从3角度来看，欧容电影背后的主题阐述

死亡与哀悼

弗洛伊德将人的本能分为生的本能与死的本能两大类，他在《超越快乐原则》中指出“所有生命的目标都是死亡，没有任何东西可以构建在死亡之上”。
在欲望本能的宣泄中，既包含着生的目的，也孕育着死的可能。
从短片《全家福》开始，欧容就表现出了对于死亡的迷恋。他说：“这是我的一个心魔，我小时候曾目睹父母的一个朋友死去，死亡让我感到恐惧的同时，也深深地迷住了我。”弗洛伊德理论中的本能是与欲望纠缠在一起的，而欧容也对性与死亡的关系进行了持续的探讨。

死亡在他的电影中首先是释放欲望的手段，卡尔·亚伯拉罕在1922年写给弗洛伊德的书中说，有相当多的人在丧亲后的一段时间里表现出了欲望的增加。
这不禁让我们想起电影《巴黎最后的探戈》中，马龙·白兰度饰演的保罗在他妻子自杀后，与一个陌生女子让娜发生关系的情节。
同样的，欧容也试图向我们表明，欲望在面对损失时不会简单地消失。影片《沙之下》中对玛丽欲望的探讨是饶有趣味的。因为他以欧容惯用的幻想与现实相结合的方式呈现出来。和文森特在一家中国餐厅约会之后，玛丽回到家躺在床上，两双手给他脱下了鞋子并开始抚摸她。

欧容在这里连续用了多个特写镜头来表现肢体接触。当他们俩在玛丽家时，琼的鬼魂出现在了门口，玛丽朝他笑着，仿佛很喜欢他的窥视，科林·戴维斯的文章《夏洛特·德尔博的鬼魂》为创伤小说中出现鬼魂提供了一个理由。
“在创伤中无意识会暂时被释放，这可能会激起鬼魂的活动。它可能会威胁到完全压倒自我”。
《沙之下》中，琼消失后，玛丽的每一次欲望都与琼紧密地联结在了一起，她无法接受琼的缺席，也无法全心全意的投入到下一段感情之中。

《干柴烈火》中，弗兰兹的死亡并没有让利奥·波德的游戏停止。
《庇护》中路易斯因为吸毒而死去，怀孕的慕斯搬到远离巴黎的僻静海滩。在那里，她遇到了路易斯的非异性恋兄弟保罗，并与他发生了亲密关系。欧容通过慕斯的怀孕和保罗的非异性恋身份破坏了传统电影中的男女关系，并对怀孕女性的欲望进行了探讨。
《时光驻留》中，年轻的摄影师罗曼突然被告知患上了癌症。他拒绝接受治疗并在当晚和男友发生了亲密关系，之后便向他提出了分手。死亡的期限越来越近，他找到旧情人想和他发生最后的性行为。被拒绝后，他同意了珍妮想要孩子的请求并与珍妮及她老公布鲁诺组成了三角欲望关系。

《新女友》中的大卫在妻子死后发现了自己的异装癖并化名为弗吉尼亚，弗吉尼亚的出现唤起了劳拉昔日好友克莱尔的欲望，二人互生情愫。
除了作为欲望的动力基础外，死亡也会对欲望地表达起到抵制作用。
这反映在影片《双面情人》中，同类相似双胞胎姐妹的存在导致克洛伊行事不顺，只有通过心理治疗师的治疗才能唤起她被压抑的欲望。
除此之外，死亡在欧容的影片中也是释放欲望的终结。《花容月貌》中，伊莎贝尔最喜欢的老年客户乔治在与她发生性行为时突发心脏病死亡，乔治的死亡引起了伊莎贝尔的内疚感，并让她辞去了应召女郎的工作。

影片结尾，乔治的妻子爱丽丝与伊莎贝尔约在同一家旅馆见面，爱丽丝对伊莎贝尔的鼓励让她最终得到了自我救赎。《游泳池》里，朱莉杀害了弗兰克，并声称这样做是为了萨拉，而萨拉为了帮朱莉掩盖罪行，不惜色诱马塞尔。在这里，欲望成为了谋杀的帮凶。
欧容对死亡从始至终的表述给我们提供了一条清晰的发展脉络，这让我们得以洞察到死亡观念的变化。在早期影片中，欧容似乎更想让观众震惊，死亡的展现更多的与谋杀和暴力连结在一起。主人公面对他者的死亡往往是冷漠的，甚至在某种意义上，死亡成了秩序得以重建的基础。
《失魂家族》中，老鼠/父亲的死亡让混乱的家庭重新恢复平静。在这些影片之中，《沙之下》无疑是个例外，因为谋杀与暴力在此消失不见。影片将重点放在丈夫的丧失对妻子生活的影响上。但欧容将这种痛苦的体验呈现为一种神经质的哀悼与古怪的温情。

