《长江图》就作为我的年度十佳之一了

在最开始，必须说明，这部片子，没看懂。
听说《长江图》是因为它在柏林摘了个银熊，因为摄影好。摄影是李屏宾，拍《花样年华》、《聂隐娘》的。宣传说是中国最后一部胶片电影。
直到它快要上映了，又才关注到这部电影。我从不去刻意关注某个电影，只图观影时的一时享受。我看的电影很少，像文艺逼口中一个又一个电影大师的作品我一个都没看过。有时候，想起来了，就去搜一搜，看一看，打个分，就完了。

这些都不妨碍我聪明、敏锐。
遇到《长江图》，我觉得有点晦涩。我觉得我讲不清楚这个故事。回想一下，大概是，秦昊饰演的继承父亲船长之位的高淳从上海出发沿长江运货至四川宜宾，在上海他遇见了妓女安陆，一路向上安陆与他相遇多次，在三峡以下游这个姑娘与高淳的相遇都是在每次船舶靠岸时的，而在三峡以上游姑娘的出现开始混乱起来。随着高淳逐渐上行，姑娘的故事也被倒过来叙述，最终，高淳来到了长江源头，姑娘的故事被揭开。

这是一部魔幻现实主义的片子。高淳与安陆的时间像是在对着走。人们不免将他与同时期的《路边野餐》相比较。它的魔幻比《野餐》来得更加恢弘、猛烈。这部电影想要向观众表达些什么，我还不太明白。但是可以明确的是，这其中，有宗教信仰，有女性主义，有失落文明，甚至还有环保议题。
理解不了的普通观众完全可以把它当作长江风光片来看。理解得了的牛逼观众也可以把它当作沾染政治的艺术片来看。
类比公路片的说法，可以叫它为“水路片”。沿着长江讲故事，只不过有了水的气息，故事变得朦胧又凝重起来了。

对于那些喜欢长江，喜欢三峡的地理控来说，这部影片足以给予他们高潮。秦昊饰演的高淳在他的“广德39”船上从进入闸道再到水位上升再到看着三峡大坝的钢筋巨门缓缓打开，眼角默默流下一滴眼泪，我想，三峡大坝的伟大之处也就在此罢。钢筋水泥在这里仿佛成了自然的一部分，闸门的开与闭像是上游水与下游水的紧密相拥，昼夜之间如同穿越了时代、穿越了流传千年的传奇。
我是生活在长江中上游流域的。我生长在大河边，从小坐着发动机轰鸣的渡船长大。所以，也算是对河流、对船只这些意象能抱有情感上的共鸣。我特别喜欢电影中一个片段，当高淳在安陆的小房子里和她做爱之时，轰隆的货船声传来，盖过了两人在床上火热的淫叫。或许这鸣叫着的轰隆声正是二人激情邂逅而又悲凉结局的象征。可惜片段稍短，缠绵不多。

片中对于整个长江的图景展现非常震撼。胶片质感与颗粒感和雾蒙蒙的江面有力地结合起来，再加上恰到好处的调色，给了观众最想要得到的长江。当然，这也归功于摄影师的不凡功底。我们印象中的长江，就应该是这样，像一个女子，像一个修行千年的女子，像一个“我爱所有人，所有人爱我”的女子。江上船只这一意象，伴随着全片叙事的流转，也带上了长江的色彩，和长江终究融为一体。
《长江图》的美就在于此。抛开它复杂的情绪表达不谈，它对长江以及长江上所有意象的处理都是极其精美的。导演也是在游长江游三峡时萌生了拍片的想法。当然，长江的美不仅限于三峡，而三峡是最能代表长江之美的一个重要意象。“猿鸣三声泪沾裳”，模糊而明亮。

作为普通观众，不可能奢望能在影院看一遍而对它有透彻的感悟。不过去看一次画面美丽、文艺气息浓厚的电影也是一种享受。所以非常推荐朋友去看。
忘了说秦昊了。演技当然没话说，很少有人能像他一样自带文艺气质，于是文艺片都找他，演多了之后人家便想往商业片方向发展了。《火锅英雄》算是尝试吧，不过觉得他还是更适合文艺片。或许，要在影片里和秦昊做一次爱，才会沾染上他的文艺气息罢。

那么，《长江图》就作为我的年度十佳之一了。
尽管我根本没有自己评过年度十佳。