《她比烟花寂寞》曲终人散，物是人非

接触《Hilary & Jackte》这部电影是从最近看的书安妮宝贝（现在该叫庆山了）的《八月未央》里的散文《她比烟花寂寞》，里面讲述的就是这部电影，中译名有许多，直译的有，与相对应的电影书名字一致的《狂恋大提琴》也有，只是最喜欢的，与安妮宝贝一样，还是这一个《她比烟花寂寞》。与原片名完全不沾边，只是这个题目准确地概括了原型杜普蕾的一生，很容易让人产生联想，她该是个绚烂瞩目却又孤戚落寞的人儿吧。
眼眶的液体从希拉里妥协的那一刻起一直盈眶到积琪患病在床全身抽搐右手高举摆出弹奏大提琴姿势的悲惨姿态止，就没有停过了。很久没看过一部主角既让人揪心狠得牙痒痒又同情惋惜的电影了。影评名称几乎没有想，直接就打上了这几个字，太美，极具概括力，令人爱不释手。
叙述视角很特别，是以两个主人公双方的视角展开的，98年时候能这么拍，也算是一个极大的创新了吧。前半部分是以希拉里的角度看待她们两人的生活，积琪的自私人性狂妄体现得酣畅淋漓，然而她是有资本的，的确她天赋异禀，只是因为不想成为姐姐的影子还有母亲的一句“你想和姐姐一起登台，那你就要和她一样优秀”便卯足了劲，接着，希拉里反之成为活在她影子中的人，从此，横笛天赋落了尘，却再也掸不去了。
妹妹是知道的，因为她们会心灵感应，姐姐的隐忍与委屈，都被落入她的眼帘，然而也许是那镁光灯太过闪，耀得她忽视了她的不适应；或许也是她的自傲，从前活在姐姐影子中的自己终于也令姐姐感同身受了呢。
姐姐希拉里没能去柏林观看妹妹的演奏，相反，来到伦敦的音乐学院当一名普通学生，拭去了童年的光环，作为天才妹妹的姐姐身份出现在众人眼中，就注定了她与妹妹截然不同的人生，绿叶衬着鲜花。与妹妹一样，演奏时候动作幅度很大，只是不像妹妹一样遇见伯乐，在老师的不断打击下，她紧张得连一个降b调都吹不好，委屈到知道自己曾经亲密无间的妹妹回家会因为自卑而不敢进门。只是还好，有一个“既不老实又不客气”的人自顾自地闯进了她的生活，惺惺相惜的俩人展望了面前的一方蓝图。
他们的生活一直美好朴素而充实，在她“借出自己丈夫”之前。
即使积琪是万众瞩目的主人公，可是我还是讨厌她那副嘴脸，那副向她的那个想要孩子的朋友面前介绍自己“乡巴佬”的姐姐时，还说她丈夫“生殖力旺盛，可以去请教一下他，如果我姐姐愿意，她可以借出自己的丈夫”的那副嬉笑不羁的面容。知道病情后的她性格变得愈发地乖戾刻薄，将自己身上的一根根尖刺毫不犹豫地刺向了家人甚至她最亲的姐姐，那个从小到大极大满足纵容她的姐姐。
隐忍的爱让姐姐在自我伤害的妹妹前妥协了，那个不公平的允诺却被妹妹当做自己最美好日子的一个珍宝。她尽情地与姐姐分享她的男人，享用他，和姐姐一起。
可姐姐呢，在这份倍加沉重的爱面前软弱地连跟自己男人做爱都要小心翼翼怕妹妹发现。无私的爱到了尽头就变成自我牺牲自我打压自我毁灭。
满心欢喜的妹妹与自己丈夫丹尼价值观出现严重不合的时候飞奔回姐姐身边，想要在她身边获取慰藉，却因为这一份过分自我的期许，伤害了两个至亲至爱的善良人。
从小生活在聚光灯与鲜花掌声下的积琪，精神世界却是一片荒芜，她一无所有，除了姐姐；她身无长物，除了大提琴，如姐姐言，她就是一个“baby”啊。在离开姐姐之后，她就只剩下了备受自己冷却的大提琴。
她倾尽全身气力，尽情投入在大提琴演奏中，每当这一瞬的她，享受到了自由、纵性、不羁与毁灭。在评价原型杜普蕾时匈牙利大提琴家史塔克评论他说“像这样演奏，她肯定活不长久。”大提琴正如她面前绚丽耀眼的火焰，忽闪嫩明的焰苗令她沉沦疯狂乃至奋不顾身。
对此，安妮宝贝是这么形容的：“她发现自己的手，变成一个无法换回的寂寞姿势。”
曲终人散，物是人非。最后姐姐迢迢千里赶到她身边抱住她，回忆着她五岁之前的记忆，没有触及大提琴前时的快乐时光。
-“那个女人说了什么？”
-“完全没事，不用愁。”