无法之中有法来，无锡走出来的方召麐

国际创价学会会长、东京富士美术馆创办人池田大作先生听过一位女画家的故事后，不禁潸然泪下,，情不自禁地为她写下一首四百行的长诗:《伟大的大地之母——献给尊敬的方召麐女士》,并在诗中赞誉她是“伟大光荣的慈母”、“全球典范的母亲”。
这位女士是中国最早一批进行现代水墨实验和国画改造的艺术大师；她的作品在世界各地展出，从伦敦到美国再到东京，再到他的祖国。她在数个大学的名誉博士，香港紫荆奖章获得者。其作品在世界各地展出，英国王妃戴安娜和查尔斯王子大婚时伦敦大学送的礼物是她的“磐石图”。

磐石图

1951年，方氏夫妇八个子女在香港合影
她在丈夫突然辞世后，抚养的八个孩子，　有“一门八杰”之称，他们有的做律师、有的做医生、银行经理、旅游公司总裁、联合国即时传译部部长，纷纷获得不凡的成就，其中的前香港首任政务司司长陈方安生，最为人们熟知。

竹

太湖之滨的历史文化名城无锡是人文荟萃之地，这里是出大画家的地方。像东晋的顾恺之、元代山水画大师倪瓒、明代擅画竹石的画家的王绂、清末大画家吴观岱，诗文书画风流代代不衰。方召麐1914年出生，家境殷实，她是名副其实的大家闺秀。其父方寿颐适有名的纺织实业家，一心想通过实业救国，根治积弱的民族，为传播新思想启迪民众，1922年他与当地包夜闻人李柏森等名士创办《无锡新报》。
无奈天有不测风云，1925年爆发战，父亲带着一家四口乘船逃难。11岁的召麟亲眼看着父亲身中流弹，顷刻之间殒命身亡。她的母亲王淑英出身名门，对子女的教育分外开明，不单挑起了家庭生活的重担，还用她那勤劳不倦的行动和“人生须要努力”等缄言教育年幼的子女。

1924年，9岁的方召麐摄于无锡家中

方召麐年轻像，1930年代

方召麟童年时就读于竞志女学，学业各科成绩均名列班级前茅。她自幼就酷爱绘画，母亲为她延请当地名士，她对书法感兴趣，母亲鼓励她勤加练习。毕业后考入无锡美术专科学校，受业于著名画家钱松喦、陈旧村门下，攻习传统山水、花鸟画。

方召麐与方心诰在曼彻斯特，1937年

方召麐、方心诰与方振武在法国维希，1937年
1934年20岁的方召麐开始了游学之路，从上海启明女校到德女中级学校到上海学华的大学。1937年战火纷飞，她远赴英国曼彻斯特大学攻读欧州近代史，在风景秀丽的校园，她结识了儒雅多才的方心诰（抗日名将方振武将军的长子），两人一见倾心，于次年喜结连理。然而造化弄人，欧战爆发，她和丈夫不得已离开英国逃难，经挪威、纽约，返回上海，再到香港。其时战争又弥漫亚洲，香港沦陷，他们入广东，经广西，出重庆，过武汉，辗转多地，这样的生活令她放下手中的画笔达十年之久。

在颠沛流离的逃难中，方氏夫妇始终相扶相携，且不乏幽默调侃，他们给每个孩子取了有纪念意义的名字：在天津生下的孩子，叫“津生”;桂林生下的，叫“林生”;安宁时期生下的双胞胎，叫“安生”和“宁生”——方安生即是后来的香港政务司司长陈方安生女士。

方召麐、方心诰与子女在香港，1940年

1948年她随丈夫移居香港，他们终于安顿了下来，仅仅过了两年温馨幸福的日子，其母的悲惨命运降临在自己身上，突如其来的一场医疗事故，夺走了丈夫的生命。一场大病之后，她忍着伤痛，挑起照顾家庭的重担。她一方面要照顾八个子女，一方面要继续经营丈夫留下的贸易公司，以便养家糊口。
另一方面还要抽时间坚持作画。此间她先求师“书法杂家”陆辛农，后师从岭南派国画大师赵少昂习艺。她天赋奇才，又无比勤奋，拜师赵少昂仅一年，就和老师的作品一起被纳入在东京举办的联展。这场里程碑的展览由《朝日新闻》赞助，在三越百货公司举办。第二年她的作品又和赵少昂的作品一起在马来西亚槟榔屿和新加坡展出。

方召麐和张大千在香港机场

方召麐和张大千在美国画展上
1953年她开始专注于山水画创作，又拜师艺坛泰斗张大千门下，张大千不像前面的老师采取临摹的方法，而是建议她研习古人名迹，游历名山大川。这时的她在落款署名为“梁溪方召麐”。梁溪，是无锡的旧称;麟和麐读音一样，因为是长女，父亲方寿颐给她起名“召麟”，希望召来男弟。为何要以召来麒麟男弟为执念，自己本就是女中丈夫。她自作主张将“麟”改为“麐”，意为母麒麟。

不惑之年还要去留学，在当时看来惊世骇俗，即便在今天也需要勇气。她先入香港大学攻读中国文史哲学，一年就完成了四年的学业，获文学硕士。又赴英国牛津大学研究《楚辞》。1958年底方召麐到美国纽约、波士顿及加拿大蒙特利尔举行展览，作品有山水、静物及泼墨荷花，得到美国东西岸中外人士的嘉许。

