戏曲片是《生死恨》（1948），《魔术师的奇遇》是第一部立体电影，下面七艺就只对新中国第一部于法国公映的电影《梁山伯与祝英台》进行介绍，然后我们再聊一聊桑与张爱玲的往事。
电影片段：

《梁山伯与祝英台》（以下简称梁祝）1954年拍摄上映，并不能完全的说这是一部电影，这部电影的拍摄形式类似于当今戏剧爱好者常阅览的戏曲光碟等，是以电影的承载形式来记载戏剧的内容，不免俗，七艺还是得和大家讲一下梁祝的故事，诸多众多爱情故事，梁祝是最具学院气息的，这是其它所有故事都不能比拟的。
（上虞版）浙江上虞祝家村的祝员外女儿祝英台，女扮男装到杭州求学，与梁山伯同学了三年，爱上了梁山伯，梁山伯在知道了真相，去祝家提亲，方知祝英台另被许配于别人。梁山伯忧郁成疾，病逝。英台得此噩耗，于迎亲的花轿路过梁山伯墓前时，祝扶碑痛哭，坟墓裂开，祝英台跳入坟墓里去。风停雨住，梁山伯与祝英台便化作一对美丽的蝴蝶；自此终了。

梁祝化蝶
桑在影片的拍摄当中通过草桥结拜、三载同窗、十八相送、楼台会、化蝶等几段戏的串连，将这个爱情故事，表现得淋漓精致，是所有版本里影响较大的，更是越剧舞台上的经典剧目，更是在1955年5月27在法国巴黎公映，将《梁祝》的爱情故事讲述给浪漫的法国人。
在所有二代导演当中长于文化传承的不在少数，七艺之所以选择和大家讲述桑弧的故事，是为了在走自己的主线电影的同时，也走一走作为电影条框源头的戏剧。梁祝一定不是桑所写所作，七艺个人叫他梁祝之师，是因为桑对中国戏曲（越剧）的宣扬致力之强，对《梁祝》的流传影响也很深远。
以上是桑与《梁祝》的故事，可是呢，人总是得生活，除去商业生存，人文感情那是谁也逃不掉的，那就来提一提桑弧和张爱玲的感情往事
感情片段：
毕竟是影视导演专栏，以下只能往简了说：

张爱玲前有胡兰成羁绊，后有赖雅相随，在前后交替之际总有一段胡迷的空档期，就是这空档期，1946年桑与张爱玲相识，在之后的几年间张爱玲作为编剧，桑作为导演，但是因为编剧出身，使得桑能与张爱玲有很多的工作上艺术上的交际，合作期间很难说没有情愫产生，有《不了情》，《太太万岁》等电影拍摄生成，但是在1951年桑与圈外女子结婚，张爱玲与1952年离开上海，至此少与桑再有会面。
部分摘自《我们曾相爱，想到就心酸》——闫红
这当中的细丝情缘都埋藏人心之中了，两人也都各有归属，七艺就不再聊了，更细致的小伙伴可以自己查阅。
桑弧的影视事业在文革前并没有什么大风大浪，文革开始，一大批文化工作者受到牵连，桑也遭限制，使得创作的空间愈发狭小，被批斗时，一度宣称呢“我再也不搞电影了”，但是心中对电影的热爱还是难以抑制，文革结束后，1982年，桑又从新开始涉足电影事业，继续为中国电影发光发热，于2004年9月1日逝世，时年88岁。
梁祝之师，缅怀至此；
我是七艺，我们下期见。
(文章中如若出现错误，请各位指正更改，以期共同学习。)