真实的无仁义之战-廿八（大结局）作者：步亭先生

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在上一篇中真实的《无仁义之战》-广岛黑帮火拼实录全文结束。
总结写完之后我的感想，概括起来
无仁义之战是一个被编辑和编剧刻意抬高了的地方性黑帮火拼事件，实际内容和电影相比低了几个次元。电影真正做到了源于生活“高于”生活的境界。（这个高于是带引号的）
从1946年开始，延续至1986年才算正式结束的广岛黑帮火拼，真正被媒体引起重视，是在1972年纪实作家饭干晃一出版《广岛黑帮20年流血记录 无仁义之战》之后开始的 。

而此书是以广岛黑帮第一，第二次火拼前期主要参与者-美能幸三所撰写的手记，
为基础进行整理加工的。
美能幸三为什么会撰写这套手记呢？
原因说出来非常简单，就是为了对自己进行辩护。
广岛发生的黑帮火拼（抗争）一共分为三个阶段 ，
第一阶段（1946年～1963年）广岛冈组和村上组之间发生火拼，目的是争夺广岛黑帮利益产生的火拼，最终以村上一方失败告终。同时在靠近广岛的 吴市， 山村组和土冈组也为了争夺本地的利益开始火拼，最终以土冈组的组长被山村组暗杀结束（一次未遂，二次成功）。
第二阶段（1963年～1964年）则是为了争夺广岛黑帮统治权，在山村組（原来的 冈组）和打越会之间发生的火拼。打越会因势力弱小，无法取得胜利，所以“请清兵”抱住当时已经是日本最大黑帮组织 -山口组的腿，并打出了“山口组中国地区分部”的旗号，借以与山村组抗衡。而山村组也找到的正和山口组明争暗斗的本多会，作为后盾。所以这次火拼又被成为山口组和本多会之间的“代理战争”
由于山口组的战略目的不明确，，山口组对打越会的支援更是聊胜于无，火拼以打越会解散，山村组一统广岛而结束。
（在我看来应该是广岛区域没有什么油水可捞，付出代价取得胜利是得不偿失的，再加上1964开始的日本警察对黑帮的“严打”行动《顶上作战》，所以山口组从来没有明确表明，自己支持或反对广岛黑社会火拼中的任何一方）
第三阶段（1964年～1970年），则是统一广岛后的山村组，组长山村辰雄隐退之后，内部对后继人选不满，所引起的内部纷争。这时山口组和第二次一样，虽然在背后暗搓搓地搞了些小动作，但和之前一样，没有出钱出人出力支持和山村组（当时已经改名叫共政会）少数派势力和主流派进行斗争的。火拼理所当然地以山村组主流派胜利，少数派失败投降结束。
而美能幸三在这三次黑帮火拼中发挥的作用，根本不如《无仁义之战》系列电影中表现的如此重要。整个广岛黑帮火拼中，他只在昭和24年（1949年）9月27日将山村辰雄的敌人土冈博打成重伤，算是起到了一点重要作用，其他大部分时间他都是在监狱中做旁观者。（虽然电影里描写，打越信夫是靠着他的面子才和山口组搭上关系的，但实际上根本和他半毛钱关系都没有）刺杀土冈博后的10-18日自首开始服刑，直到昭和34年（1959年）3月才因为旧金山和约日本大赦天下，才被假释出狱。而这时，土冈组早就被山村组吞并，他在山村的默许下也有了吴市自己的地盘。
太平日子没过几年，美能就因为再度牵涉山村组和打越会的火拼（他站在打越信夫一方），在昭和38年（1963年）4月5日被山村组给开除，同年7月5日被山村组内部给“点”（出卖），因伤害罪，恐吓罪，再次被捕。由于在假释期间（假释之前，他数罪并罚一共要做二十年大牢）犯重罪，所以他被重判。服刑场所也由广岛移到了日本著名的监狱网走监狱服刑。
（网走监狱就是高仓健老师的成名作，网走番外地系列片中的那个网走刑务所。番外地的意思就是没有门牌号码的是所在，是一个鸟不拉屎的 恶寒所在。）

