从《阿凡达2》《机械姬》《深海猎奇》聊聊深海、未来人的形态

【周末聊电影20230415】音视频文稿哈喽，大家好，我是想念，就是每个周末会想着按照文稿聊电影的那个想念。来说本周我们的主题是：从《阿凡达2》《机械姬》纪录片《深海猎奇》谈起，聊聊深海的世界、未来人的形态，影视场景设计。#百家快评#

本周内容时间线
一、影视场景设计的概念
二、科幻电影的传统与清新
三、从开篇到结尾的变化
四、十几二十年前拍摄制作的电影凭什么吸引人
五、怎么看物质和意识融合的新时代
六、《阿凡达2》的场景和《机械姬》的对白
七、演员对于电影的意义，远远超过任何一种视频的意义
八、看《阿凡达2》是有一点点失望的
九、个人对影片中感兴趣的点
一、影视场景设计的概念
本周聊电影之前，我们先补充一个美式编剧的概念：场景。
是罗伯特麦基在《故事》这本著作，故事设计原理篇章中介绍的场景的定义。这本书中讲的场景，并不等同于我们平时说的场地，不仅仅是一个地点，也不仅仅局限于事件发生的环境。
书中是这样定义场景的：场景是由不断变化的人物行为构成的内在活动，是一种内在的生活形态，包括了文本和潜台词。一个场景即是一个微缩的故事——在一个统一或连续的时空中，通过冲突而表现出来的、转折人物生活中负荷着价值的情境的一个动作。
用两个篇章分别介绍了，场景设计的各个组成部分：转折点、伏笔/分晓、情感转变和选择。还有如何分析场景设计。
有点相似于我们平时说的一场戏的整体感。给出了优秀出色场景的标准：包括合适的欲望和对立冲突，剧本行动，潜台词。创造出具有自觉欲望和不自觉欲望的内心世界，动作和反应，冲动和欲望。将人物的真实思想和情感，隐藏在他们的言谈举止之后。
基于这种标准，可以从以下几个方面分析场景设计：
确定冲突：谁驱动的？想要什么？为了什么？欲望是什么？有什么对抗力量和冲突阻挡这一欲望？
找出场景中上台面的价值：比如自由、正义、团结、爱、尊严、荣誉、忠诚……
将场景分解为节拍：梳理动作和反应。
标注结尾价值并比较开篇价值，有无变化。
将人物弧光（变化）放在合适的位置。
好啦，场景的概念，先补充介绍到这，我们就用上述麦基的理论，来理解本周要聊的电影，做一些场景的分析，会在后面有讨论。
二、科幻电影的传统与清新
首先，电影的“气息”这个词儿不属于学术名词。了解电影基础知识的朋友们，都知道学院派经常谈论的学术名词都有什么。就是我们很少谈论“电影的气息”这个词。这是我个人习惯用来一句话描绘一部电影的词汇。就像我们刚开始学习艺术课程时，有许多人经常说的“感觉”“印象”。可以理解为基调，但也不完全一样。
《阿凡达2》还是一部非常传统经典叙事的主流价值观电影，卡梅隆导演构建了自己的“潘多拉星球”，位置在太阳系中，能够非常清晰地看到木星在天空中的一颗星球的位置。在潘多拉星球上，有漂浮着的山川、瀑布、海洋，在美丽的大自然中，生活着一群纳威人，有丛林的土著，也有适应海洋的土著。开篇更有CG动画的美丽，高饱和度，通篇的蓝色调。一个美丽富饶生命力旺盛的星球，甚至都感觉是动画展现原始生态部落，而不是科幻电影。
