香奈儿：战争中开启女性时尚王国

作者：这个阿丕姐
[不可私藏]

我想我不是一个好的消费者。
买东西直来直去，直奔主题，
买完就走。
对奢侈品也没太大兴趣。
但对香水的抵抗力为零。
在机场看到香奈儿5号的广告，
不免还会窃喜，
就像听见闹钟响：
起身啦，瞧这世上竟有这般好东西。

我想这完全是一种悦己心理。无抵抗地接受香水能提神醒脑，令心情愉悦这种暗示。看到文宣里说，香水可以降压，消除焦虑，在空气中喷洒香水，还能提高工作效率。也信。
因为很想信。
虽然用的时候不讲究，但也因为有次错用了男士香水，倒发现了一个真谛——
其实，女士就应该使用男士香水啊。
你想啊，男士用香水是不为了取悦女士么？而女士使用男士香水，不就是直接取悦了自己？是不是这么个逻辑？
关于香奈儿5号和它的缔造者的传记，至少有8本，电影至少有五部。但每一部电影每一本传记，里边都有太多作者的理解和演绎。

最近，我找了本相对平实的版本来看。为的是针对性地解我以前的几点好奇：
这款香水到底为什么叫香奈儿5号？
世界大战令经济低迷，而香奈儿是怎么抓到商机？
香奈儿和斯特拉文斯基之谜。

NO.1
1920年之前，香水还是单调的花香或是混合的花香味。而已经在时装领域大获成功的香奈儿，希望穿着漂亮衣服的女人还能散发出复合香蕴。但香水的制作涉及医学、化学、植物学等多门学科，又非香奈儿力所能及。幸亏，香奈儿有缘结识了俄国宫廷调香师恩尼斯·鲍。相传恩尼斯有着过鼻不忘的本领，只要是他闻过的气味就可以在极短的时间内分辨出来。

十月革命爆发，恩尼斯跟随流亡的贵族一起回到出生地法国。一战后重操旧业，在格拉斯与之前的同事合作开设了实验室，继续研制香水。
格拉斯位于法国东南部，是“香水小城”、“嗅觉天堂”。
格拉斯是花的海洋，香气四溢。

香奈儿和恩尼斯在这里开始新一代香水传奇。
恩尼斯从煤焦油中提取了苯甲酰醋酸盐这种无色的闻起来有股淡淡的茉莉花香的液体。香奈儿当即表示这就是自己想要的香味。
恩尼斯用冷浸萃取技术从西班牙茉莉花中提取花汁，并让花汁与苯甲酰醋酸盐混合相遇。香奈儿就说她对香味的渴望一下子被满足了。
香奈儿希望恩尼斯能够多制作一些不同的小样。于是恩尼斯最终将两个系列的十个样本呈现在了香奈儿面前。
一一嗅完之后，香奈儿将目光锁定在五号小样。
她说，这，才是真正属于女性的香水！它将会唤醒女性身体中的自信，放大女性的魅力，它将新时代时髦女性独一无二无的标配。
为验证自己的判断，香奈儿还做了一个实验：她在餐厅吃饭，有女性经过，她就轻轻喷一点小样，果不其然，女人们都会下意识地停留，仔细地嗅一嗅这特别的味道。
这个试验香奈儿兴奋不已，于是便确定这款香水为“香奈儿5号”。

香奈儿5号的第一位代言人苏茜·帕克，是上世纪中期美国著名的超模和女演员，也是史上首位年收入达到10万美元（折合现在大概一百万美元）的模特。据说她和香奈儿本人关系非常好。
披头士把自己最后一张专辑《Let it be"（顺其自然）》的制作过程拍成电影，里边还有披头士专门为她写的歌。足见其魅力。
香奈儿5号问世30年后的某一天，好莱坞以性感著称的女星玛丽莲·梦露接受了记者的采访。

记者问道：“梦露小姐，你睡觉时穿什么？睡衣、睡裙又或者睡袍？”梦露说道：“A few drops of Chanel No.5.（只穿香奈儿5号）。”
玛丽莲·梦露的这番妙言评说，成了香奈儿品牌故事中反复被提及的一段传奇。
NO.2
关于香奈儿如何在经济凋敝时寻找出商机，这话题也许不是人人都感兴趣。所以我就简断截说吧。
一战爆发。
香奈儿看到逃亡中的女人随身带的东西少，没钱，但是在没有男人的日子里，又要承担更多的繁重工作。
于是香奈儿把自己的服装面料圈定了简单实用、价格低廉的针织品。她先将店铺中剩余的针织面料和自己的旧衣物结合起来进行设计美化改造，招摇过市，形成话题，接着用宽松的长夹克、针织外套、直筒裙、素静的水手衫这样的服饰，以迅雷不及掩耳之势占领市场。
为了保证供货，不仅收购了针织面料，还将制帽工都培训成了裁缝。这一系列“骚操作”让香奈儿一笔就赚了20万美金。
二战前，香奈儿也策划出一段“香奈儿盛世”。

