《摘下你的面具》编剧陈忠贵：好人应该“味道”

（图1：主海报）
禁毒剧《摘下你的面具》自起在AI奇艺上播出。这部悬疑、激烈、激动人心的剧集推出后赢得了众多粉丝大力，其中，破案过程中，激烈而炫目的追逐打斗场面，以及令人担忧的主人公感情线等等，让观众瞬间打开追逃模式，追上欲罢不能。那么，这样的作品是如何产生的呢？曲折是什么？记者采访了编剧陈忠贵，并请这位有着多年从军经验和丰富刑侦经验的资深编剧来谈谈其跌宕起伏。
Q： 是什么启发你创建了《摘下你的面具》（以下简称《面具》）？
陈忠贵：在编写《面具》脚本的过程中，我和编剧陈梦走访了各地公安一线人员，其中许多人说：天不怕地不怕，只怕对手的阴谋。因为这个阴谋不仅毁了一个人的身体，还毁了他们的名誉和意志。因此我们要写一个被陷害的警察负重前行，包括他的队友们，展示公安队伍的主体性和廉洁流动性，这不仅可以回答社会对执法队伍的一种关注，也可以切入一种新的公安剧视角。因此出现了字符梁大川，在被对手陷害、误解、开除、追逐的逆境中，他用自己的信念、意志、忠诚和坚定，在委屈、纠结、忍让中挣扎，最后，在局领导、队友和汤荷姐汤琳的帮助下，他破解了火烈鸟团费迷局由心机安排，平安和阳光以无私的使命洒在地球上。
Q： 这出戏是根据真实情况改编的吗？有主人公原型吗？
虽然陈忠贵:《面具》不是基于对某个案例的艺术处理，但多个案例的精华被注入到整个剧本中。当我在安全部门工作时，我研究了大量的案例卷宗，我还带领总部和全区的安保干部破获了各种疑难案件，在很多案件中，我还与当地公安人员战斗。同时，我还担任了北京刑事调查协会副会长，并撰写了《刑事侦查谋略》，讨论了涉及刑事侦查的数百种策略和手段。理论上的诱导和实践中的积累为涉案剧的产生奠定了专业基础。。在公安剧的创作中，包括《面具》，无论是涉及现场勘查、弹道实验、取证、追踪对手、讯问嫌疑人，还是运用法律、策略、技巧和技巧，都有相关案件的细节。比如，剧中杀妻的手法，就是根据佟南的情况，来逃避犯罪嫌疑人的处罚。

（图2:佟南）
Q： 在之前的《破冰行动》媒体报道说，他的脚本很容易编写和审查，而且为了避免所有的“雷区”，他花了好几次周折。《摘下你的面具》在他的创作中也遇到过类似的问题吗？如何解决这些问题？
陈忠贵:《破冰行动》基于真实案例，我看了这出戏，看了很多评论。我认为他的“防雷”周折是因为他涉及到警察的形象。过去，为了反映公安局局长、刑侦大队大队长下水，甚至充当内鬼和保护伞的事实，可以用“影响公安民警形象”的硬杠杆来拍戏卡死。《破冰行动》的飞跃是大力支持由公安部包括宣传局、禁毒局牵头的结果，也是反腐倡廉背景下的产物。
在《面具》的创作中，只要有可能涉及审查壁垒的内容，我们都事先考虑并避免了，因此在剧本审查过程中，无论是在公安部有关部门，还是在广电总局的电视剧司中，都没有遇到大的阻力。其实，我觉得无论什么时候创作一部公安剧，都不能照搬“现实生活”，更不能暴露其中的阴暗面，因为我们是在创作艺术作品，所以要考虑到媒体宣传的引导作用，在故事设计过程中，要有正确的选择，要自觉把关，树立好方向。
其实，不管一部戏好不好，我们不必设内鬼，也不必把警察写成违法违纪的灰色人物，甚至不必知法犯法。只要把正面形象的动力线设置好，把反动的力线巧妙地设置好，故事的意义、跌宕起伏、冲突依旧精彩纷呈。有位资深电视剧审查专家对我说曾经说过涉案剧应该写得好，最重要需要把握两点：一是写好人的味道，二是恰当地写下坏人，把握好这两点，就不会在复习中遇到问题。
Q： 在观看过程中，观众普遍反映这部电影有一种美剧的感觉，这是在写作过程中有意创作方向还是导演的第二次创作？你对美剧的定义是什么？
陈忠贵：在创作《面具》的过程中，以及与制片人和导演的交流中，我们都认为我们应该学习一些美剧的技巧和技巧，因此在创作阶段，我们有意识地在叙事技巧、悬念设置、情节推进、人性挖掘等方面寻求新的思路和变化，并注入一些美剧元素。在第二次创作中，导演进一步扩大了相关元素。
说到我的美剧心目中意义，我觉得美剧在思想内涵上静静地体现了普世价值观和美国式的意识形态；在叙事上，他们追求悬念、张力和刺激，牢牢抓住观众的眼睛；在人物塑造上，他们注重突出美国式的英雄主义颜色，在技巧上塑造本，他们恰当巧妙地运用了快节奏、强冲突、悬疑和大逆转，使故事情节起伏混乱，有效地扩大了故事的张力，使故事更加复杂和混乱，这种紧张关系一直持续到故事的结尾，让观众欲罢不能。
当我们创建《面具》时，我们从美剧学习更多关于他们的想法、技能和技巧。在观念、故事内容、人物设置、进步矛盾冲突等方面，由于我们的社会形态、价值观念、文化传统、民族特色、公安制度等不同于美国，我们必须充分考虑符合国情的“乡土气息”，符合公安制度，符合民风。。因此《面具》具有美剧特征的技能，充满了公安，正能量和泥土味。。