等昭和45年（1970年）9月他再次出狱时，入狱之前的盟友打越会已经解散，而山村组已经改制成了共政会。所以这年十月美能幸三把美能组让给后辈，宣布正式退出黑道，做一品老百姓了。
而接下来的第三次广岛火拼，和他这个平头老百姓更无关了。
以我看来美能都是在大规模火拼的关键时期，因为其他原因脱离战线。而其中最奇葩的就是， 一个当过兵的人，用柯尔特手枪（11.43MM的 大威力弹头）近距离朝土冈博打了七枪，七枪全中，但土冈居然没死。这种枪打得太巧了（实在有巧妙躲避GOV打击，又完成老大交下的任务的滑头嫌疑）。
入狱两年之后，美能在阅读《文艺春秋》时读到了《暴力と戦った中国新聞 ― 菊池寛賞に輝く新聞記者魂 "勝利の記録"》，这篇文章是以广岛当时采访黑帮记者的回忆组成的 报告文学，里面写到了广岛第一次，第二次黑帮火拼的内容，按照美能自己说的，报告文学里把他描写成了一个彻头彻尾的坏蛋（难道他不是个坏蛋吗？），他对这种描写非常不满意。在监狱中无法和《文艺春秋》打笔仗，只能在监狱里开始撰写后来被称为《手记》记录，将他所知道的广岛黑帮火拼过程，全部写了下来。五年下来一共积累了700张，每页有400字的一大套文书记录。

我记得本朝的监狱里的服刑犯人，是不能把在监狱中留下的只言片纸，带出监狱的。
而这套手记转成文艺小说，则是美能幸三自己各处钻营的结果。
1970年（昭和45年）9月，美能幸三出狱之后，抱着这些书稿，托人找了几个出版社，要求出版。书稿转到《周刊产经》时，《周刊产经》主编小野田政对手记内容非常感兴趣。但手记原著者美能幸三，到底不是耍笔杆子的人，手记有很多错别字，文法错误，必须要找专业人士来润色。找谁来润色哪？
紧要关头，东映电影公司的老板冈田茂找到小野田，说他手里收到了美能幸三的手记，而且不是手写板的，而是标准印刷校样。
（呵呵，看来美能幸三真是大面积撒网，重点培养。他非但想要自己作品文字化，
更要映像化）。

但是和小野田担心的一样，美能幸三的手记内容不是剧本，直接投拍，节奏，尿点，矛盾点都不一样。所以冈田茂就找老相识小野田，让他从《周刊产经》里找个人来对美能幸三的手记润色。
小野田经过考虑给冈田茂推荐了饭干晃一。

为什么选饭干哪？
因为饭干有创作黑帮分子传记的成绩在。
1970年他在没有造访本主田冈一雄的情况下，撰写了一本《山口组三代目》的传记。

虽然本主田冈一雄对这本传记颇有微词（田冈说饭干撰写的和事实不符），但田冈没有动用自己的势力影响禁止这本书的销售。而且1973年，由高仓健主演的《山口组三代目》也基本是以饭干撰写《山口组三代目》为基础，稍许删去某些对田冈不力的事实后制作完成的。
饭干在接受邀请之后，向主编小野田强调他只是负责对美能幸一的手记进行了润色，对其中故事真实性，不予负责。
经过一段时间润色，改出来作品由《周刊产经》开始了长篇连载。电影剧本则在冈田茂的主持下，根据饭干的创作开始二次加工。冈田茂把这个剧本当做自己死中求活的救命稻草了。
这是因为东映的创始人 大川博 本来是要把自己的电影公司交给儿子，而不是冈田茂的。

大川博
和大川博没有血缘关系的冈田茂在制片方面独具慧眼，他加入东映之后主持创作的 类型片，“任侠映画”让东映整整发了十年横财，几乎成了一整代日本青年的记忆。
（70年代发生风起云涌的学生运动时，左右两派势力在接头示威时，双方播放的都是高仓健《网走番外地》的主题曲，话说高仓健那歌唱得非常难听，无板无眼，五音不全。）
正因为这一业绩，大川博生前就把东映集团的制片部门交给他，而不是自己的儿子打理。
到了70年代初期，“任侠映画”日趋下火，持续近十年的昭和残侠系列，已经让观众审美疲劳了。身为东映公司电影制作的话事人冈田茂，为了在东映公司维持继续执政的地位，急于在电影制作方面找到新的赚钱门路。
1972年美国派拉蒙出品的电影《教父》在全世界大卖，冈田茂敏感的觉察到，《教父》这一类故事情节的类型片将会大卖。但同时他又觉得，《教父》叙述的是美国世界观，完全照抄这类情节不适合日本。
（后来东映拍过系列片 《日本的首领》原作者也是饭干晃一，走的路子就是《教父》的美式家族黑帮路线，电影里甚至还把苏哈托，儿玉誉士夫，稻川角二都给影射了一遍，但系列片除了第一部之外，其他两部并不卖座）