1937年香奈儿拍摄的平面广告。一改简约风，用华丽与尊贵对抗二战疑云。
1939年，二战一触即发。在春季发布会上，香奈儿别出心裁地推出了以蓝白红为主的横条晚装，并声称灵感来源于法国国旗。用时装唤起人们的爱国情愫，香奈儿应该是第一人。
而每一次都精准地把握住人们在精神层面和实用层面的需求，正是香奈儿事业取得巨大成功的密匙。
NO.3
香奈儿有很多段情史，虽然都未修成正果，但从世人对她的公论看，和咱们这儿的周公子一样，至少每一段她都是付出真心的。
2009年底，法国人拍了一部电影《香奈儿秘密情史》。主演安娜·莫格拉莉丝正是香奈儿当时当令的代言人。
这部电影声称是在《时尚先锋香奈儿》之后又一部正宗的香奈儿传记电影，“揭开香奈儿女士与20世纪作曲家斯特拉文斯基的一段恋情，也是香奈儿生平最禁忌深刻的恋史。”
我看了之后觉得最后这句话肯定是说的不对的。香奈儿最不愿意世人提及的不是那段和疑似德国间谍的关系么？最后还是动用丘吉尔老人家才把事情摆平的。

关于她和斯特拉文斯基之间的关系，坊间说法不一。我好奇，也是因为有一颗想了解艺术家精神世界的八卦心。
电影里说的是：37岁的可可·香奈儿为了帮助她眼中的天才，让避难巴黎的伊戈尔·斯特拉文斯基一家住到了自己郊外的一所别墅，由此日久生情。爱情之火不但令伊戈尔重燃创作激情，写出大量与以往风格不同的作品，而且也助推了香奈儿5号的诞生。

而我看到的这本传记，不仅基本否定了电影里所渲染的颠鸾倒凤的剧情，也基本否定了两位时尚艺术家和音乐大师之间有过多的纠缠和无尽的暧昧。
书里是这么说的：
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1920年，著名芭蕾舞剧《春之祭》在公演时遇到了麻烦——剧院入不敷出，被债主们包围，演出无法正常进行。
香奈儿为解燃眉之急，使得《春之祭》得以正常排演，与斯特拉文斯基相识相知。
那是斯特拉文斯基的潦倒时期，同时也是他创作的巅峰时期。为了赚取额外的生活费，斯特拉文斯基为多个剧作作曲，除了《春之祭》之外，还有《火鸟》《矮胖驼子》等，他本人也因此在音乐界颇具声望。
而香奈儿对《春之祭》的资助，也成功让他的才华穿越巴黎，穿越法国，闪耀全世界。
所以，于斯特拉文斯基而言，香奈儿对他亦有知遇之恩。
而香奈儿则被他的才情所感染，关于音乐的认知，她都是得益于他的讲解，从贝多芬到莫扎特，从俄罗斯传统音乐到现代作曲，香奈儿第一次感受到音乐世界的魅力。
两人像朋友一样相处。一个时装界叱咤风云的人物，一个音乐界游刃有余的作曲家，他们在艺术的殿堂找到了共同点，也从一次次的革命与创新中，成为了知己。
香奈儿为了缓解斯特拉文斯基的拮据生活，也为了给他营造一个安静的创作环境，便邀请他去自己的格尔什别墅，而香奈儿自己则住进了丽兹酒店。
对比斯特拉文斯基的才华，人们更关注的是他与香奈儿之间的关系。
尽管没有确切的证据证明两人在香奈儿的别墅里有越轨之举，但总有一些人对上流社会人的生活过分关注。他们为了满足自己的窥探和好奇之心，不停地将一件普通的事情按照自己的想法编排。
我宁愿相信这才是更接近真相的描述。即便是后面有写道斯特拉文斯基向香奈儿表白了，但香奈儿回应的却是：“您已经结婚了……”而且，不久后香奈儿很快就“官宣”了和另一位俄国贵族大公的情事。
对香奈儿来说，一个男人的离开和另一个男人的到来，爱情故事的主角变了，但不改的是香奈儿对艺术灵感的追逐。看起来，与男人的爱情是人生主诉，实则呈现出的是一条副线。而且，“香奈儿与生俱来带着股倔强，她要强，有主见，更不轻易示弱。这样的女人让男人产生想要接近和探究的欲望，但是也同样会使男人感到疲倦。”
我想起了曾经在国家大剧院里看过的皮娜·鲍什的著名舞蹈《穆勒咖啡馆》，像极了男女终其一生却爱而不得的映照。
在《穆勒咖啡屋》里，男女舞者之间的不停的身体的纠葛。渴望、寻找、相互温暖、无力承担、伤害、逃避……皮娜·鲍什通过舞者的循环反复的几组动作，强调了她对生活的观察，她对这个领域的看法。皮娜·鲍什是天才舞者，更是穿越尘世的观察大师。

那天还同时看了皮娜·鲍什用现代舞蹈解析的《春之祭》。说到《春之祭》。情节本身就是斯特拉文斯基音乐表现的那个样子，描写的是俄罗斯原始部族庆祝春天的祭礼。荒芜原始的阶段，人对土地的崇拜，繁衍交合的的野性游戏，祭祀，对神的祭祀，被选者的恐惧与献身的渴望，最后，一个穿红衣的少女作为祭品狂舞到死。

越是原始的，越接近事物的真相。
香奈儿活了87岁。她出生于农家，在修道院长大。无儿无女，孑然一身，终身未婚。
她思想大胆、意志坚强，崇尚自由。她推广的时尚，是以人为本的，她用时装，打破了某些束缚女性的梏桎。
她拥有情感的高峰体验，拥有横跨世纪的时尚品牌，在她重视的、追逐的领域，坚守坐标。
一个从历史长河岸边婀娜走来又离去的牛叉，奇葩，同时也心甘情愿地活成了她所崇尚的理念的祭品。
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设计：遥远
美监：喜雨