直到天空人入侵，电影加入了工业文明设计的科幻感。包括工业的铲车、火灾、坦克、航母舰队。合成纳威人库里奇在星际飞船上醒来，因为还有两分钟，飞船就要进入潘多拉，他收看了库里奇远程视频留言，知道自己是复制人纳威人，现在要执行任务。
在桥头市，阿德谟女将军展示了天空人在潘多拉的工业行为：六天建造一座建筑，去年一年的建设成果，去年一年的建设成果比前三十年都多。不是来挖矿的，地球就要完蛋了，任务是征服潘多拉，成为人类的新家园。
然后一下子就，工业科幻的氛围就拉满了。后面就是合成人在原始星球的军事战争场面，还有人类主旋律的家庭族人之间的情感关系。还有水族水之道的特色，可以说是非常传统经典叙事主流价值观的电影。近3个小时的片长，非常的紧凑和饱满。在科幻的这些元素之下，讲述的是家庭的部落、族人之间情感，入侵和融合等的传统经典主流价值观的故事。
《深海猎奇》是一部纪录片，认识了30多种在珊瑚礁生态群的生物。物种间神奇的共生和互益，于捕食与被捕食间完成生态的平衡。好适合做仿生学的设计联想。《阿凡达2》只有仿螃蟹装甲车，蜻蜓号飞机的设计。这部纪录片里的生物神奇有趣多啦。是用纪录片的形式，讲述了生态平衡的道理。
《机械姬》反而是这部成本不高，一个多小时的，2015年在英国北美上映的影片，有种科幻电影中非常新颖清新的气质。清新可能主要由于，电影主要场景坐落于森林和瀑布之间，画面造型等又非常的简约现代。再加上一些有趣的对话，关于艺术、绘画、人工智能、吃饭、性别、机器人、囚禁、开放、测试、展现魅力、心理学、微表情，等等这些元素。是一部让人看完以后会引发更多思考的新颖的佳作。
三、从开篇到结尾的变化
《阿凡达2》
开篇：在潘多拉森林，纳威人用乐珠纪录人生大事，纳特亚诞生非常具有仪式感，族人都在鸣唱“我的心中充满欢愉，与爱娃同在，同呼吸。”
旁白讲述：幸福很简单，养育孩子。我们现在有了四个孩子。除了刚刚出生的纳特亚，琪莉是收养的女儿，还有蜘蛛，蜘蛛是人类，是天空人赶回地球的时候留下来的婴儿。女主人认为蜘蛛始终是外星人，应该回到蜘蛛的星球。
旁白讲述：“幸福很简单，约会之夜没有孩子们打扰。幸福也可以瞬间消失，自从天空多了一颗行星。”天空人来了之后，带来了火灾，铲车，机器人。天空人的入侵，让纳威人的幸福瞬间消失了。
结尾：经过了躲避，寻求庇护，战争反抗的一家人，失去了儿子。纳特亚沉睡在海洋海底，将能量归还的仪式感。认识到海洋就是家园，不能通过逃跑来保护家人。
《机械姬》
开篇：一家科技公司的程序员迦勒中奖了。他搭乘老板的直升机，飞过瀑布高山深林，到老板庄园去领奖。一等奖其实是进行为期7天的秘密测试。测试期间，迦勒爱上了艾娃，被机器人利用。
结尾：艾娃操控其它机器人，了结了诞生囚禁她的人，囚禁了爱她帮助她的好人。完善了她的躯体，成为与人类外表无异的“女人”。登上来接迦勒的直升机离开，出现在城市喧闹的十字路口。
《深海猎奇》
开篇：字幕很有特点，在黑夜的深海画面上浮现字幕，然后伴随着海浪和海风海浪声，字幕逐渐氤氲呈海浪的光影，成为深海的颜色和海面，让人感觉置身于海边深夜的海洋中。一层层字幕叠加一层层海浪出现，再消失恢复平静归于深海，声音是逐渐加强，观众从耳朵逐渐到心灵被海风海浪浸润着。有62秒的时间，字幕片头出完，一个海浪过来，打湿了黑了镜头。在水中照亮了画面，讲述了海底的世界，缓慢的，经过几个世纪，由数十亿珊瑚虫组成的，珊瑚山的世界。这部纪录片不是来自外星的生物，也不是科幻小说。是真实的生物，存在于我们自己的世界。他们的命运你与我们的命运息息相关。