正在寻寻觅觅新的剧本中，万没想到美能幸三的手记恰巧就在这个时候出现了。
冈田茂原来就是广岛人，对广岛一带黑帮的火拼事件有些了解，职业嗅觉加上熟悉的故事，所以他决定根据美能幸三的手记拍一部广岛黑帮火拼的电影。
虽然公司上层决策要拍这个片子，但中间管理层认为这类描写还存在黑帮火拼故事的 电影，可以预想麻烦小不了。所以对拍片计划不怎么感冒。中间管理层给冈田茂汇报的拍片计划是，为避免刺激广岛的现役黑社会《共政会》及其他方面杯葛拍摄，所以根据美能手记拍摄的电影，全片时长在70分钟，黑白片，演员没有一线明星，而且放在春节档（日本过得是元旦）第二周在东映系列电影院上映。
但冈田茂力排众议要求把这个题材拍成一部正式的彩色片，在他的坚持下，中层只能按照这个意思做下去了。而负责制片的是著名女影星藤纯子的爸爸 后藤浩滋，

后藤首先是定下编剧，剧本，剧本，一剧之本，后藤选定的编剧是王牌编剧笠原和夫。笠原和夫看过饭干晃一的作品之后，认为牵涉的黑道实权人物太多，拍出来肯定有很多麻烦。所以一开始是拒绝的。但是顶头上司要求必须要干，他只能硬着头皮顶着上了。为了获得一手资料，笠原亲自去吴市访问美能。此时能虽然已经退出江湖了，但一身现役流氓的作派还未全部褪净，笠原和美能见面之后，没谈三句美能就落下一句“我不相信（我的手记）能拍成电影 ”。话不投机，笠原立刻告辞要回东京。
但在去车站的路上，美能追上来对笠原说：“你特地来一次不容易，我送你到车站吧”。万没想到接下来笠原偶然谈起了战时经历，美能得知笠原和他一样，战时在联合舰队大竹海兵团服过役。结果出于同袍情谊，美能没把笠原送到车站，而把他带到自己家里，美酒盛馔好好招待。觥筹交错间，美能和笠原谈了很多的广岛黑社会火拼的密辛，并要求笠原不要把这些故事写到剧本了，笠原满嘴答应，但是回到东京之后，把美能谈得各类秘闻，全部写进剧本了。东映的另一著名制片人日下部五郎，拿着完成后的剧本去见美能时（笠原自己没敢去），没等美能表示对笠原的愤怒，日下部五郎就解释，笠原和你心心相惜，为了还你一个公道，才把这些秘闻编入剧本了，怎么样，为了重新在社会上树立你的形象，咱们就认认真真把这部电影拍好，怎么样！请将不如激将，美能立刻无条件答应了这一请求。
剧本定下来之后就是导演人选，笠原和冈田茂认为当时的新手导演中岛贞夫是拍摄这部片子的不二人选，而制片人后藤据说在菅原文太（后来的《无仁义之战》主演）推荐下，决定让深作欣二来拍。但笠原觉得深作会把他的剧本改得面目全非，所以还是强硬坚持要用中岛贞夫。最后在深作发誓不改动剧本的 前提下，才勉强答应让深作来执导。

编，导，搞定了，找谁来演剧中的角色哪？
这时负责实际运作的 制片日下部一开始属意让渡哲也来做主角，但渡哲也因为身体原因，无法加盟摄制组，日下部顺势把原来第二主角菅原文太扶正。按照菅原自己的说法，他从东宝到东映，在电影界混了十多年了，有扮演主演业绩，也有好作品。但就是不红，这次碰上了他喜欢的剧本，下定决心一定要演好。

