我心目中的《喜剧之王》，没有小角色，只有小演员

《喜剧之王》是周星驰的转型之作，也是他自编自导自演的香港电影，这部电影在那一年一举拿下了3000万的票房，是那一年的票房冠军。里面有不少的桥段，就来自于他早年的真实经历。
在我心中《喜剧之王》是周星驰演艺生涯的巅峰之作，就算拿其他喜剧大师最好的作品和它放在一起一点也不逊色。

故事中，尹天仇是一个不合时宜的人，他的最大问题就是把演戏这个事儿太当回事儿，他在平常跑龙套的时候却不满意同行们的浮皮潦草，把自己脑补成导演进行训话。而在这些跑龙套的人里面，我们可以发现，只有尹天仇是穿着西装，带着领带，这表现了他对演戏一丝不苟的态度，但同时我们也可以看出这其实是一种自我心理暗示，或者是一种自我麻醉。在残酷面前，他只能用身上的西装去让自己保持自信与希望，哪怕对他来说是虚假的，但总比坏了也比什么都没有的强。

接下来画面中出现了成龙，这是周星驰和和成龙唯一一次合作，因为当时隔壁正在拍玻璃樽，两个人就约定互相去对方的戏里客串一下。以上这几场戏初步描画了尹天仇的性格，我们来解析一下。首先他应该是半路出家，想要当演员的，因为他看来很不懂片场的规范，所谓的不在其位，不谋其政，他擅自去对角色做“创作”，而不考虑其他工作人员的辛苦，而他的理论都像是从书本上照搬下来的，并没有太多的实践。他甚至连怎么正确的中枪都不会，如果他已经跑了多年的龙套，不会连这点儿常识都不知道。

所以在故事的一开始，尹天仇的人设不是怀才不遇，而是个理论大于实践的菜鸟，这个设计就为他后来的成长提供了合理的空间。剧组门口管盒饭的大哥把他骂的狗血淋头，连份餐饭他都没混上，大家可以去看一下当时的那个电影画面，周星驰那时的表情变化极为细腻。
又是悲催的一天，他回到了街坊福利会，这才是他真正的工作，每天面对的是退休的老人和没上学的孩子，他住的房间里可以说是家徒四壁，只有墙上挂着电影明星的海报，时刻提醒着他的梦想。

在挺不住的时候，他只有反复的看那本斯坦尼斯拉夫斯基的名著《演员的自我修养》，他是尹天仇的励志鸡汤，这本书每次在电影里出现，剧情就会出现一个大转折，尹天仇绝定不再胡思乱想，竟然没人愿意用我，那就自己撸起袖子咔咔干，他决定先从经典的《雷雨》开始着手。要演舞台剧，就等于演员，但他的选择余地不大，福利会里能走得动道儿还愿意听他指挥的同学着实是不太多。到了演出的那天，答应来的人一个也没出现尹天仇很失望，

《喜剧之王》中当时张柏芝饰演的是柳飘飘，张伯芝是喜剧之王是他的电影处女作，那时候她才十八岁，美若天仙这四个字，就是专门为他打造的。她一开始给观众的印象是一个清纯的学生妹，但接着就转到了夜总会里。
在夜总会里，妈妈桑说柳飘飘情商太低，不会演戏，第二天，妈妈桑就带着众小姐找尹天仇学初恋的感觉，每当柳飘飘叫他死跑龙套的，他就强调一次自己是一个演员，因为说错了一句话，伤害了飘飘的自尊心，所以他拿起板凳打了尹天仇一顿。
其实，这两个人其实出在同样的地位，跑龙套的想要成为演员，坐台小姐想要真挚的爱情，只是飘飘的表现更激烈的一点。回到夜总会飘飘试了一下天仇交的小技巧，竟然成功的套路到了一个有钱的凯子，这样她觉得那个死跑龙套的还算有两下子。

隔天，飘飘来找尹天仇正式付款入学，尹天仇走了很长时间的背字儿，终于开始有点起色，虽然不是当正式的演员，起码现在有一个学以致用的机会，正当要教内心戏时，他让飘飘回忆一下自己的初恋，这勾起了飘飘痛苦的回忆，她曾经被渣男许诺了天长地久，到头来却被踹进了黑洞里，她也是个苦命的人啊！

经过几番波折，剧情来了个大反转，杜鹃儿把尹天仇叫到了后台，递给他一个剧本儿，说要和他试一段戏，他一生中最重要的机会出现了，尹天仇毕生的功力，奉献了一段魔幻表演。
杜鹃儿被天仇的表演征服想要捧他当男主角，可能是幸福来得太快，天仇待在那里，问是不是每天都有便当吃？“日拱一卒无有尽功，不唐捐终入海”，天仇的坚持收到了回报，杜鹃儿带着他去各种酒会，向朋友们介绍这个年龄并不算小的新人，一扇新世界的大门正在向天朝打开。与此同时，柳飘飘还在夜总会或者坐台小姐的生活，她演技提升，获得了金主的青睐，本该春风得意。但因为天仇的那句话，她又燃起了对爱情的渴望，“身在烟花地，心属有情郎”。

到这里《喜剧之王》完成了悲喜剧的巨大反转，可以说前面每一个人物的心理过渡，每个桥段的设计都是极精彩的，但接下来就有些脱节了，在风格上，最后那一段当卧底的戏也很不搭，把好好的悲喜剧像黑帮传奇戏的路子上演了。
最后那段开枪互射的桥段，就像在西餐厅里吃油条，显得很不搭调，我觉得可能是周星驰与李力持都不知道该往哪个方向上编了，才造成了这种断裂。再加上只是一部贺岁片，如果是一个悲剧，会破坏观众的过年气氛，所以在片尾才会加一个大团圆的结局。

电影毕竟是需要卖钱的，我虽然不太认可这个收尾，但可以理解。黑格尔曾经提出过一种喜剧理论，大意是说喜剧的主人公选择活在自己的世界里，以求得自身与外界世界的和谐。他坚持的价值观与外界经常发生矛盾，由此就会产生很多笑点。
尹天仇这个人物就完美的符合这一理论，他把演戏当作一种诗和远方的信仰。在大部分人眼里，这种信仰是可笑的。比如他坚持自己是一个演员，其实在外人眼里只是一个死跑龙套的，当信仰无法战胜外界的苟且时，就演变成了悲剧，第一次看《喜剧之王》，我会只注意笑点，第二次看会看到人生的落寞与无奈，再看会被尹天仇的倔强而打动。

我们的生活里都会被分配一个或多个角色，父亲母亲、儿子，女儿，员工，老板，这些角色无所谓大小，只要认真地演绎都会有光彩，怕就怕一上来就埋怨角色太微不足道，还没演就已经输了。就像斯坦尼斯拉夫斯基说的那句名言，只有小演员，没有小角色。尹天仇是一个小的不能再小的角色，但他每次都选择全力以赴，他相信奋斗了生活就会以某种方式回报你。电影里给我印象最深的除了那句“我养你”，还有下面这句“柳飘飘看到的是黑暗而天仇想到的永远是阳光”。