结尾：墨西哥湾花园岸边，一个月圆夜。数百万的小珊瑚选择在同一个夜晚产卵。我们能够拍摄到整个珊瑚礁同时将卵喷射到海洋中，却对于它们是怎么约定的在同一时刻产卵，为什么会有这种现象不太了解。又十分好奇。我们对大海一无所知，有一条鲸鱼对我们很感兴趣，就像我们对它感兴趣一样。
四、十几二十年前拍摄制作的电影凭什么吸引人
从2006年拍摄的纪录片《深海猎奇》，到2010年的第一部《阿凡达》，再到2016年上映的《机械姬》，还有去年春节档上映的《阿凡达2》。这几部影片的拍摄制作时间，几乎跨越了近20年的时间。
本周我们观影后，依旧会对2006年拍摄的《深海猎奇》发出欢呼和喜爱，是因为该片纪录呈现了，近二十年后我们依旧不熟悉的深海的世界。记录奇妙的生物，讲述生态平衡的道理。
介绍了近三十多种海底奇妙的生物，大鱼吃小鱼的石斑鱼；用类似海绵的外表来躲避掠食者的蛙鱼（frogfish），用前额的磁极来吸引午餐；像水银一样发亮的玻璃鲤鱼，总是成群结队地游来游去，速度非常快；棘冠星鱼海洋星吃珊瑚虫，能够消灭整个一座珊瑚暗礁；法螺蜗牛总是猎获海洋星，保护了珊瑚虫，也有利于保持暗礁生态系统的平衡；从很远的地方来到暗礁温泉洗澡沐浴的海龟；以令人惊异的数量规模在一起的月光水母，正在被神秘透明的“煎蛋”水母捕食，用伸长30多英尺的透明细丝捕食到半透明的罩中，溶解消化；喜欢吃多汁的贝类，特别是海扇贝的海羽星，也会逃跑躲避太阳星的捕食；偷吃管状海葵的触角，把海葵的刺变成自己的刺儿的裸鳃亚目动物，折叠形游走逃跑；加利福尼亚螳螂虾，子紧到相当于22口径的子弹，可以捕食蚌类，还可以钳跑章鱼；
在海藻森林，海胆吃海藻，如果海胆的数量剧增，海藻就会消失。长得很像石头的狼鳗，狼鳗吃海胆，躲在洞穴里带刺一起咬碎。所以在当狼鳗吃海胆的时候，是在保护生态平衡，就像大法螺蜗牛保护珊瑚礁一样；贼每秒可以变换很多种颜色，也许是他很兴奋。几乎袭击所有生物，鲨鱼、人类，甚至彼此。在过去50年，90%的大型鱼类都被捕捞。现在我们知道鲨鱼死亡的原因，是珊瑚礁灭绝了。过度捕捞正在销毁一个接一个物种，整个生态系统正在被拆开。
讲述了生态平衡的道理：从海底从最微小的鱼，到凶猛的虎鲨，都必须相互依靠才能够生存。掠食者与被掠食者之间的平衡关系总是转换。无论是植物还是珊瑚虫，都不能离开彼此而生存，整个群礁都是建立在这样的联系之上。
再来说，近十多年后，观看2016年上映的《机械姬》依旧感觉清新欣喜，虽然不到2000万的拍摄成本,根本无法与同时期同样类型的科幻电影相比。却能引发惊叹和思考，到今天依旧是热点热议的话题，AI人类的集体的意识的发展形态和未来。
五、怎么看物质和意识融合的新时代
我习惯将观看电影之后的一句话评价，加上分析开头结尾后发现的问题，还有电影中的关键词梳理出来。基本就能清晰在跟人聊某部电影的时候，想讨论交流的论题是什么。
关键词：
《阿凡达》：家、族人、繁衍生息、地球要完蛋入侵潘多拉
《机械姬》：AI、意识、深山中的智能建筑