而剧中的山守义雄的 原型 山村辰雄五官比较深邃，更像个商人

但日下部确定的扮演者金子信雄的外形比较猥琐

深作出于个人审美观，想让三国连太郎演这个角色
（我认为如果用三国连太郎来演，估计剧中的山守就是个变态且非常疯狂的人了），
计划报上去，冈田茂以三国形象太阴暗，且不会广岛方言等理由拒绝，续投长相猥琐的金子扮演这一角色。但在正式开拍之前，金子信雄忽然生病，而且预计住院一段时间。深作觉得这是临阵换将的好理由，就提出让西村晃来替代金子信雄。金子信雄在医院里听到这个消息，立刻跑出医院，到片场恳求导演和制片人对他续投，“这戏要是不让我拍，我的演员生命就彻底结束了，哪怕我死在片场我也要拍”，深作只得答应继续让他扮演剧中人物 山守义雄。事后证明，金子坚持是有回报的 ，他是唯二从第一部演到第五部 都出镜，扮演同一人物演员，且部部都精彩。

（另一位从头到尾演到底则是扮演他老婆的 富态的木村俊惠，呵呵）

接下来就是搞定拍摄外部环境了，为了不让制作发行过程遭到阻碍，后藤通过黑道关系和共政会方面打了招呼，最后以用发音近似的字代替原型人物的名字，过了黑帮审核这一关。
虽然黑帮表示不干涉电影拍摄，但实际上，广岛黑帮及日本全国的黑帮，深度参与到了整个电影的制作，据说电影里的结拜，丧事，谈判场面均有专业人士指导。而且很多镜头的拍摄时，守在镜头旁边的不但有导演，还有剧中的原型人物，当深作叫OK的之后，居然有对扮演自己的演员表演不满意的，要求再来一条，深作只能答应。
深作导演在黑帮人士的高压之下，非但没有草草了事，反而更加认真地拍摄电影。他非但对主角严格要求，对片中演马仔，路人的各路龙套详细讲解剧情，设计镜头。当时已是资深龙套的福本清三说
（最后的武士里扮演一言不发收到阿汤哥赞扬的东映资深龙套）

在拍摄《五仁义之战》之前，他所遇见的导演从来都不把“大部屋”龙套们放在眼里，现场上对龙套一直是“喂，那个”“喂这个”呼来喝去的（作者按：而这帮龙套们对付持才傲物的导演或明星的办法，居然和香港的电影制片厂一样！就是从摄影棚天花板处往下面的导演或明星身边扔一个大光灯，十几公斤的大光灯砸碎了，他们最多说句道歉，可导演或明星则会吓得够呛，从而收敛一些傲气）。但深作欣二这个导演和其他人不一样，对这些“大部屋”非常尊敬，他记住了出演电影里“大部屋”龙套的名字。而且在正式拍摄前和“大部屋”的龙套们讲解剧本，亲自指导打斗姿势，并多次进行彩排。
已是东映“老油条”的福本清三好奇地问深作“您为什么这么卖力的指导我们演戏？而不去指导那些明星？我们这些跑龙套怎么演都行啊？镜头前死得漂亮一点不就行了？”深作导演回答：“电影不单是靠明星创造的，而是所有出现在荧幕上的人通力合作才能完成。如果主演在镜头中央卖力演戏，镜头边角的人在打酱油。整个画面就彻底嗝屁了。哪怕是我镜头里被杀的龙套，我也要求他们所有的人在镜头前展示自己的性格。你们不要嫌烦，我今后会给出更详细的指示的。”福本清三等一干龙套大受鼓舞，也和一干主演一样努力演好戏。
当初被中层并不看好的《无仁义之战》，在导演演员通力制作出的样片，受到东映公司从上到下的一致好评，在第一部还没开始后期制作时立即开始筹拍第二部。第一部上映之后，果然如预期一样票房大卖，在第二部设置周期一半时，第三部制作正式上线，等第四部拍完之后，在冈田的要求之下，笠原又制作了第五部，才把整个系列结束了。
仁義なき戦い（1973年1月13日公開）
仁義なき戦い 広島死闘篇（1973年4月28日公開）
仁義なき戦い 代理戦争（1973年9月25日公開）
仁義なき戦い 頂上作戦（1974年1月15日公開）
仁義なき戦い 完結篇（1974年6月29日公開）
上面的上映日期可以看出，每部片子间隔日期都没有超过半年。
这一套多快好省拍出来的商业片，就此开了日本的实录系黑帮片的滥觞，成了日本战后第三次类型片浪潮的领军人物。受到了国内外同行，普通观众，体育团体（有支参加日本高中棒球赛的教练，在去往大阪参赛的大巴中，给未成年的高中生们播放《无仁义之战》的录像，并借此鼓舞士气，事情闹出来成了一大社会新闻。深作导演后来提前这事时，一脸得意。）
（这戏日本的电影评级是R15 ,十五岁以上的人才能观看，
这是因为少儿不宜的镜头不少）
甚至警察的拥护（据深作导演说他自己有次因为超速被警察拦下，警察一看驾驶证上写的深作欣二，哦你是拍无仁义之战的导演啊，走吧走吧，没事了。居然就被放走了）。
这部电影对于原创者美能幸三也带来了意想不到的好处。
再把手记交给饭干晃一（修改成小说），和笠原和夫（改变成电影剧本）时，美能幸三并没有向《周刊产经》和东映，都没有支付他一分钱版权费。考虑到美能前黑帮人员的身份，东映为了避免麻烦，就把片场的各种行头便宜倒腾给了美能，让美能用这些衣服开始涉足服装租赁行业。而在电影中和各路明星结下的友谊，更是成了他的最佳广告宣传。他由租赁服装，升级到婚丧嫁娶仪式服务业直到开旅馆。一个退役的失败893最终升级为实业家，平平安安与2010年以83岁的高龄寿终正寝。

