八月·观影报告

这周要去东莞看《信条》了，无比兴奋与期待。上周末补了《盗梦空间》IMAX版本，马上就要实现诺兰三连。
说实话，8月还是挺不好过的，虽然院线陆续都恢复正常，但是排的片单差强人意。《1917》作为主咖，占据了大量的IMAX排片，再加上《星际穿越》的稳定发挥，《极速车王》基本上排不上好的厅。幸好在上映首日，我就去看了杜比。
8月重头戏属于《八佰》，这部推迟了一年，洗心革面之后终于定在8月21日。国内首部用IMAX机器拍摄的《八佰》，算得上是电影院复工后的第一部真正意义上的商业大片。查了一次万象影城的排片，一天就给排了30场，目前票房已经突破20亿！
戛纳电影节“影评人周”单元创立以来首部获选为闭幕影片的华语电影《春江水暖》也于8月28日上映，但最终放弃了在院线上映，只在爱奇艺上线，挺意外也挺遗憾。
8月份的观影量，总计35部。其中《星际穿越》《极速车王》《哈利波特和魔法石》《盗梦空间》属于重温大银幕。
这个月跟着反派影评的节目单补了好几部恐怖片（《妈妈》《存身》《蓝色废墟》《林中小屋》），都还挺不错，非常失望的是2部韩国续集电影。最棒的两部老片是《斯隆女士》与《单车少年》。
以下是完整片单及短评。

血迷宫 / The Butterfly Effect（ 乔尔·科恩，2004）
科恩兄弟的处女作，风格略见雏形，一波三折的悬疑剧情，加上独特的黑色幽默口味。张艺谋的《三枪拍案惊奇》就是翻拍于此，对比一下emmmmm。
逃狱三王 / O Brother, Where Art Thou?（ 乔尔·科恩 / 伊桑·科恩，2000）
还是喜欢更严肃一点的科恩兄弟。
林中小屋 / The Cabin in the Woods（德鲁·高达，2012）
影片设定挺不错的，基于熟悉的结构，赋予丰富创新的内容与形式。众人庆祝监视器里女主正被杀的画面很有娱乐至死的精神，怪物出笼的一幕很惊艳！个人觉得结局有点虎头蛇尾，献祭的说法有点勉强了。
羞耻 / Shame（ 史蒂夫·麦奎因，2011）
音乐很棒，节奏舒服，角色刻画细腻，而不是像《女性瘾者》般剖析病理。
蓝色废墟 / Blue Ruin（ 杰瑞米·索尔尼尔，2013）
像是一场噩梦，你越想停止它越逼近你，最终拼个你死我活。既然是私仇，就不要讲什么大义，以牙还牙才是最好的反击。只是结尾稍微弱了点。

单车少年 / Le gamin au vélo（ 让-皮埃尔·达内 / 吕克·达内，2011）
好刺痛的感觉。抢钱去给爸爸挺意外的，一般导演会拍到男孩与养母和解后就完事了，而达内兄弟还能挖掘更深一步的思考。成年人与小孩，谁更坏？
釜山行2：半岛 / Train to Busan 2（ 延尚昊，2020）
正片没有预告片精彩，这么多夜戏为了给特效省钱？半岛沦陷四年了才有救援？最后更是为了煽情而煽情。继《#Alive》《铁雨2》之后又扑一部。
滥情诗 / Bad Poems（嘉博·雷兹，2018）
炫技式的转场太多反而让人无法沉浸到电影里，只能浮于表面的形式。值得一提的是，音乐挺不错的！
铁雨2 / Steel Rain 2（ 杨宇硕，2020）
太失望了。比第一部观感差好多，朝韩两国非常严肃的对峙，让一个模仿川普的美国总统在中间插科打诨，太儿戏了。基本上没有任何大场面，全是室内戏，剧本完全撑不起。
哭泣的女人 / La llorona（杰罗·布斯塔曼特，2019）
对于独裁者的审判如同虚设，却只能靠鬼怪来复仇，无法代入。要么拍政治惊悚，要么拍纯粹的鬼神，夹在中间不伦不类。
蓝丝绒 / Blue Velvet（ 大卫·林奇，1986）
林奇一直绕不开的梦，妖艳怪诞。
孤胆特工 / The Man From Nowhere（ 李桢凡，2010）
这种靠颜值和耍帅撑起的作品完全打动不了我，说是韩版《这个杀手不太冷》也太高攀了。元斌唯一让我记住的作品是奉俊昊的《母亲》。
山丘之王 / King of The Hill（ 史蒂文·索德伯格，1993）
小孩子的视角展现经济萧条的那个年代的生活，承受着他这个年纪不应该有的重量。Adrien Brody年轻时的颜值也太可了吧！！这应该叫Aaron的异想世界，最后的幻想无疑是令人唏嘘的，无实物表演吃播那段与最近的节约粮食话题相得益彰。