《深海猎奇》：仿生学、生态系统的平衡、物种间的共生互益
看完这三部电影，我整体感觉上对人类未来发展的展望是这样的：如果有一天，太阳急剧老化膨胀，即将吞噬整个太阳系。在这个过程中，就我们现在太空探索领域的认识进行想象，在土星中的卫星中，好像是可以有生命存在的。而人类可能已经净化成了能够适应环境的样子。比如在海洋中生活的生物意识，能适应沙漠的生命意识，甚至于建筑和物质也是可以是有意识和智能智慧的。这也是我们小说《三合港》世界观设计的一部分基础。
包括一些胡思乱想：1、意识是区别于量子的另一个世界。2、意识(知识，情感，记忆)是一种从来就有的东西，可以寄生共生在人类身体，也可以存在于一块石头，海藻。3、意识是某种体系，需要器官的反馈，才称得上人的意识。4、Ai是人类意识的集合，必定超越现有被记录开发的任何某个人类个体。5、未来也许把AI(人类集体)的意识，与爱因斯坦的大脑重新写程序，ai能呈现爱因斯坦大脑另外百分之九十多的功能。6、或许未来对于Ai(人类集体意识)而言，人类的大脑就像研究化石能源时期的人类，看待石头一样，是服务于AI的某种物质和能量。7、关键问题是未来AI是什么形态？8、AI就是人类集体的意识，就是人类的未来。9、既然意识，量子，都逐渐可以分析计算呈现，知觉和情感反而显得高级了。10、谈话产生的喜欢，和视觉听觉嗅觉上的舒适而产生的喜欢，都是喜欢。
前者影响人的言语行为，后者影响器官的舒适愉悦。
不管是Ai的发展，还是自然界的繁衍变迁，生态系统都有不同层面的平衡：不同的物种，曾经以为是敌人，却也可以经常相互帮助。多多促成一些物种之间彼此互益共生的现象，是一种彼此友谊有益的观念。
六、《阿凡达2》的场景和《机械姬》的对白
本周的这两部电影在剧作上各有特点：《阿凡达2》的场景（剧作）设计是非常传统熟悉老练的，《机械姬》的对白非常有趣。
依照开篇罗伯特麦基介绍的场景的概念，回想一下《阿凡达2》，最容易想起来的是哪些个场景？首先想起来印象深刻的应该是 Neytiri这个角色驱动的两个场景（场戏）：一个是Jake劝说她离开族人，躲起来以保护家人。一场戏是Neytiri为儿子报仇，丈夫劝说她收起悲伤需要她一起战斗，她为儿子复仇抓了蜘蛛要挟库里奇的复制纳威人。这两个场景，充分地把Neytiri对族人家人的爱，勇敢的战士的形象，母亲的形象塑造了起来。离开族人的不舍与悲伤，对敌人战斗时的英勇果敢，对丈夫的爱慕支持，等等，把一个纳威女战士，也是母亲的形象塑造地非常生动，情感充沛。而且像这样戏剧性的场景，在影片中张弛有度地呈现，让人看完3小时的电影一点都不觉的累，卡梅隆导演真是把经典叙事节奏运用地炉火纯青。
再来看《机械姬》的剧本，有特色的是对白。我举几个有趣的例子，能引发人的思考，有关科学的概念，比如：
-你什么时候学会说话的艾娃？
-我一直都知道怎么说话，因为语言是后天才有的技能。有些人相信语言是与生俱来的的。
-真正的测试，是让你知道她是机器人，然后她还是能通过图灵测试，你觉得机器是有意识的。
第二天测试，制造艾娃的实验室内，内森介绍一块石头和搜索引擎的关系。
第三天测试，艾娃穿衣服约会，说我感觉你喜欢我。你的微表情告诉我的。现在你的微表情说明你有些不自在。我不想让你感到不适。
