《除暴》只是手段，“安良”才是目的

“一个时代结束的标志就是它开始被浪漫化”，兰德尔·柯林斯如是说。
早些年，在公众号图文还经常刷屏的时候，当时有一个说法很流行，有许多媒体人共谋把90年代称为“黄金年代”。
比如中国摇滚的黄金年代、网络文学的黄金年代、香港影视剧的黄金年代、华语歌坛的黄金年代….
其实，每个时代有每个时代的泥沼，没有最好，也没有最坏。

人们之所以缅怀90年代，不过是在这个速朽的网络时代下，90年代的美好被放大了而已，以至于大家都忘记了，90年代还是一个治安极其混乱，缺乏安全感的时代。
在我年幼时，老家普宁就有好多关于毒品交易、人体器官贩卖的传说，我也亲眼见过持刀抢劫的，经历过入室盗窃的，所以我们这些所谓出生在“黄金年代”的90后，从小受到的都是要“远离社会”的安全教育。

当然了，若跟持枪抢劫暴力事件相比，那么普通人所遭遇的抢劫、盗窃就不算什么了。
1991至1996年期间，全国持枪暴力犯罪案件超过1万起，平均每天4.5起，诞生了许多有名有姓的大悍匪，比如有第一悍匪之称的“白宝山”、雷国民、张君等人。
《除暴》正是基于那样混沌的时代背景下，讲述了一段黑白双雄对峙的警匪故事。
吴彦祖饰演悍匪首领张隼，这是他继《新警察故事》之后，时隔16年再演匪徒，一样还是首领，但跟《新警察故事》中年少癫狂，生死看淡不服就干的阿祖不一样，《除暴》里的中年悍匪张隼显得更专业。
第一，张隼更有计划性
张隼很明白，打劫不是头一热，头套一袋，持两把手枪，加一身蛮勇就可以的，他对要抢劫的对象非常谨慎，会花很长时间做前期调研，然后报假警，根据警察的出警速度，到达现场的时间来细致规划方案，最佳作案时间，逃跑路线等等。
所以我们在电影中可以看到，张隼一伙人在庆州足足有半年没有行动，光是作案目标就放弃了48个，非常沉得住气，相当谨慎保守，不冒丝毫风险。

第二，张隼更有风险意识
除了缜密计划，张隼也明白计划赶不上变化，有时候就是会有意外发生，这当然是作为悍匪需要承担的风险，但张隼非常具有降风险意识，一方面是作案前多演练，从走位到撬锁事无巨细，尽可能多的排除各种意外。
另一方面也是养成了他心狠手辣的作案风格，无论是警察、柜员，还是无辜市民，只要碍事的，直接就是给一枪，人狠话不多，干净利落。
第三，张隼更具有野心
当《新警察故事》中的阿祖还只是在香港小打小闹的时候，张隼已经连续四年跨省跨市作案数十起了，累计涉案金额数千万，手中更是沾染鲜血无数。

“这是最好的时代，这是最坏的时代”，狄更斯这句名言用来形容90年代的悍匪最适合不过了。
他们在90年代上半场叱咤风云，在90年代下半场快速湮没，这当然要归功于摄像头的普及，是它让黑暗中的人们无所遁形。
前文提到，张隼是一个非常谨慎的人，但大环境的变化，逼迫他不得不铤而走险，那是唯一一次，也是最后一次，张隼最终还是把自己搭了进去，最后被处于枪毙处决。

天网恢恢，邪不胜正，这是必然的结果。
电影名叫《除暴》，我们很自然的会联想到后半截“安良”，除暴安良，这是一个固定的词语搭配，它告诉我们，“除暴”只是手段，“安良”才是目的。
正如电影片尾字幕说的那样：“如今，中国是世界上最安全、治安最优良的国家之一”
无疑生活在如今的中国，我们都是幸福的，但有句话是这么说的，“所谓岁月静好，只是有人在为你负重前行罢了”，所以今天我们确实需要《除暴》这样一部电影，提醒我们不要忘记那些在打击违法犯罪，扫黑除恶中作出贡献，甚至牺牲的人民警察。
我想，这也是导演刘浩良为什么要拍这样一部电影的意义所在吧。

但如果要说有什么遗憾的话，那就是电影的深度不够。
张隼杀人如麻，视人命如草芥，但在母亲那里，他是一个孝子，在妻子那里，他是一个温柔的爱人，是什么导致了他如此极端的两面性？
以张隼的计划性，组织性，以及各方面的出众能力，干啥啥不好，为什么会走上违法犯罪的道路？
他是什么时候对世界感到绝望的？世界为什么没有拉他一把？
我从不相信一个人可以无理由彻底的坏，相比较于一个人坏了之后要怎么去处理它，我更关心他是如何变坏的。
物理世界的“除暴”固然很燃很炸裂，但精神上的“除暴”，心灵上的“除暴”也是我们应该关心和思考的。