电影《在路上》，这个远方和你想象中不太一样

好的电影就是如此，先向你展示绚丽的幻象，在你沉迷其中的时候，又暴露出腐朽的真相。

小说改编的电影通常都不讨喜，尤其《在路上》还是一本意识流小说。
故事发生在20世纪50年代前后，本身并不复杂，赛尔是不得志的作家，当他苦于创作灵感枯竭的时候，认识了过着浪子生活的迪安，并和他成为了朋友。人人都爱迪安，他总是人群中的焦点，语出惊人，且从不按常理出牌，他给了赛尔最真实的创作素材。

《在路上》的作者即是赛尔的原型，他写下自己和朋友们的故事。他们开着一辆破车就能上路，从不计较随身行李或者路费，沿途总有酒精和大麻，也总有年轻的肉体。
这部电影可拍摄的素材很丰富，这些真实的桥段本身就很有趣，难点在于，如何用电影语言展现出文字的意境。
电影《在路上》做到了，其中的画面、演员、旁白、配乐相互配合，让电影有了诗意，并传递出或躁动或萎靡的热情。
刚开始，这是一首生长的诗，充斥浓烈的情感，他们全身的每一个细胞都在用力活着。
"我1949年离开纽约，身无分文穿越全国……"
伴随着低沉缓慢的音乐，影片开始。

初次的相遇短暂而随意，塞尔、迪安和卡罗仅凭一面之缘后就结下深刻的友谊。

迪安浑身都是无处释放的活力，酒精和大麻驱动着他，年轻的面孔美化了他的行为。在派对上，他一边喝着酒，一边快节奏无意义地抖动身体，在场之人都被他的活力所感染。

年轻的他们，肆无忌惮地挥霍着青春，只需朋友的一句邀请，就会踏上去远方的路，从未想过明天该怎么做。

迪安与生俱来的语言天赋也让他更具魅力，无论是对待女人的花言巧语，还是对着兄弟的玩笑，他总是能用独特的修辞表达出来。
小说《在路上》问世之后，评论家创造了「垮掉的一代」形容书中的人物，这个群体由落魄的艺术家组成。如塞尔、如迪安、如卡罗，他们是民间的作家和诗人，身体力行地写作。
他们的特性，如塞尔所说——
"我只喜欢这一类人，他们的生活狂放不羁，说起话来热情洋溢，希望拥有一切。他们不屑于陈词滥调，只是燃烧、燃烧、燃烧，像神话中巨型的黄色罗马蜡烛那样燃烧。"
"The only people for me are the mad ones, the ones who are mad to live, mad to talk, mad to be saved, desirous of everything at the same time. The ones who never yawn or say or commonplace thing, but burn, burn, burn like fabulous yellow Roman candle exploding accross the sky"

后来，这是一首毁灭的诗，他们对自己愤怒、对别人愤怒，呐喊着要毁掉一切。
路上的景色很好，在加州浓烈的阳光下，农田组成鲜艳的色块，一辆哈德逊飞驰而过。画面转到车内，迪安的眼神迷茫、麻木，前路似乎还是同一片风景，但却蒙上了一层阴霾。

迪安和玛丽露结婚又离婚，又娶了卡米莉，在卡米莉为他生了孩子之后，迪安虽然觉得很幸福，且过了一段时间的正常生活，但躁动的心还是将他带到了路上。

浪子是永远不会安定下来的。他们情感丰富、鬼话连篇、毫无底线，在低落的时候，迪安露出深情的一面，他说自己想拥有一个家，在小房子里过着平凡的生活；他想去找到自己的父亲；他拿出女儿的照片，给朋友看……
但在真正拥有之后，他内心的不安分又毁掉了这一切。

相对于迪安而言，塞尔显然要靠谱得多。但在他踏上去远方的路时，也伤了不少人的心。
塞尔收到迪安的信，决定去丹佛找他，在他为这次旅行收拾行李的时候，他妈妈在隔壁落寞地呆坐着。

塞尔在路上偶遇了一个弹棉花的女人，并和她过上了同居生活，但在厌倦之后，又用拙劣的谎言逃离。

路上有着阴暗的一面，除了自由之外，也意味着不负责任，当时间流逝，不年轻的面孔，再也无法美化落魄的生活，于是一切都回到了现实。
一直没放弃写作的塞尔功成名就，始终不靠谱的迪安被妻子和朋友抛弃，想要安定生活的玛丽露嫁给了一个水手……
最后，Dean和Sal相遇在纽约街头，给了电影一个残酷现实主义的收尾。
片尾，迪安和塞尔在纽约相遇，在迪安将发烧的塞尔丢在墨西哥，甚至在拿走了他的钱包之后，他又坐了5天5夜的火车来看塞尔，对他说：我永远爱你。
迪安没有说谎，他的语气微微颤抖，双眼依旧热忱。

但此时的塞尔，显然已厌倦了"年轻人"之间的游戏，他踏上轿车去参加一场音乐会，将迪安甩在了街头。

《在路上》是一部赤裸裸的电影，它毫不掩盖人物略显阴暗的心理，就和片中的所有人物一样坦诚，哪怕是最糟糕的话语，都毫不犹豫地表达出来。

「远方」不存在救赎，「说走就走的旅行」无法改变生活现状，当你对生活不满，想要通过离开来找到答案时，也别忘记想想，如何继续自己的生活。
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