-你为什么给她性别？人工智能不需要性别，可以只是个灰盒子。
-你能举例，任何一个生物有意识的，却没有性别的吗？
-他们有性别是因为他们有进化和繁殖的需要。
-那灰盒子和另一个灰盒子互动，会有什么需要？
-少了互动的话，还有意识吗？无论如何，性是有趣的。
-你为什么喜欢黑人女孩，是因为你对所有种族做了分析之后得出的结论吗？不是，你只是喜欢黑人女孩。
-人当然是被设计的，被大自然，被养育的环境设计的。
内森两人在一副无意识画作前的对话：
-杰克森波洛克，画家，放空自己的思想，随意地挥洒自己的双手，不刻意，也不随意，在于两者之间。他们称为无意识的艺术。如果波洛克说，我什么都画不出来，除非我知道为什么作画。
-那么他将永远画不出伟大的作品。
-挑战的不是无意识行为，是寻找另外一个有意识的行为。（难道说人类有两个意识？）
-除了我之外，你是她第一个见到他的男人，我就像她的爸爸。你能怪她喜欢你吗？
-京子听不懂任何谈话，和她谈话是浪费时间，和她跳舞不是。
-将来人工智能会回顾我们，就像我们回顾非洲平原的化石一样。
七、演员对于电影的意义，远远超过任何一种视频的意义
演员对于电影的意义，远远超过任何一种视频的意义。没有角色，构不成电影，角色的魅力，是由演员本身的魅力和角色的魅力一起塑造的。
《机械姬》中艾娃的扮演者的气质，可以说是整部电影成功的关键，是影片在一片山林和极致简约的室内空间中，吸引人的亮点。她优雅的身姿，与影片简约清新自然的画面风格相呼应。如果换另外的粗鲁急躁演员来出演，一定演不出艾娃的优雅柔软狡黠的特点。
《机械姬》特别的是视效呈现了人物的优雅曼妙，其实艾娃穿上衣服之后，反而没有不穿衣服机械感显得优雅柔软动人。虽然艾娃为了自由，最终操控另外机器人，了结了诞生囚禁她的人，欺骗利用爱她帮助她的人。这些惊悚的行为，却还是因为演员美丽的脸，小心翼翼微妙的表情，加上机械姬视觉效果呈现的表现，显得优美动人。险恶的行为被迷人的面庞，优雅的举止淡化了不少。结尾甚至艾娃出现在街头的十字路口时，都没有机器人法典来制约她。那是人类集体意识的未来吗？
我搜索了许多网上的影评文献，都找不出《机械姬》视效的幕后展示说明。奥斯卡的最佳视效，是怎么把艾娃的身体做得那么美的？
八、看《阿凡达2》是有一点点失望的
其实我看《阿凡达2》是有一点点失望的，失望的并不是看完《阿凡达》第一部后的较高期待盼望。而是看了《阿凡达2》的先导预告片，卡神第二部讲“水之道”。我当时以为，卡神一定会在海底深海世界水的形态上，再做一番令人惊叹尖叫的影视美学空间。毕竟神秘的深海海底世界，有像温泉一样的海水水域，也有海底漩涡，还有冰冷的水域，以及海底速冻，盐分析出的神秘现象，等等这些惊奇慨叹的自然现象。
所以，我满怀期待，想要看热爱深海的卡梅隆导演，讲述的“水之道”，揣测他会在深海的奇特地理自然环境中打造故事，讲水的自然之道，万物之道。所以，非常兴奋和期待《阿凡达2》“水之道”这部电影，期待得甚至买了院线的票，也没有立即去看。就像小时候拿到了喜欢吃的食物水果零食，却舍不得马上吃掉那种感觉和举动。