从《时光驻留》开始，欧容对死亡的态度发生了彻底转变。我们也可以由此看出他在极端与主流之间渐趋平衡。与其他影片不同，《时光驻留》是一部完全关于死亡的电影。因为它展现了罗曼从被确诊癌症到死亡的全过程。
海德格尔认为“逃避死亡的话题，只会使自己更远离生命本质的真相”，他提出死亡本体论的建构是向死而生，意指明白了生与死的关系，因而能勇敢的面对死亡，积极的生活。我们从罗曼与医生的对话中看不到任何悲观，他非常理性地询问了医生自己还有没有被治愈的可能。
影片最后，瘦削的罗曼躺在海滩上接受死亡，夕阳勾勒出他帅气的剪影，伴随着舒缓的音乐与流动的海水声，共同组成了这个场景的视听呈现。法国人认为，大海象征着母亲，法语中的大海也与母亲是谐音，在这个场景中，生与死达成了合一，周而复始，向死而生。

《弗兰兹》作为一部反战电影是很克制的，我们几乎看不到战争的场面，只有转瞬即逝的废墟城市和受伤士兵的展现。
死亡在这里与战争和政治连接在了一起，面对弗兰兹的死亡，他的父母和未婚妻安娜都处于一种痛苦悲伤的状态之中，但他们并未像《沙之下》中的玛丽那样近乎精神错乱，而是选择了坚强的生活，这种面对死亡的坦然态度，也同样体现在影片《庇护》、《新女友》之中，欧容的死亡叙述由此完成了从令人震惊的谋杀到细腻的情感再现的转变。

裂变的家庭

对于家庭的痴迷是欧容电影中一贯的主题，中产阶级出身的他自然而然地把关注的重点放在了中产阶级家庭的表现上。但他影片中的中产阶级家庭并非精神的避难所。
完美的家庭不存在，所有的家庭都有缺陷，作为导演，欧容感兴趣的正是这一点”，正如影片《游泳池》宣传海报所暗示的“表面上，一切都很平静”，欧容试图揭开表层的面纱探寻中产阶级家庭的本质面貌与潜在的欲望。

从第一部影片《全家福》开始，欧容就对家族纽带关系的真实性提出了质疑，儿子把家人杀死后拍摄了一张全家福，家庭成员的合体变成了一个莫大的讽刺。
影片《登堂入室》中，中产阶级这个词多次在克劳德的文章中出现，对中产阶级美好生活的幻想与好奇驱使他闯入拉斐尔的家中一探究竟，平静背后的矛盾冲突也逐渐暴露出来。
拉斐尔的父亲常常受到上司的侮辱，希望脱离老板的束缚独立发展。母亲则只想着如何将房子重新装修好。两人表面琴瑟和鸣，实则貌合神离，套层结构在影片中的运用让我们一方面得以窥视拉斐尔一家，另一方面又对吉尔曼老师一家做了展现。

吉尔曼曾经梦想着成为一名作家，却因为天分不足，不得不放弃。面对妻子快要倒闭的艺术馆，他表面上加以宽慰，背地里却将现代艺术贬得一文不值。影片最后，原本圆满的家庭变得分崩离析。
影片《八美图》向我们展示了一个殷实富足的中产阶级家庭中潜藏的欲望与危机。对马塞尔死亡的调查让每个女人的秘密都暴露了出来。
出轨、谋杀、勾引、金钱诱惑在这个家庭中同时上演，以致原本诈死的马塞尔因为无法忍受而选择自我了断。除了揭露中产阶级的本质面貌，欧容也通过家庭展现了婚姻关系。

他影片里的夫妻关系总是处于一种不稳定的状态之中，因为他们大多与越轨行为联系在一起。《5x2》展现了马里恩与吉尔斯从相识到离婚的全过程，并用倒叙的叙述方式展现故事。这种叙事手法本身就寓意着关系的破坏欲望的不稳定性。
尽管每一段情节都是在不同的时间里发生的，但他们都是同样的失败。在“家庭生活”一集中，吉尔斯邀请他的哥哥克里斯托弗和他的男友马修共进晚餐，几个人围绕着忠诚展开谈话。为了表达自己的观点，吉尔斯坦言了自己曾经的集体经历。马里恩用颤抖的手抽着烟，她的眼睛里闪烁着泪光，尽量保持着冷静。