（而其他涉及广岛黑帮老大，很多在90年代中期就多因身体原因驾返道山了，而波谷守之在欠下一屁股债之后，只能饮弹自尽了）
而正是由于的电影推波助澜，把广岛地区这一日本不发达地区的黑帮火拼，
给推到了大众的面前。

片子中表现的所有参与火拼的上级成员大部分是追逐利益，无视道义的下三滥，
而下级黑帮成员无一不是被洗脑之后，做了垫刀头的牺牲品。
从系列片第一集开始到最后一集，导演无时无刻不在强调这一点，并成为这一黑帮片反类型的 一大特点。

第四集结尾，编导就借着为美能幸三的律师口中说出，黑帮里日子过得好的只有老大，脏事都是交给小弟们干的，你们就是怕死，照理说你们这些人应该是冲在最前面起带头作用的。
广岛黑帮的火拼，和同时期山口组，稻川会发展无法相比。在当时之所以被人注目，只是因为争夺权力火拼双方（不管是外部争斗，还是内部斗争）谁都没有占到绝对优势，形成了长时间拉锯，拖延了二十年之久，成了一个特有的新闻事件。而最终火拼的结果，等于兜了一个圈子又回到初始状态，广岛的黑帮依然是区域黑帮，错过了黑帮发展黄金阶段的他们只能在广岛市内耀武扬威。

广岛黑帮长时间火拼。实际上对日本黑帮整体的势力构成及大趋势没有产生任何影响，虽然说火拼背后有山口组的影子，但实际上来说山口组独霸广岛地区的欲望远远低于其他地区，与其说是山口组染指广岛，不如说是打越信夫“扯着虎皮当大旗”，才把山口组扯了进来。广岛黑帮火拼更多就是内部势力为了争夺组织指导权的 内部斗争，争斗的双方你中有我，我中有你，谈崩或谈和完全就是最终利益所决定的。
只要有利益相同，什么都能谈，什么都好谈，打打杀杀只是手段，目的还是生意。
无仁义之战系列以其电影崭新的拍摄方式（手持摄像机类似伪纪录片），加上导演和演员的通力合作，所以创造出了经典的反类型的黑帮纪实电影，并且在几十年后日本国内多项优秀稳居前十名之列（不管怎么选，这个电影肯定位列前十之内。）
所以《无仁义之战》成了经典
而广岛黑帮火拼那些下三滥的故事现在再也没人追捧了。
我这个系列文字水平极低，老写白字的人更不在这一范畴之内
感谢各位的阅读