民国传奇女画家方召麐

1960年，她与张大千一起在美国旅行，拜访在美国的中国艺术家，参观博物馆收藏。他们在美国的博物馆，如华盛顿弗利尔艺术馆、波士顿艺术博物馆等收藏中细品最精美的中国画。次年后她前往巴西圣保罗摩诘园在此拜见恩师，张大千将私藏千幅的名家真迹供其欣赏，这都令她大开眼界，受益匪浅。

1970年应张大千的呼唤，在美国西海岸张家，随侍聆教一整年。她不仅帮老师做英语翻译、协助处理文件和卖画事务。张大千给了她很重要的点拨——“拙”与“生”的美学风格选择。张大千以我国画史上的石涛、金冬心和当代齐白石，法国的毕加索为例，对方召麟说：“巧不如拙，一幅画能有‘生’与‘拙’的境界，就比别人高超，而可以百看不厌。”以艺术家聚居区闻名的卡梅尔自然风光优美壮丽：崎岖的海岸线、礁石，成排的柏树，有时云雾缭绕，有时又被海边的光线照亮，为方召麐提供了创作灵感。在卡梅尔的那一年，她描绘了加利福尼亚的岩石、树木、太平洋海岸、优胜美地国家公园。

庚戌（1970年）作 《菊花》

壬子（1972年）作 《瓶花》

方君壁 1960年作 方召麐像

在上世纪70年代初她将60年代后期“书法构图”山水画，发展以书法描绘出抽象化山水构图，以赭石赭石黠淡墨染画，创立了另一种风格。另一种风格是变化其师张大千的青绿泼彩山水画风，采用凝厚青绿设色，配合浓墨而作出的一批山水画作品。

山水

从1972年起二十来年方召麐曾多次回到祖国观光,游历名山大川。故乡的太湖景色、黄河风情、长城风光，黄山奇峰、华山绝顶、泰山日出、三峡湍流等都成为她笔下的素材。众多赞美大好河山的画作叠出，这些作品造型厚重,线条苍劲,山势豪壮，气势雄浑。她或以赭石和朱红染出苍劲的秋山,或以浅花青画出皑皑的冬山,或以绿色夹杂红黄写出春山夏山,制造出青铜器铜绿般的效果,颜色厚重复杂,然而毫无媚俗之气。

癸亥（1983年）作 《黄河》

她用色大胆，以色辅墨，以墨醒色，画面效果强烈而刺激。她追寻远古艺术的质朴奇拙之美，往往简略数笔勾勒出山势、房屋轮廓和人物形态，散发出民间绘画和儿童画的况味。她真正做到了从无法到有法，再从有法到无法。不拘前人之陈法，有自我之新法，“随心所欲而不逾矩”。

1980年代张大千曾赠一幅对联给方召麐，“两三星斗胸前落，万千峰峦脚底轻”，上联写其人，胸襟宽广浩大，下联写其画，山山水水尽收笔底“。又过了三年，张大千在台北逝世，方无缘奔丧，只得作画数十幅纪念老师。

秋艳图

张大千 、方召麐《 秋色》

1981年 方召麐 《怒海浮沉》
画家方召麐除画画、参展外，更为人注意的是她一直关注天下时事、社会问题和民生疾苦，像她画的《船民图》、《船民进港图》、《怒海浮沉图》反映了20世纪70年代晚期到80年代早期冲击香港的越南难民危机。大量兴建的难民营很快就人满为患，社会服务体系被这种大规模的避难所压垮。她记录了这一人类悲剧，表达自己的反战观念。

1990年波斯湾战争爆发，她画了《悬崖勒马图》祈愿和平，希望挑起战端的国家应及时收敛，免得人民苦艰；1997年的画作《保护我们的环境》将目光瞄向香港的自然生态。画面上的田园风光与香港的真实面貌—人口高度集中，以及环境污染严重—相去甚远。田地置于画面前景，而群山又掩藏在一小群建筑背后。房子的主人们站在室外，在他们理想的环境中聊天和玩耍。这些画作都体现出她作为画家非凡的当代精神，也表现出画家不断求新求变的艺术态度。

丁雄泉、方召麐 1997年作 《游乐蓝峰间》
1995年画家身患重病。医生认为她不能再创作了，然而画家依然力求精进，每天清晨练字，精神较好时，就画一些小画。1997年她创作的《再攀高峰》呈现了艺术家不畏艰险、力争上游的心态。1998年她在中国美术馆展出三百余幅她各时期代表作。其作风格独特，标新立异，大巧若拙，返朴归真，既充满美感又荡漾着生活真趣。

瑞雪兆丰年

方召麐 桃花源记

喜上梅梢图

2000年为了表达对家乡的热爱，画家赠予无锡市100幅画作，当地旋即成立了方召麐书画陈列馆。同年10月30日在阔别五十年后画家第二次在日本举办个展——东京富士美术馆举办的“方召麐的世界”展，当时观览人数竟达30万人。著名学者池田大作致辞对其给予高度评价，“她创造的世界浑然天成，其中有超越生命的深逐哲学和诗篇，看那充满大雅之趣的自在笔触所创作的作品，仿佛天地、山川草木演奏着美妙的和谐，人和动物怡然嬉戏。画中有歌，歌唱和平。”

1990年作 《太湖》

1995年作 《坐悟图》

1996年作 《黄山民居图》
到了耄耋之年方召麐又试图创造新风格，作品由雄浑变为清淡，返璞归真。一直追随她的学生李典看到这幅山水画，心里咯噔一下，她的画干净如天堂一般。但画家的时日无多了她的时间不多了，2006年92岁的画家因心脏病突发去世, 我猜她是笑着进入了天堂。

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