影片在此唤起了观众对马里恩被丈夫背叛遭遇的同情，然而欧容接下来就用影像告诉我们，马里恩也曾有过不忠的行为。在“婚礼”一集中，吉尔斯在婚礼上喝醉了，马里恩在树林里与一个美国人发生了亲密关系，婚姻的圣洁与美好在此被解构。
影片《失魂家族》中，海伦与琼的婚姻很明显是无爱的。影片借索菲之口，说出了琼只抚摩过海伦两次的事实。两人睡觉时，一个戴着眼罩，一个戴着耳塞。
欧容通过这个饶有趣味的细节设置向我们表明了人与人之间沟通的困难，而沟通的障碍也同样出现在《时光驻留》、《看海》等影片之中，《看海》之中的丈夫由于出海很少待在家里，也很少给萨沙打电话，男人的缺席剥夺了她的权利，只有通过越轨行为来满足自己的欲望。

此外，《时光驻留》、《花容月貌》等影片中的婚姻关系也存在越轨行为的展现。通过对家庭的展现，欧容也试图思考父母与子女之间的关系。
这种关系在他的影片中大都以两种方式呈现出来，一是冷漠与疏离，二是乱伦。《失魂家族》中，父亲琼觉得女儿一点儿都不吸引人并且想要勾引他，而索菲特则直指琼是个怪人。
《花容月貌》中，当乔治意外死亡的事情浮出水面后，母亲主动找伊莎贝尔谈心，力图做一个符合社会规范的母亲，但她并没有真正尝试去理解女儿，伊莎贝尔对母亲也是失望的，因为她知道母亲在维持这套所谓的社会规范时，也在背后悄悄的服从了自己的欲望，与朋友进行着秘密婚外情。

《八美图》、《失魂家族》中的父母与子女的关系则呈现为乱伦。为了治愈儿子的倾向，母亲海伦不惜勾引他。影片《八美图》中，苏佐怀了父亲马塞尔的孩子。结果后来被证明苏佐并非马塞尔亲生，但两人却是在不知情的情况下发生的关系。
欧容电影中的家庭大多以非规范的形态存在。通过对亲密关系的疏离展现，他试图证明传统意义上一男一女组成的家庭单位的脆弱性和不稳定性。完美的家庭并不存在，每个人都应该对此负责。

自我探寻

欧容经常在影片中表现主人公对于自我的探寻，他们始终处于流动与变化的状态之中，在自我探寻的过程中完成认同。首先是对于青少年角色的塑造。欧容探索了青少年朦胧的意识和不确定的倾向。
《夏日吊带裙》中的卢克正跟男友一起度假，但在跟露西娅的接触中他否定了自己是一名非异性恋并和她发生了关系。《失魂家族》中的尼古拉斯一开始并没有被交代取向，或者我们可以潜在地把他归之于传统异性恋，但在跟小白鼠接触之后，他突然向家人公开了。

《干柴烈火》中的弗兰兹被利奥·波德引诱与他同居，但不久之后他的前女友安娜便找上门来，弗兰兹在同性与异性之间游移，我们很难对他进行界定。对青年男性自我探索的表现延续到了影片《新女友》中，主人公大卫是一名异装癖爱好者，虽然生理性别为男性，但社会性别却是女性。
影片中，他由对自我的否认到勇于接受真正的自我，最终完成了主体认同。其次，欧容还着重探索了女性对于欲望的探索。《花容月貌》中的伊莎贝尔通过援交来探索着自己的欲望。《双面情人》中的克洛伊则通过幻想释放自己的欲望。

《游泳池》中的萨拉原本是一个压抑的中年妇女，只能通过窥视朱莉和男人发生关系来满足自己，在与朱莉的相处中，她被压抑的欲望也逐渐得到释放，与萨拉一样，《八美图》中伊莎贝尔·于佩尔饰演的奥古斯汀是一个尖酸刻薄的老女人，但随着调查的展开，观众发现原来她经常偷偷读浪漫小说并暗诱姐夫马塞尔。
但是当自己的秘密无所遁形时，她终于欲火重生，光彩夺目。《看海》和《5X2》中女性对欲望的探索则呈现为偷情。

《看海》中，由于丈夫经常出海不在家，萨沙只能到沙滩边的森林中寻找伙伴。《5X2》中的马里恩则在新婚之夜与一个美国男子发生了关系。
欧容作品中的主人公一直处于对自我的探寻之中，他拒绝给他们贴上固定的身份标签，欧容试图告诉我们，即使是一个成年人，他的欲望也是不断地发生着变化而非一成不变的。