《杀死伊芙2》又火了，但还有一些女人比吴珊卓更吊炸天！

在好莱坞Me too运动如火如荼之前，已经有不少女性为主的电视剧，毕竟女性观众是电视收视率的半边天。
像是《欲望都市》、《绝望主妇》、《实习医生格蕾》、《傲骨贤妻》等等，不过它们基本没有脱离出肥皂剧、情节剧的窠臼，而且剧中的男人也很重要。
当然比较狭隘的女性主义者，就是希望在影视作品编码过程中把男人赶尽杀绝，但是平心而论这些作品的确不够“女人”，因为它们最终还是把女人的成就、诉求简单的归于了建立或维护家庭。

而近几年的女性美剧创作风向对这个根源进行了一定改造，女人要开始追求自己的人生。
我相信大家从金球奖开始，到演员工会奖，直到现在《杀死伊芙》第二季开播，一直被吴珊卓刷屏，等到艾美奖的时候，说不定还有一轮。
《杀死伊芙》的故事模板，有点像男性作品里常见的双雄模式，一正一邪，彼此呼应。但是在女特工和女杀手之间，存在一种有趣的精神上的暧昧感。

女特工渴望人生有次非凡冒险，她研究变态心理学，想要亲自解析一个变态杀手的心理历程。
而女杀手是一个有女同性恋倾向的变态杀手，女特工恰好是她喜欢的类型。

这里存在一个原型关系，女杀手在青春期爱上了自己的女老师，带有一定的假性同性恋倾向和恋母情结，而女特工是她找到的一个新的依恋对象。这种暧昧感是男性主角同类作品里，是很难做到的。

在《杀死伊芙》之前，我印象较深的女性特工美剧是《国土安全》，还是看彭浩翔在微博推荐的。
《国土安全》是典型的“阁楼上的疯女人”故事，第一季里克莱尔·丹尼斯演的CIA特工收到线报，一个被释放的军人俘虏被策反了，要在美国进行恐怖活动。她努力的证明线报的正确性，同时也要力排众议阻挡这个军人行动。

这个剧到了第三季我就没有看了，因为克莱尔·丹尼斯的角色开始陷入刻板化，她一直坚持相信正确的事情，然而其他力量一直选择不相信她，所有剧情都是为了维持她的疯婆子形象。

相比《国土安全》的强情节，《杀死伊芙》给我一种家长里短的感觉，主要是吴珊卓的形象也比较具有亲和力。
这种家长里短感化解了好莱坞固有的家庭情节剧式模板，伊芙像一个家庭主妇一样聊着追踪凶手的进展。
明明是惊险万分的事情，她可以在自家的客厅里和丈夫兴奋的谈着这些，但她的身份已经成为一个走出家庭、独立领导特别行动小组的女性。

《杀死伊芙》在这一季独领风骚，让我想到了两个迟迟未推出新一季的剧集，《宿敌：贝蒂和琼》和《王冠》。
前者是好莱坞的故事，后者是英国王室。两个故事里的女性角色在某种程度上是有相通性的，人人都盯着她们，并且迫切的希望看到她们犯错、跌落神坛。
《宿敌：贝蒂和琼》中的贝蒂·戴维斯和琼·克劳馥已经过了盛年，她们努力维持着自己的明星光环，尽管在别人眼里看上去非常可笑，也要自欺欺人，不肯放下身段。

她们作为上世纪好莱坞黄金时代最有才华和最美的女明星，依然敌不过时间，就算到末了还要奋力一击，也是强弩之末。

我们看今天的影坛，好莱坞稍微好一点，简·方达、黛安·基顿加起来有150岁了，还能在电影里看SM小说，追求真爱。

但是还有一些女明星的日子，不那么好过，玛丽莎·托梅是奥斯卡得主，90年代和小罗伯特·唐尼演小妞电影，到了现在是蜘蛛侠的婶婶。
戴安·莲恩和乔什·布洛林离婚后，成了超人的妈妈，后者还能演演灭霸打响指。
《王冠》里的职位不同于女明星的一点，在于她不用担心光芒陨落，但作为一个女王，反倒是被剥离掉了所有其他身份。

作为首位的一定是女王这个职务，其次才是妻子、母亲、女儿等等。在《王冠》里也设定了玛格丽特公主，与伊丽莎白二世作为对照关系。她看上去自由、不羁，但却束缚在了公主这个身份里，不同于女王的与身份主动相处。

在第一季《王冠》里，主要处理了女王与父亲的关系，包括有父亲象征意味的她的第一位首相邱吉尔。第二季着重于女王的家庭，怎样处理好和丈夫的关系，怎样把握妹妹的婚事。

正在拍摄的第三季又会是一个新的纪元，届时还有撒切尔夫人的加入，一个新的、著名女性角色一定会打破原本的局面。
当然，这些是大冒险、大时代里的女性，还有不少活在自己家庭里的女性角色。例如上一个颁奖季独领风骚的限定剧《大小谎言》，还有喜剧类杀红了眼的《了不起的麦瑟尔夫人》。
但是这里我想提一个老一点的剧《奥丽芙·基特里奇》，出现在它们之前，当年也是在各大奖项大杀四方。金球奖上，主持人艾米·波勒和蒂娜·菲对女主角弗朗西斯·麦克多蒙德说，如果现在起火了，她们唯一会救的人只有她，因为太爱这个剧了。
《奥丽芙·基特里奇》只有四集，故事也极其简单，一个中年女人从渴望私奔到独居终老。奥丽芙·基特里奇这个角色非常值得研究，她对身边一切都非常冷漠，就算是丈夫和儿子也都一样。

她像个怪物一样存活着，并且是自知的怪物。我不确定她的内心有真正柔软的一面，但也无法称得上恶。

只能说有一个渐变的过程，在她觉得自己还能有更多追求的时候，她显得格外张牙舞爪，想迫使自己走出那一步。
但这些诉求一一随着时间破灭，她又不愿意承认这种破灭，变得更为难以理解。

我们作为观众有全然共情或者理解她吗？我想也没有。
奥丽芙·基特里奇折射出了人生的多重复杂面，我们围绕着她能看到一部分生活的真相，一部分自身的人性弱点。就像我们自己展现给他人的，也只是表演出来给他人的一面。

近年来，我们也看到了预言性的《使女的故事》、史诗化的《我的天才女友》等等女性题材电视剧。女性题材冲出家庭后，可以渗入更多种类型的创作中。更重要的是让女性掌握影视剧的话语权，让她们为自己的世界发声，创作更多属于女性自己的故事。
（文中图片来源于网络）
锐影Vanguard作者 | 耳朵
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