然后到本周看完，发现其实还是讲了传统动人、叙事老道炉火纯青的主旋律主流价值观故事，然后很好看，海洋充盈着我们包容着我们，连接万物……所以，对于卡梅隆导演，第一次有了点失望。但是，失望之余也有淡然和理解。可能对于塑造冷酷无情的自然环境，大自然的变化万千还是郭帆导演更擅长，卡神在大自然的表现上还是温柔传统美丽的。
九、个人对影片中感兴趣的点
最后，来聊聊这两部电影和一部纪录片，我们团队和个人感兴趣的点。
《阿凡达2》
影片中有一个场景比较有未来的既视感：审讯蜘蛛。只要脑海中浮现那个画面，只要他想到了，我们就会看到。这项技术如果真能实现，所有的设计行业，需要美术绘画功底的岗位，完全可以免修画画设计表达这项技能，需要的是更加熟悉构造、材质。工业设计师、建筑师只用想就可以画出建筑图纸，导演只要阅读剧本想象，就可以完成电影影像。那影视制作单位会不会被这项技术取代？
《深海探奇》
1、用类似海绵的外表来躲避掠食者的蛙鱼（frogfish），用前额的磁极来吸引午餐。生物的前额会有磁极吗？是什么原理吸引午餐的？
2、以令人惊异的数量规模在一起的月光水母，正在被神秘透明的“煎蛋”水母捕食，用伸长30多英尺的透明细丝捕食到半透明的罩中，溶解消化。这种生物特性是不是可以用来设计建造防护网，捕捉昆虫抵御入侵。
3、偷吃管状海葵的触角，把海葵的刺变成自己的刺儿的裸鳃亚目动物，折叠形游走逃跑。这种生物的特点，在吃掉食物之后，还能让食物的一部分在自己身体中保持生命力的生物现象。编剧看完非常感兴趣，认为其实和人类摄取食物蛋白质氨基酸的原理一样，所以在《三合港》中，编剧设计了未来人类“三合”在饮食方面的特征。就是“三合”在摄取食物的时候，只是汲取身体需要的能量，被“三合”吃掉的食物，还是可以有生命的，变成了另外一种生物。
4、加利福尼亚螳螂虾，钳子紧到相当于22口径的子弹，可以捕食蚌类，还可以钳跑章鱼。如果把螳螂虾作为仿生学设计，在电影中设计一款影视军用坦克，在坦克上加上螳螂虾的钳子，那基本可以完全完善坦克在近距离作战的时候的劣势，基本不会有敌军爬上坦克的入口。
5、长得很像石头的狼鳗，狼鳗吃海胆，躲在洞穴里带刺一起咬碎。编剧说非常适合做《三合港》“智慧港区”设计的特点。生物、物质、智能，三位一体。
6、珊瑚礁会在某个月圆之夜，集体大规模一起排卵的自然现象。可以用于小说《三合港》中，三合家族，不需要性行为性别交配，却能制造合成人的想象基础。
《机械姬》
无论如何，国外电影人对于职业的敬意，是远大于国内的。尤其是在将其他领域的科学，引入电影电视剧中的整体表现。虽然可能许多国内影视剧从业者会不满，但我相信他们听了也会赞同和理解。毕竟，为什么我们那么多人喜欢看美剧，为什么国内高学历的知识分子，也会成为美剧迷。国内的电视剧总是拍给老年人，还有憧憬爱情神话情感丰富的人看的。同样是拍摄演员的面部表情，国外对表情的研究就非常系统，有许多学术成果。比如通过微表情判断人的情感和情绪，保罗艾克曼博士的著作，在美剧《不要对我撒谎》中的应用。这是美剧像电影一样吸引人的原因之一吧。希望国内也能有把国内科学前沿，一些科学家的理论应用在电视剧中的踏实和对得起观众。国产电视剧再向人物关系和人物塑造上发展，只能是塑造一批夸张的妖魔化、疯狂化、脸谱化的人物角色，“奶嘴乐”地误导观众。