大盗、他的太太、她的情人和厨师

据说这幅富塞利的《梦魇》画作是在一幢房子里，因为这房子里的男主人积累了所有这些巨额财富，所以他很有可能是个江洋大盗。
房子里的女主人可以从她的房间直接去往同一个浴室，那个浴室实际上是一个公共浴室。可能你会觉得这个想法很荒谬，但那是因为你还不熟悉这样安排的优点。当然，从一楼也有一个通往这里的单独入口。

约翰·海因里希·富塞利（亨利·富塞利）《梦魇》，1781年，布面油画，101.6厘米×126.7厘米，底特律，底特律美术馆
所以我们故事的剩余部分可能会让我们联想起彼得·格林纳威导演的电影《厨师、大盗、他的太太和她的情人》中那个复杂的阴谋。
先从那位太太说起，她的丈夫一直怀疑并密切地监视着她。
事实上，房子的主人选择了专门的地方来存放他的收藏品，特别是对他来说最珍贵的作品。
首先，他选择了约翰·海因里希·富塞利，一个生于苏黎世的瑞士艺术家。
富塞利的作品以奇怪异常而闻名于世，这幅《梦魇》便是其中的一件代表之作。
画面混合了传说和梦境，着重刻画了思想的非理性方面的力量。
富塞利可能是第一个发掘出人类的潜意识，将藏在里面的所有梦魇和妻管严丈夫赶出来的艺术家。
他得到了这样被赶出来的梦魇们，他甚至决定把它们画下来。
这项工作实际上就等同于电影中那个威胁妻子的窃贼丈夫所采用的方式，所以，他为这幅画提供了一个稍微不那么高深的解读：

他（也就是那个房子的主人）是那个令人讨厌的坐在他太太身上的人，他的太太已经晕倒。

他太太的情人，也就是背景中的那头驴子，只能傻瓜似地瞪着眼睛看着，对此无能为力。

乔治·德·拉图尔《油灯前的抹大拉玛利亚》1642—1644，布面油画，128厘米 ×94厘米，法国巴黎卢浮宫博物馆
继续往前看，那房子的主人暗示他的太太，要密切观察室内挂着的乔治·德·拉图尔的《油灯前的抹大拉玛利亚》一画。
这幅画里的描绘抹大拉以手托腮，在微暗的光线下耽于默想，为自己的罪忏悔。膝上的骷髅，意指提醒要正视死亡，充满了清醒、沉静和悲哀的反省。

拉图尔，卡拉瓦乔在法国的追随者，擅长表现蜡烛的光。
他是那么熟练，我们甚至可以从看向蜡烛的人的瞳孔里，看到倒映在里面的蜡烛的小火苗。

汉斯·巴尔东·格里恩《死亡与少女》，1517年，木板丹培拉，30.3厘米×14.7厘米，巴塞尔，美术馆
但是这个房子里的太太一定记得，就像丢勒的学徒、汉斯·巴尔东·格里恩所画的这件小幅油画里面的女士，她正在与极度的危险共舞，因为爱情和死亡始终紧密交织在一起。
或者相反，她可能会在挂在旁边的海耶兹的《沉思》中得到悔悟并迷失了自己。

弗朗西斯科·海耶兹《沉思》，1851年，布面油画，90厘米×70厘米，维罗纳，市立现代美术馆
《沉思》这幅画是画于18世纪的伦巴第大区准备进行意大利统一革命之时的一幅讽喻性的肖像画，作品深刻地剖析了我们是要去关注她的受难，还是去关注在她裸 露 乳 房下面所蕴藏的 激 情。
这里是女主人的情人的卧室。
关于这个情人，丈夫有他自己的猜测。于是他在床的正上方挂了伦勃朗最古怪的画作之一。

伦勃朗《绑架伽倪墨得斯》，1635年，布面油画，130厘米×117厘米，德累斯顿，国家艺术收藏馆
该画表现出郁闷和讽刺意味，这幅作品从根本上采用了荷兰的矛盾修辞法。
在希腊神话中，伽倪墨得斯是特洛伊的英雄，神话中他被化身为鹰的宙斯从伊达山上绑架，带上天庭作为司酒童。
伦勃朗这幅画中，最有趣的是描绘吓尿的伽倪墨得斯的细节图景。
但是在他那个稚嫩的年龄（其他艺术家通常会选择一些达到工作年龄的模特），他将永远不可能做得太多——事实上，他已经因为恐惧而尿湿了自己，非常类似于1619年竖立在布鲁塞尔广场上的那个铜像，那个铜像恰当地被命名为撒尿小童。
但是这位丈夫永远无法猜到的是，他太太的情人，相应地也有他自己的情人——那就是德高望重的厨师。
情夫的卧室刚好连接着那位厨师的卧室，那里也有一个藏在里面的螺旋楼梯，所以他可以很隐蔽地从他的卧室下来，经过小会客室后面再进入厨房。
一段时间过后，房子的主人太太自己也怀疑起来，她要求丈夫在厨师的床上方挂了一幅不同寻常的画。

阿塔米希亚·真蒂莱斯基《朱迪斯与霍洛芬尼》1625—1630年，布面油画，162厘米×126厘米，那不勒斯，卡波堤蒙蒂国家博物馆
这是一位女画家所画的，她就是阿塔米希亚·真蒂莱斯基，她在她父亲奥拉齐奥的工作室里遭到性侵犯。她将侵犯者告上法庭并打赢了官司，尽管这是在17世纪巴洛克艺术顶峰时期的罗马，许多人认为这个城市的血管里流淌着大国沙文主义。这是第一个警告。
第二个警告，就是藏在画中的血腥场景里，这个场景肯定向所有切过肉的厨师传递出了一个绝对不会弄错的非常清楚的信息。
这间很容易被忽略的房间里悬挂上这件作品，完美地将格林纳威导演先前在影片中留下的开放式结局关闭起来，也终止了这一恶性循环。