影评|《离魂异客》

好《离魂异客》是由美国导演吉姆·贾木许执导，该片曾入围第48届戛纳国际电影节主竞赛单元。电影故事的主线很简单：由约翰尼·德普饰演美国小伙子威廉·布莱克去西部讨生活，因为一起误杀，开始了一场惊险、意外的逃亡之旅。

你好《离魂异客》有着美国西部片常见的意象，而在结构上更多地借鉴了公路片。再加之以贾木许个人风格极其鲜明的碎片化叙事，以及无处不弥漫着的死亡气息，影片拥有了一种独特而又迷人的气质。它自始至终表达的都是一种“行走与追逐”：从主线来看，美国小伙威廉·布莱克在误杀情人的丈夫之后，不得不开启逃亡之旅。从身份来看，威廉·布莱克所代表是美国白人，可以说是美洲的侵入者、外来户，在被一群由美洲土著组成的赏金猎人团队所追逐。由此触及关于人类文明的进程、美洲原住民和白人之间关系的探讨。

你好首先谈谈影片中关于人类文明演化的体现，影片开始时，威廉·布莱克西装革履，文质彬彬，待人接物无不体现着作为一个现代人该有的礼貌与体面。随着逃亡的进行，人类所具有的原始的兽性逐渐显露。外在来说，他褪去西装、眼镜，换上毛皮，画上花纹，俨然一副原始人的样子。性情方面，变得残忍，嗜杀，首选通过暴力的方式去解决问题。从这一点来说，威廉·布莱克的变化显然是逆着人类文明发展的过程，他走了一条“向后退”的道路。影片有一个很巧妙的安排，威廉·布莱克不仅仅是德普所饰演的美国小伙的名字，也是一位逝去的诗人的名字。不断被认错，美国小伙坚持辩解自己的身份。而恰恰就在文明社会在他身上留下的所有印记被完全抹去的时候，他开始承认自己是诗人威廉·布莱克，也就是文明社会才会产生的这样一种身份，而这种身份却是依托在一副野蛮的躯体之上，以此产生的矛盾感无疑是增加了故事本身的张力。
你好关于人类文明的发展，贾木许导演新作《丧尸未逝》也触及到这一话题。只不过在此片中 ，文明不再是像《离魂异客》中所展示的那样，具有流动性，人可以在不同时间踏入不同的位置，甚至顺流逆流的方向也可以被操纵。《丧尸未逝》更多地是谈及这种发展对人所造成的异化。这样类似的话题，同一个导演在不同时期作品中选择了不同的角度，以此可以窥视在约20年的时间里，导演在创作观念上的一种变化，在个人理解下，这种变化是从怀疑变为悲观。

你好而关于美国白人与美洲土著的关系，在历史中，可以说是前者在某种程度上驱逐、取代了后者，前者占有绝对的主动性。而在电影中，被追逐的、时时刻刻处于被动状态下的，也是前者。但是，土著追逐白人，是一种盲目的追逐，即前文所提到的在文明进程中的倒退。这就形成了一种与人类所理解的事物发展的过程“逆行”的状态。当然，此类“逆行”在贾木许电影中并不少见，如《破碎之花》中，年过六旬的主角去寻找往日的情人，个体的旅行是顺遂着时间的流动，意识却是按着倒序，不断地走回记忆的最深处。
你好贾木许的作品中常常以边缘人作为主角，他的电影不是用来叙事，而是用来表现一个人。于《离魂异客》来说，小伙威廉·布莱克从被工厂拒绝，再至逃亡漂泊，他始终无法寻得一种归属感。当然这种归属感不仅仅是情感或者肉体上的寄托，也是一种身份的认同。比如威廉·布莱克是两个人的名字这一设定，美国小伙在无数次被错认之后，如诗歌般的回环往复地询问：“Who am I？”关于此问题，影片并没有给出一个明确的答复，相反，它让布莱克经历了各种不同的身份，在种种的不确定下，或许就是导演留给观众的思考空间。

你好谈及贾木许，“冷漠疏离”、“诗意”、“冷幽默”是人们常常提及的词语。其实“疏离感”是很多导演作品中常见的主题，如果说安东尼奥尼的疏离着重于人物在城市中的漂泊，法斯宾德偏向于人与人之间的信任危机，哈内克涉及政治事件对人的影响。那贾木许的疏离，或许就在于他所塑造的人物往往都处于自己一种独特的状态里，与周遭的环境格格不入。这类角色常常自说自话，这也是冷幽默的一部分来源。他常常使用浅景深的特写镜头，把人物最大化地与环境分隔开，营造隔阂感的同时让人物尽可能地突出。
你好关于“诗意”，除了常常在影片中设置诗人、诗歌的元素之外，比如《帕特森》中的主角是一位爱写诗的司机，《离魂异客》中威廉·布莱克身份的设定，另一方面就是贾木许的电影常常采用碎片化的叙事，从《天堂陌影》开始，在他的电影中常常能看到使用过长时间的黑屏来作为转场，这样一种存在感很强的黑屏，造成一种隔断感，在形式上打破故事的连贯性，也在一定程度上形成一种有很强节奏的韵律感。所以他的电影常常是重情绪，轻内容。除此以外，在电影的结构与情节的安排上也借鉴诗歌的反复与复沓，如前文所提“Who am I?”的反复提问，或是如《地球之夜》在不同地点重复同一时间下发生的故事，如《帕特森》在不同时间重复同一片区域下的故事。

你好《离魂异客》，原名《Dead Man》，直译过来就是“死人”。在死亡氛围的营造上，借助尸骨、标本、秃树这类毫无生机的意象，以及不断切入面容枯槁的人群。小伙威廉·布莱克最终的结局也可以理解“死亡”，也可以说是在宗教意义上超脱，坠入另一个世界。诗人威廉·布莱克最初是死去的，却阴差阳错，在另一幅躯体上“借尸还魂”。这样生与死的转换，或许也是对片名的一种扩展。另外，值得一提的是，本片配乐由尼尔·杨所作，电吉他音的突然闯入让这场逃亡更添危险。