（图3）
Q： 《摘下你的面具》从影片一开始就以极大的悬念呈现剧情，并逐渐进入《达芬奇密码》式的脑燃烧过程。这个高智商解谜场景需要创作者的逻辑思维和知识储备，那时候你是怎么创造这个部分的？
陈忠贵：要想构思出一部话剧，就必须创造一个高智商之谜，使之比真案更复杂、更困难、更烧心，从而把整部戏串在一起，吊起观众的胃口和眼球。所以我们在《面具》中设置了三条悬念线。首先是梁大川的命运。他真的杀人了吗？他被解雇是真是假？他能在逆境中扭转局面吗？他和唐家的“生死之敌”能否化解？他的到底是谁儿子？二是“六色魔方”。魔方意味着内容中有很多可能性，那么隐藏在其中的是什么呢？设置介绍了我在实战中的一些办案经验，也注入了《达芬奇密码》型解谜过程。第三，谁是大毒枭火烈鸟”？是汤泽元、梁玉、佟南、佟北、张大谷、陆季红还是其他人？在这三大悬念台词中，设置了不少小悬念，使每一个情节的展开、推进和结束，不仅是前一个悬念的结束，也是下一个悬念的出发点，这样才能保证剧情的曲折，让观众看不下去就很难放下去吧。在《爱《面具》在爱情奇艺播出后，我们认识的一位老人只是想礼貌地看一眼，没想到，他一口气跑了十集，三天就看完了。
她说，主要是悬念让她一直失望。这表明该剧的悬念设置是成功。
Q： 在描绘缉毒警察的形象时有什么障碍吗？
陈忠贵：在描绘缉毒警察的图像时，总体情况比较平稳，因为我熟悉各级警察，我专门采访了云南省公安厅禁毒局领导和两位全国知名禁毒英雄，特别是直接组织侦破涉毒案件，因此当我构思故事时，许多人的声音和微笑、个性特征和破案经验都会浮现在脑海中。

（图4）
Q： 《摘下你的面具》在2014之前创建，近年来，随着“00后”观众的崛起，他们的欣赏视角和欣赏习惯发生了很大变化。你认为观众变化对编剧最大的挑战是什么？《面具》能适应新一代年轻观众的口味吗？
A： 在信息时代，媒介、平台和信息内容的多样化，不仅使年轻人的欣赏角度和习惯发生了变化，也对中老年人的审美观产生了冲击。无论怎样变化，有一点在影视方面都不会改变，也就是说，内容是王。编剧们想写一个好故事，导演和演员都想得到一个好故事，而观众们希望看到一个好故事。至于技巧、特效、场景、道具等，都是为了更好的表现故事。因此00后观众欣赏角度的变化给编剧带来的最大挑战，我想，就是看能否走出题材匮乏、结构定型、叙事陈旧、模仿跟风的困境，用新的内容写出好故事，新人物与新表现手法。有了好的故事，就会有流量、点击率、收视率、良好口碑、良好的社会效益和经济效益。虽然《面具》的创作时间比较早，但在写作时充分考虑了观众的变化，特别是年轻人审美和欣赏角度的变化，有意识地注入了一些适合年轻人欣赏的元素。比如，在叙事上，我们力求跌宕起伏；
在情节上，我们力求复杂；在人设中，我们力求生动；在冲突中，我们力求激烈和激动；在节奏上，我们力求大胆而迅速。目的是让这个故事引人入胜。希望各级网友，特别是年轻观众朋友喜欢这部剧。当然，我们也欢迎批评和纠正，帮助我们提高思想和创作水平。

（图5）