尼罗河女儿 / Daughter of The Nile（ 侯孝贤，1987）
比较平淡的感觉。
索莱 / Sole（卡洛·西罗尼，2019）
3.5吧，结局挺意外的。如此平淡克制的作品很容易劝退大部分人，导演最终还是从冷淡静默的画面中萃取出真实的情感。新的生命改变了他们的生活，但是这一套完整的灰色产业链，违背社会规则和法律，有待商榷。
半世界 / Another World（ 阪本顺治，2018）
每个人都有自己的世界和客观的世界。
烂故事 / Favolacce（ 达米亚诺·迪诺森佐 / 法比欧·迪诺森佐，2020）
摄影和配乐挺棒的，但故事没有头绪，形散神也散。真的是名副其实的烂故事，让人诧异的是它拿了第70届柏林国际电影节最佳剧本。
爱情是狗娘 / Amores perros（ 亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊纳里图，2000）
对这位“墨西哥三杰”之一的作品预期有点过高。第一条线的叙事和节奏最好，后两条相比之下有点拖沓，共情也弱了些。也不知道为什么片名要翻译成爱情是狗娘。
竞技场所 / Arena（ Joo Salaviza，2009）
偶然在微博刷到的一个短片，曾获第62届戛纳电影节主竞赛单元短片金棕榈奖。建筑挺奇观的，故事差了点火候。
误杀 / Sheep Without a Shepherd（ 柯汶利，2019）
为了拿豆瓣徽章补看的，完全符合预期（不行）。每一次问话都想快进，人物工具化，漏洞百出，很难让人相信，非常尴尬。查肖央的观影记录咋没查到原版《误杀》呢，那样破案会更快。很早之前就看过印度版，然后这部作品已经被翻拍了6，7版。
茉莉牌局 / Molly"s Game（ 艾伦·索金，2017）
根据茉莉·布鲁姆本人2014年出版的回忆录改编，据说来她赌局的都是一些好莱坞巨星和富豪巨贾，包括本·阿弗莱克、莱奥纳多·迪卡普里奥等。若是这部真人真事改编能让大本和小李子出演，那就真的太刺激了。

你妈妈也一样 / And Your Mother Too（ 阿方索·卡隆，2001）
一部渐入佳境的作品，片名有点曲解了电影的意思，应该叫我也F**K了你妈妈。这才是最疯狂的青春荷尔蒙，除了尺度太大。一切就像海边的泡沫，当你一头扎进海里的时候，都消失了。男主之一是美剧《毒枭：墨西哥》里的大反派，难怪这么眼熟。
妈妈 / Mama（ 安德斯·穆斯切蒂，2013）
比大表姐的《母亲！》要好很多。恐怖手法高级，没有靠快速剪辑和配乐去制造惊悚感，而是通过空间和景别创造意外的恐怖。看到最后的母女情结我居然有点点感动。
存身 / Take Shelter（ 杰夫·尼克尔斯，2011）
它一直在试图让观众相信男主预见的末日预言，最后也做到了。真实的心理恐惧比末日奇观更具有摧毁力，比起《忧郁症》，我更喜欢这部。
最好的时光 / Three Times（ 侯孝贤，2005）
第一段梦最好，《Rain and tears》这首歌好洗脑。
斯隆女士 / Miss Sloane（ 约翰·马登，2016）
在舆论成为政治手段的世界里，真相没有任何意义，但是结尾劳模姐用一记漂亮反击证明只要真相能产生地震般的效果，它就能突破和揭穿存在固有循规蹈矩中的迂腐。片中女权运动具有成为一种重要的政治手段的可能性，放到现在来看有了更深刻的理解。
勒阿弗尔 / Le Havre（ 阿基·考里斯马基，2011）
看的第二部阿基，第一部是《希望的另一边》。这部整体感觉有点平淡，场景化的表演却没有夯实的故事基础。最近很迷五条人乐队，他们在采访中有推荐阿基·考里斯马基的《没有过去的男人》，让我有股补导演全集的冲动。
每分钟120击 / 120 battements par minute（ 罗宾·坎皮略，2017）
前半段是典型的欧洲人权斗争片，后半段才回归艾滋病患者本身。当身体殆尽之时，所有的抗争都已经无关紧要。音乐很不错，从蹦迪现场切换到病毒演示镜头很棒，梦中的血河很惊艳。
大火将至 / O Que Arde（ 奥利维尔·拉克谢，2019）
影片对想要表达的情绪非常克制，重重地压在男主角身上。如果再给情绪点把火，就能灼人心了。我们能眼见山中的大火，却容易忽略人心的偏见，它像山火一样，可以无缘由地被点燃，烧光所有。
小毕的故事 / Gowing Up（ 陈坤厚，1983）
故事再细腻一点就更好了。
蝴蝶效应 / The Butterfly Effect（ 埃里克·布雷斯 / J·麦基·格鲁伯，2004）
这部电影属于#熟悉到仿佛已经看过了其实一直没看系列#，常见于各大烧脑榜单，真正的Mark=Watched。
以上是本月的流水。咱们下个月见。

诺兰的烧脑巨作《信条》已经开启预售了，首选激光IMAX，其次普通IMAX和杜比。
《盗梦空间》10周年重映，可以作为看《信条》之前的暖场训练。
《八佰》破30亿还需要你的相助→_→
<Fin>