艺术之内，情欲之外《罗丹》

为纪念罗丹逝世一百周年，Jacques Doillon所拍摄的，以文森林顿（Vincent Lindon）所饰演的罗丹（Rodin）视角切入，从1880年40岁的罗丹首度接受法国政府委托，创作取材自但丁《神曲》的《地狱之门》谈起。此时，罗丹与卡蜜儿（CamilleClaudel）间是师徒兼协力打造《地狱之门》系列裸像的好搭档，藉由对话间表现罗丹对于肉体张力及生命韧度有很深的追求，以及担当助手的卡蜜儿自身的雕塑才华也对罗丹造成不小的影响。

谈到罗丹艺术作品于电影中的展现，自罗丹耗费三十七年才完成的《地狱之门》（1880-1917），为官方单位创作的《加莱义民》（Els burgesos de Calais），以学生兼情人卡蜜儿为模特儿的《达那伊德》（LaDanade），和最末讨论最多、也是罗丹争议性最大的作品《巴尔扎克》（HonorédeBalzac）等等，私毫不马虎的以不同诠释方式呈现一整个创作的历程。片中交代《巴尔扎克》，从争议时罗丹所言：「我不想迎合这世界，我只呈现真实。」到艺术圈联署支持，最末罗丹还是妥协再重塑一座雕像，将大众觉得粗糙、丑恶、裸露、生活化的真实，用块厚重的睡袍将之全数包裹起来。

萝丝也曾是罗丹的模特儿，身为农家女孩的她，有着结实健壮的身躯，符合罗丹对强韧生命力的喜爱。

无可避免地在谈论到罗丹鬼斧神工的作品背后，提及这段创作的全盛时期，不免会回到纠结他生命中最难分难解的坚实情感：罗丹与他的天才学生卡蜜儿刻骨爱恋于此时期轰烈展开。但在谈论卡蜜儿之前，事实上，罗丹早已有胼手相伴多年的合伙人萝丝（RoseBeuret），两人育有一子。她于罗丹生命中扮演相当复杂的角色，尽管在此部电影中萝丝被卡蜜儿贬为女佣，但萝丝也曾是罗丹的模特儿，身为农家女孩的她，有着结实健壮的身躯，符合罗丹对强韌生命力的喜爱，且萝丝也扮演着维系罗丹生活所需的重要帮手。从罗丹早期的雕刻作品中，不难见到两人紧密的关系。

卡蜜儿的出现让三人陷入空前的情感冲突，却也缔造罗丹前所未有的创作巅峰。三人间复杂微妙的关系运行下，导演以一段罗丹和萝丝似亲昵似疏离的室内追逐来表现，那样揪住、拉扯、挣扎、脱离，再去追求的过程相当有意思。回到谈论罗丹与卡蜜儿，在此片之前，1988年Bruno Nuytten也曾以两人间的故事拍摄《罗丹的情人》（Camille Claudel）从卡蜜儿视角说故事，这使得很多人对罗丹的印象变得恶劣。而后还有以卡蜜儿晚年为主轴，由Bruno Dumont拍摄的《1915年的卡蜜儿》（Camille Claudel1915），尽管全片以卡蜜儿与弟弟保罗书信往来和诊断纪录去改编，并没有要做什么道德批判，但接续在《罗丹的情人》之后，仍促使观众面对到罗丹与卡蜜儿的关系，余下情欲和那些分开后遗留下的负面效应。

法国歌手Iza Higelin饰演的卡蜜儿。
然而，《罗丹》又开启不同于前者的切入角度，主要是由罗丹出发，诉说他与卡蜜儿间的关系，于此不同前者，少了许多卡蜜儿自身苦痛挣扎，多了许多纪载中罗丹为她持续提供协助的部分，但也许这些正是卡蜜儿后来崩溃，觉得自己好似一辈子脱离不了罗丹掌控的原因。毕竟，是以纪念罗丹为主轴的电影，卡蜜儿于此主要扮演着灵感泉源的角色，穿插于片中各个细微之处。先是从师徒、工作伙伴、创作谬思及生活支柱，再到情人、伴侣，最终走到末路。两人间情感刻画细腻而唯美，尽管仍少不了肉体情欲的交融，实则更着重在美好恋情的描绘。换个角度想，如若没有这样的段落，也许很难想像《达那伊德》（La Danade）那柔软细腻的女体线条是如何被形塑的。

回顾罗丹作品中以卡蜜儿为题材者还真不少，可想见罗丹对卡蜜儿用情至深，也更凸显这段恋情的悲剧性。电影耗费庞大的篇幅在剖析两人间的复杂关联，好比说两人分手后，罗丹仍持续对卡蜜儿工作室经济援助，卡蜜儿明白自己永远逃离不了罗丹标签，无论她的作品再好、她再怎么努力，使得后续两人产生出巨大的嫌隙，种种负面描写收放得宜。藉由罗丹参观卡蜜儿的雕塑作品展览之所见所感，表现失去挚爱的悲伤惋惜，从卡蜜儿雕塑作品《最后华尔兹》（TheWaltz）表达两人共舞取不到平衡、《乞求》（L"Implorante）与《成熟》（L"Agemur）似对负心者的哀求、控诉。于此，罗丹也以卡蜜儿的形象做《离别》（L"Adieu），仅有头部与双手，双手指尖隐约遮住双唇，欲说还休。电影以作品传递出的意象，为最末两人从热恋走向末路的无可奈何做了最佳注释。